什么是泛音？泛音美在何處？但愿你在這里能夠找到答案。

關(guān)于人工泛音的訣竅
1.吉他出力要大，所有旋鈕要全開。
2.音箱的出力要大，把高音和破音及音量開到很大，至少要過一半。
3.利用右手拇指和食指夾 pick，pick 只露出一點點

4.向下?lián)芟业臅r候在 pick 通過弦的那瞬間順勢把拇指非常輕的擦一下弦，你可以在碰弦時把拇指向手心彎一下，或是 picking 的動作感覺向下畫一個小小的半圓。

5.先從第三弦 G 弦開始練，左手按第七格或第九格，練完再練 B 弦。

6.左手壓的格子到琴橋弦的尾端，這段距離的弦發(fā)出聲音，你要把這段距離除以3或是除以4，從尾巴算過來這個地址大概在時音器中段和前段之間，這個 "點" 的地址是剛好發(fā)出泛音的地址，你的拇指也就是要在這個地方觸弦，大約有2到4個點的聲音最明顯，你要不斷嘗試出會大聲的幾個地址，可以用一兩個星期把每個格子對應(yīng)到的地址找出來，并寫下來。

7.秘密尖叫技巧 (我自己發(fā)現(xiàn)的)。

在右手碰弦的后的瞬間，左手應(yīng)該要利用往下推弦大約一個全音或是推完全音之后再往下拉的狀態(tài)下作顫音抖音的動作，把這個泛音變的非常亮非常大聲非常尖叫。

你再作第五格以后的泛音，拾音器應(yīng)該切到最后一段，聲音的泛音會發(fā)出最大的振幅在后段的拾音器上方，感覺是和前段完全不同的。

效果器可以用 distortion，會比用 overdrive 來的容易，總之把 gain 開大。

多練習(xí)右手的技巧，并且練左手的顫音，多嘗試才能進步，也許幾個月，幾個星期，或是幾天你就可以掌握這個技巧。

重點是在右手，你找對點了嗎，拇指和 pick 碰弦的時間有沒有抓住，拇指碰弦的時間夠久嗎，拇指接觸的面積足夠嗎，拇指的角度對嗎，拇指的觸弦動作夠輕嗎，練習(xí)的重點應(yīng)該往上面這些要點增減嘗試。
或許你的吉他是單線圈的，那么你去找一把有雙線圈拾音器的吉他用后段試試看，多借朋友的吉他和音箱試試看，可能問題是器材，sd 牌的拾音器有個 jb 和 george lynch 的 sceam deamon 型號，這兩款拾音器非常好作泛音，花個3000元用在后段保證值得，如果你想如同 ozzy 的 zakk wylde 在低音弦上面狂叫的話!(轉(zhuǎn))

要這樣打泛音~
人工泛音
　　產(chǎn)生人工泛音的原理同產(chǎn)生自然泛音的原理是一樣的：觸擊弦的結(jié)點。這個點 是整個弦的某一數(shù)學(xué)劃分(1/2、1/3等等)。區(qū)別在于琴弦的長度是從被按的弦品算 起。例如，你按第2品的弦，那么現(xiàn)在弦的二分之一點是第14品柱，而非12。問題 在于，既然你的左手必須按在品上，所以你必須用右手觸擊節(jié)點并彈弦。有若干方 法可以達到此目的：
1)你改變持匹克的姿勢，用拇指和中指握匹克，因此你的食指就能自由地觸擊結(jié)點 了。剛開始有點別扭，但是你能學(xué)習(xí)同時用食指輕觸結(jié)點和用匹克彈弦。
2)你可以將匹克藏于掌心，或者如果你不用匹克演奏，你能夠用食指觸擊結(jié)點而用拇 指彈弦。
3)你可以使用古典吉他的演奏方法，即用食指觸結(jié)點而用無名指勾弦。這就使你的 拇指可以自由地演奏低音音符。
4)搖滾方法是：“悶住”匹克，這樣在擊弦時拇指的邊緣便觸到了琴弦。這通常被 稱為“捏式泛音”，因為你用匹克和右手的拇指擠捏琴弦。
5)你甚至可以用右手“點”人工泛音，這我們將在點弦一節(jié)中討論。
　　在搖滾和金屬吉他里產(chǎn)生人工泛音最常用的方法是“捏式泛音”。掌握此技巧 需要大量練習(xí)，因為即使你調(diào)整你的右手使它直接位于結(jié)點上方，可想每次都使泛 音發(fā)得響亮清晰是很困難的。
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E----------------------------------------------------------5--------------
B--------------------------------------------------------5-5-8^5^0--------
G--2------------------------------5--7^(8)^7--5--7^(9)-------------8------
D--2------------------------5--7------------------------------------------
A--0------------7^(9)^7^(9)-----------------------------------------------

