貝德里赫?斯美塔那(Bedrich Smetana)(1824-1884)，捷克作曲家，鋼琴家和指揮家，捷克古典音樂的奠基人。捷克民族歌劇的開路先鋒，捷克民族樂派的創(chuàng)始人。1874年不幸耳聾，繼續(xù)堅持創(chuàng)作，其中最著名的有由六部獨立交響詩組成的交響詩套曲《我的祖國》和第一弦樂四重奏《我的生活》。被譽為“捷克民族音樂的奠基人”、“新音樂之父”、“捷克的格林卡”。

 　　斯美塔那1824年出生于萊托米希爾，一生致力于復興民族文化，積極的從事民族歌劇創(chuàng)作，先后寫了歌劇《被出賣的新嫁娘》(ProdanaNevesta)，《達里波爾》(Dalibor)，《里布舍》(Libuse)等作品。1874年不幸耳聾，繼續(xù)堅持創(chuàng)作，寫了大量作品，其中最著名的有由六部獨立交響詩組成的交響詩套曲《我的祖國》和第一弦樂四重奏《我的生活》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從50歲起飽受耳聾折磨，并因此引發(fā)了精神疾病。1884年5月12日于布拉格附近的精神病院逝世，終年六十歲。

　　斯美塔那是捷克著名的作曲家、指揮家和鋼琴家。他出生在一個釀酒商的家庭里，很小就顯露出了非凡的音樂才能。他四歲開始學習小提琴，六歲就舉行鋼琴演奏會，八歲開始作曲。他的啟蒙老師是捷克卓越的音樂家約瑟夫?普羅克什，斯美塔那從他身上得到了很深的教益。

　　斯美塔那在青年時期積極參加了1848年反對奧地利統(tǒng)治、爭取自由獨立的革命運動，創(chuàng)作了包括著名的合唱曲《自由之歌》在內(nèi)的一批具有鮮明愛國主義思想的音樂作品。同時，斯美塔那致力于民族音樂的教育和振興，創(chuàng)立并領導了布拉格音樂學校，組織音樂會演出。革命失敗后，斯美塔那移居瑞典的哥德堡，在李斯特標題交響詩的啟發(fā)下，創(chuàng)作了《理查三世》等3部交響詩。

　　1861年，國內(nèi)政治形勢好轉(zhuǎn)，斯美塔那回到捷克，以主要精力投入到民族歌劇的創(chuàng)作中。斯美塔那一生共創(chuàng)作了10部歌劇。1863年，他創(chuàng)作完成了第一部歌劇《在波希米亞的勃蘭登堡人》。這部反映13世紀捷克人民反抗勃蘭登堡封建領主統(tǒng)治的歷史劇，既表現(xiàn)了斯美塔那的愛國主義思想，塑造了捷克人民英勇不屈的形象，也展現(xiàn)了斯美塔那擅長清新優(yōu)美的民族旋律的創(chuàng)作技巧，特別是體現(xiàn)了把波爾卡舞曲引入音樂創(chuàng)作中的獨有的風格特征。1866年，斯美塔那創(chuàng)作了第二部歌劇《被出賣的新娘》，這部喜歌劇是斯美塔那最重要、最受歡迎的歌劇。這部作品于1866年5月首演時，因普法戰(zhàn)爭即將爆發(fā)，公眾沒能給予應有的注意度。同年10月，它在布拉格用捷克語再度公演，立即受到高度評價和熱烈歡迎。《被出賣的新娘》不僅標志著斯美塔那的創(chuàng)作進入了成熟期，而且成為捷克民族歌劇的象征，在歐洲歌劇史上達到了相當高的藝術(shù)水平。1867年創(chuàng)作的《達利博爾》是斯美塔那寫作民族正歌劇的嘗試。它以民間傳說中的達利博爾為主人公，刻畫了一個主持正義的騎士由于殺死殘暴的官吏而慘遭殺害的悲劇性形象。在音樂風格上有R．瓦格納的影響。

　　1868年，為支持和推動民族歌劇事業(yè)的發(fā)展，斯美塔那與其他進步人士一起，克服重重困難，籌建布拉格民族劇院。在奠基儀式上，他充滿自豪地宣布：“捷克人的生活是在音樂中”。1870―1872年，斯美塔那創(chuàng)作了一部英雄性的歌劇《里布舍》。在1881年民族劇院的落成典禮上，《里布舍》隆重首演，劇中通過布拉格城的創(chuàng)建者里布舍對捷克民族的預言，激發(fā)了捷克人民對祖國光明未來的堅定信念，特別是結(jié)尾的合唱《光榮頌》，更把觀眾的情緒推向了高潮。此后，《里布舍》的演出形成了一個與普通歌劇不同的特殊的慣例：它只有在國家的重大節(jié)日里才上演。此后，斯美塔那又創(chuàng)作了幾部歌劇作品，有《兩個寡婦》（1874）、《吻》（1876）、《秘密》（1878）、《魔鬼之墻》（1882）和未完成的《維奧拉》。除歌劇外，斯美塔那還作有享有世界聲譽的交響詩套曲《我的祖國》等器樂作品。

