蘇州彈詞曾經(jīng)產(chǎn)生過很多的流派唱腔，在曲藝界是獨一無二的，如果把戲曲曲藝放在一起，或許只有京劇能夠相提并論。我想，這是彈詞藝術(shù)的光榮，更是廣大聽客的幸福。

　　其中一些唱腔，已經(jīng)隨著歷史的煙云成為過去，真正保留下來的只是二十五種，而且其中的個別流派也已經(jīng)成為了一種“收藏”。和其他曲種、劇種一樣，文革后，彈詞也沒有能夠真正產(chǎn)生過新的流派唱腔，原因不是流派已經(jīng)足夠了，而是我們的創(chuàng)新不夠（也有可能是我們對創(chuàng)新的理解包容不夠）、演出不夠（很多演員成為名人后只是重大場合現(xiàn)身，缺乏歷練）、書目不夠（很多流派都是結(jié)合自身書目的書情內(nèi)容產(chǎn)生的），或許還有其他原因。

　　拜讀了很多朋友對彈詞流派唱腔的高見，深受啟發(fā)，也萌生了對流派的匯集與簡單論述的想法。除了25種公認的流派外，還把一些歷史上曾經(jīng)被承認過、或者有很大特色的唱腔包括在內(nèi)。由于對評彈所知甚少，只是拋磚引玉而已。敬請各位同好進行指正。

　　清嘉慶、道光年間：

　　1．陳調(diào)（陳遇乾，前四家之一）

　　陳遇乾早年曾入昆曲名班，故其唱腔受昆曲影響較多，在書調(diào)基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了彈詞中較少的商調(diào)“2”(Re)調(diào)式唱腔。旋律結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹，咬字、運腔接近蘇灘，以真嗓演唱，音色寬厚，咬字遒勁，上句唱腔頓挫頻繁，下句末一字以大跳落腔為特點而自成一格。曲調(diào)較富抒情性，大多用以演唱書中的老年角色，或表現(xiàn)英雄窮途的悲涼情景，并被錫劇汲取。經(jīng)過前輩蔣如庭、朱介生等人的豐富，旋律更為優(yōu)美，有“蔣派陳調(diào)”之稱。

　　解放后，不少著名演員在演唱陳調(diào)時，都對陳調(diào)進行了改革與發(fā)展，形成了自己的風(fēng)格，如劉天韻、蔣月泉、嚴(yán)雪亭、楊振雄等。陳調(diào)代表性唱段有《林沖踏雪》（劉天韻）、《廳堂奪子》（蔣月泉）、《武松打虎》（楊振雄）等。

　　2．毛調(diào)（毛菖佩，陳遇乾的學(xué)生，前四家之一）

　　唱腔由東鄉(xiāng)調(diào)與彈詞書調(diào)糅合而成，人稱毛調(diào)，據(jù)說馬如飛的馬調(diào)曾受其影響。已失傳。

　　3．俞調(diào)（俞秀山，前四家之一）

　　唱腔受江南民間小曲及昆曲影響影響較大，真假嗓并用，為彈詞三大基本調(diào)之一，輕盈柔和，纏綿悱惻，大多用于年青女子唱段。許多流派唱腔，如小陽調(diào)、徐調(diào)、祁調(diào)、侯調(diào)等，都是從俞調(diào)派生出來的?？梢哉f，俞調(diào)是彈詞婉約和抒情派唱腔的鼻祖。初學(xué)彈詞者，必學(xué)俞調(diào)，以了解運腔、用氣、吐字和發(fā)音等基本技巧。

　　早期的俞調(diào)較樸素，并用長過門，節(jié)奏徐緩，現(xiàn)稱為“老俞調(diào)”，老藝人俞筱霞演唱的《梅竹》保留了老俞調(diào)的特色。經(jīng)過歷代藝人的不斷發(fā)展，特別是蔣如庭、朱介生等人對曲調(diào)作了較大的豐富與發(fā)展，并改進了伴奏過門，成為“新俞調(diào)”（曾有蔣朱調(diào)、蔣俞調(diào)、朱介生調(diào)之稱）。楊星槎以短腔急轉(zhuǎn)的“快俞調(diào)”彈唱《珍珠塔》，成為特例。黃兆熊將昆曲中生旦的唱腔與唱法融入俞調(diào)，雖無長腔花調(diào)，但字正腔圓，被稱為“標(biāo)準(zhǔn)俞調(diào)”。

　　解放后，朱慧珍、楊振雄、周云瑞等結(jié)合書情內(nèi)容，突出各自風(fēng)格，對俞調(diào)作了進一步的發(fā)展，大大提高了俞調(diào)的音樂性和表現(xiàn)力。其中，朱慧珍的俞調(diào)得朱介生傳授，字正腔圓，細膩工整，被稱為“俞調(diào)”正宗，代表作為《宮怨》、《思凡》等。楊振雄在彈唱《西廂》時根據(jù)書情與自身特點對俞調(diào)進行發(fā)展，并借鑒昆曲的演唱風(fēng)格，形成了“楊俞調(diào)”，代表作有《宮怨》、《怨月》、《鬧柬》等。周云瑞譜唱的《岳云》吸收了京劇武小生的唱腔，變清白婉約為明朗激越，極大地加強了俞調(diào)的表現(xiàn)力。

　　清咸豐、同治年間：

　　4．馬調(diào)（馬如飛，后四家之一）

　　馬調(diào)是馬如飛在書調(diào)基礎(chǔ)上，汲取東鄉(xiāng)調(diào)的旋律，運用本嗓疊句快唱，形成的節(jié)奏明快、樸實流暢的唱腔。馬調(diào)以吟誦為主，注重語言因素，旋律平直，由于多用迭句，聽起來如小橋流水，連綿不斷，雅俗共賞。

　　后輩藝人根據(jù)各自風(fēng)格，對馬調(diào)不斷加以豐富、發(fā)展，先后形成了魏調(diào)、沈調(diào)、薛調(diào)、琴調(diào)、王月香調(diào)、小飛調(diào)等眾多流派唱腔。作為實用意義上的馬調(diào)已經(jīng)不復(fù)存在，而在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一系列唱腔通常被稱為“馬調(diào)系統(tǒng)”。

　　5．自來調(diào)（王石泉，后四家之一）

　　王石泉天賦佳嗓，音域?qū)拸V，真假聲均佳，擅唱馬調(diào)、俞調(diào)，并在藝術(shù)實踐中將兩者融合，形成“俞調(diào)”中夾“馬調(diào)”的曲調(diào)，人稱“自來調(diào)”，亦稱“雨夾雪”，曾盛行于書壇。已失傳，或謂此即“小陽調(diào)”之前身。

　　清末民初：

　　6．魏調(diào)（魏鈺卿1879-1946）

　　唱腔繼承了馬調(diào)字多腔少、一字一音、爽利簡潔的特點，并突破了其穩(wěn)健的節(jié)奏，更趨靈活自由。（前奏過門稍長，而間奏較短。）咬字清晰有力，注重呼吸，運氣自如，侃侃彈唱，如行云流水，一氣呵成。下呼拖腔自成一家，用許多連續(xù)頓音，既有氣勢、韻味，又富有激情，人稱“馬派魏調(diào)”。魏鈺卿傳子魏含英、孫女魏含玉，進一步發(fā)揮了長段、急口等特色，豐富了魏調(diào)的音樂性。代表性唱段有《二進花園》、《寫家信》、《痛責(zé)方卿》等。受其影響而形成之流派唱腔，有沈調(diào)、薛調(diào)、祥調(diào)、小飛調(diào)等。

　　7．吳調(diào)（吳