從拆出（平腔）到“平腔梆子戲”

拆出階段，雖有了較為固定的班社組織，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)手段，醞育了向前發(fā)展的契機(jī)，但這時(shí)的蓮花落演員還沒(méi)有徹底改革的欲望，還沒(méi)有形成一個(gè)完整的戲曲表演團(tuán)體，“拆出”節(jié)目雖有增加，但整個(gè)的演出形式，還沒(méi)從民間歌舞范疇中徹底脫胎出來(lái)。加之，蓮花落發(fā)展到“拆出”階段，也正是昆曲、高腔、京劇、河北梆子在冀東一帶盛行的時(shí)期，這些大劇種，不光占據(jù)城市劇場(chǎng)，有時(shí)也到農(nóng)村“跑棚”演出，使蓮花落的演出活動(dòng)受到很大阻礙。大劇種的演員排斥他們，地主、富商、農(nóng)村會(huì)首鄙視他們，當(dāng)時(shí)在永平居官的南方人，更偏愛(ài)昆、高、梆、京，而壓制這個(gè)北方小戲的成長(zhǎng)。一八九四年（光緒二十年）后，有二合、慶順、義順、義合等班去天津演出；一九0一年（光緒二十七年），又有成兆才、王榮、金鴿子、佛動(dòng)心（張玉森）、東發(fā)亮、東發(fā)紅等人，帶著《借