 　　在東歐國家中，捷克是最具音樂傳統(tǒng)的國家。幾百年來，波希米亞一直是奧地利君主的領地，與歐洲音樂的主流有著密切的聯(lián)系。18世紀，捷克已躋身歐洲音樂發(fā)達國家的行列，吉利?班達（1722―1795年）就以一批杰出的喜歌劇和獨幕歌劇，為民族歌劇事業(yè)做出了積極的貢獻。進入19世紀，捷克的音樂創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的景象，民族歌劇的進步為世人所贊嘆和認同。而作為民族音樂特別是民族歌劇奠基人的，非斯美塔那莫屬。斯美塔那是捷克民族樂派的創(chuàng)始人和最主要的代表人物，被稱作“波希米亞新音樂之父”。他一生致力于歐洲音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)和創(chuàng)作技巧與捷克民族民間音樂的精神和特色的緊密結(jié)合。他的歌劇作品無論是在思想主題上，還是在情感、旋律、色彩上，都是徹底捷克化的。斯美塔那對起源于波希米亞的波爾卡舞曲，有著十分深厚的感情。他的愿望是實現(xiàn)波爾卡舞曲的藝術(shù)化。在他幾乎所有的作品中，波爾卡舞曲的旋律和節(jié)奏隨處可見?？梢哉J為，波爾卡是斯美塔那創(chuàng)作風格的主要特征。

　　斯美塔那畢生辛勤創(chuàng)作，寫出了許多具有高度價值的作品。如著名的交響套曲《我的祖國》，自傳體的弦樂四重奏《我的生活》，以及歌劇《被出賣的新嫁娘》等都是他的代表作品。

　　斯美塔那是忠實的李斯特樂迷，他的音樂作品大都具有一定的內(nèi)涵。即使是室內(nèi)樂作品，也都盡量避免抽象的概念。比如那首感人至深的鋼琴三重奏，就是為了紀念她死去的女兒貝德里斯卡（Bedriska）而創(chuàng)作的，還有自傳體性質(zhì)的第一弦樂四重奏“我的生活”等。作為歌劇作曲家，他擺脫了法國正歌劇的束縛，而成為現(xiàn)代主義者。盡管他非常欽佩瓦格納，但同時代人對瓦格納音樂的指責基本上來自一些特別尖刻的旁觀者。斯美塔那在卓越的 劇作家Eli?kaKrásnohorská的幫助下，克服了在為捷克文劇本配樂時最初遇到的困難。這位非凡的女性才華橫溢，她幫助講德語的捷克作曲家們分析了他們所面臨的困難，指導他們掌握捷克文正確的合乎規(guī)范的重音規(guī)則。

 　　或許圍繞在斯美塔那周圍最令人迷惑的，還有這樣一種概念：他所締造的民族特色基本上得益于民間歌曲。他很高興使用通俗的舞蹈節(jié)奏，比如他最喜愛的波爾卡舞曲，但他明顯地不喜歡直接引用民間歌曲。政治家Rieger曾指出，民歌旋律是喜歌劇最可靠的基礎，斯美塔那對此提出了反駁，他認為這樣的形式只會威脅到音樂的真實性。相反，他所創(chuàng)立的音樂風格，在我們現(xiàn)在看來，是包含了韋伯、貝里尼和莫扎特等諸多淵源綜合而成的捷克音樂。而與前輩有所區(qū)別的是，斯美塔那不是簡單的模仿者。具有鮮明個性的音樂旋律和節(jié)奏型，還帶有強烈的戲劇性，這正是現(xiàn)代觀眾所認可的捷克音樂的風格特征。

　　1884年5月12日，斯美塔那終于走完他一生的道路，死于布拉格精神病院，葬在維謝格拉德公墓的捷克名人祠中。斯美塔那在捷克古典音樂方面所起的歷史作用，可以同格林卡在俄羅斯音樂史上的地位相比，人們常把斯美塔那稱為“捷克的格林卡”，這確是對他的十分恰如其分的評價。

　　斯美塔那用他對祖國--捷克的熱愛，創(chuàng)作了很多具有民族風格的作品。創(chuàng)作風格先后受到德國古典樂派與浪漫樂派的影響以及李斯特交響詩的影響。創(chuàng)作范圍廣泛，包括歌劇、合唱、交響詩、室內(nèi)樂以及鋼琴曲等。歌劇《被出賣的新娘》（1866）的上演，一舉奠定了他在世界音樂史上的地位。他是一位民族作曲家，具有強烈的愛國精神，提倡民族音樂，他領導的男生合唱團“布拉格赫拉霍爾”以“心向祖國”為號召，在