手絹技巧是吉劇的特長，它來自于二人轉(zhuǎn)而又有所發(fā)展。如《燕青賣線》中任秀英的“指頂絹”，表現(xiàn)她的自信心；丫環(huán)春鶯的“口叼絹”，表現(xiàn)他的單純、頑皮的性格；時遷的“遠(yuǎn)拋絹”，則表現(xiàn)他盜取請?zhí)蟮南矏傂那椤！短依蠲贰分蟹馐系倪^頭“后拋絹”，表現(xiàn)她對趙運(yùn)華作媒的氣憤；在《三請樊梨花》中，鐵珍用左右“車輪絹”的手娟功耍令旗，表現(xiàn)她出征前的激越情緒。

吉劇的長水袖功，把二人轉(zhuǎn)的耍手娟和京劇的水袖、綢舞融合為一體，在表現(xiàn)人物動作和情感的過程中，逐漸形成了“旁甩”、“直甩”、“單甩”、“雙甩”、“立花”、“頂花”等程式。吉劇的花旦、小生還發(fā)展了二人轉(zhuǎn)“扔扇”、“挑扇”、“轉(zhuǎn)扇”等絕技，武丑運(yùn)用了二人轉(zhuǎn)的大板技巧。吉劇還吸收傳統(tǒng)紅曲的一些程式動作：如《包公賠情》中包公，沿用傳統(tǒng)戲曲凈角的施禮、跪拜等程式，到結(jié)尾時，包公“三拜”的最后一拜，運(yùn)用了正冠、理、撩袍、激動的顫抖等大動作，撲通一拜，表現(xiàn)包公萬分激動的心情；而《包公趕驢》中的包公，說小白話，走秧歌步，則較多地打破了程式和行當(dāng)?shù)慕缦蕖?/p>