在角色行當上，徽劇全面繼承了“徽池雅調(diào)”的角色行當體制，同時又吸收了昆曲、弋陽腔的分行特點，并受到目連戲的深刻影響。其角色在清乾隆以前分為末、生、小生、外、旦、貼、夫、凈、丑九行，徽班藝人稱之為“九頂網(wǎng)巾唱鬧臺”。乾隆以后。徽劇在徽商經(jīng)濟的支持下進入全盛時期，角色行當又有所發(fā)展，分為正生、老生、小生、大花、小花、二花、四花、正旦、花旦、作旦、武旦、老旦等行。這時期由于班社演員眾多，又在打行里分出一些小行，如紅生、武老生、武小生、武二花、武丑等，原有的末行改設在雜行。嘉慶時期，隨著徽劇中歷史和戰(zhàn)爭題材劇目的增多，角色行當又進一步細分為老生、老外、副末、小生、武生、武老生、正旦、花旦、作旦、武小旦、三梁旦、大花臉、二花臉、三花臉、四花臉、雜行，共十七行。道光、咸豐以后，北京的徽劇逐漸演變成京劇，南方的徽劇班社也隨著徽商經(jīng)濟的衰落而縮小，龐大的班社大部分劃分為三、五十人的小戲班，角色行當也隨之做了相應歸并，逐漸固定為近代的十大行當，即正生、老生（文武）、小生（文武）、大花、二花、三花（丑）、正旦、花旦、老旦、武旦。末行歸老生行，外設雜行，專門扮演宮女、院子、中軍等龍?zhí)捉巧屠匣?、狗形之類及武打，兼管道具箱等雜務。角色行當表面上少了，但對演員的要求更高了。每行演員在掌握本行演技之外，還要兼學其他一行或幾行，盡量做到技藝全、戲路寬，唱念做打具佳，文武昆亂不擋。