什么是泛音？
簡而言之，凡是弦樂器都存在泛音。
通俗點說，在一根可以發(fā)聲的弦上有1/2、1/3、1/4......許許多多的等分點。
如果輕觸這些等分點，彈奏的同時觸弦手指快速離開，就產(chǎn)生了泛音，
比如在木吉它的十二品上彈泛音，會得到一個輕靈飄乎的音，而實際上這個音就是琴弦剩余的一半長度發(fā)出來的，音高會等同于十二品實際音高。而在七品，五品彈出來的音又比實際音高高，這是由等分點的不同決定的。我們可以人為地把一根弦等分，這就形成了人工泛音
泛音就是一個通俗的物理學(xué)現(xiàn)象，關(guān)于成因及其實質(zhì)的
晦澀的概念很多書都有介紹，但吉它手要懂的卻是如何彈好泛音，包括自然泛音和人工泛音，在哪用、音高是多少，這需要多彈多練。

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泛音分自然泛音和人工泛音

１．自然泛音是右手彈弦的同時用左手在該弦上輕觸而發(fā)出的一聲悅耳的聲音；
　　自然泛音的位置是每根弦的五品，七品，十二品，通常說的泛音調(diào)弦就在這些品位上，
　　泛音調(diào)弦方法如下：

　　一弦的七品泛音 ＝ 二弦的五品泛音
　　二弦的十二品泛音 ＝ 六弦的七品泛音
　　六弦的五品泛音 ＝ 五弦的七品泛音
　　五弦的五品泛音 ＝ 四弦的七品泛音
　　四弦的五品泛音 ＝ 三弦的七品泛音

２．人工泛音方法是用左手按好定音，
　　再用右手食指的指肚輕觸在同一弦上比指定音高12格的位置，
　　再用右手無名指或小指勾弦，彈出聲音后右手食指迅速離開琴弦
　　人工泛音在每個品上都存在。

３. 另外，泛音的好壞除了關(guān)系彈琴的水平問題，也關(guān)系琴本身的質(zhì)量和調(diào)弦是否準確。

吉它中泛音的效果很像教堂里的鐘聲，其彈奏方法有兩種。
自然泛音：用(ar)表示。如(ar12)表示在12品上做自然泛音，具
體方法是用左手3指或4指輕觸12品上的弦，但不要按下，然后右
手在靠近琴橋的地方彈弦，注意：左手指必須在右手彈弦后的一
瞬間敏捷地離開所觸弦，只有這樣才能清楚地做出自然泛音，吉
它中的自然泛音并不僅限于12品上，其它3、4、5、7品上也可
發(fā)出。
人工泛音：它是在距按弦音的8度音上，用右手來完成的。如：
左手按在1弦1品F音，其8度音就落在1弦13品上，在此用右手食
指輕觸所按弦13品，右手用無名指或拇指將弦彈出，即可得到人
工泛音。其它品格上的人工泛音以此類推。
注意：左右手要保持12個品格的間距，不可多或少，否則發(fā)不
出音。
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通常我們見到的情況是，初學(xué)吉他的朋友一般是使用實音調(diào)弦，而有一定基礎(chǔ)的朋友則是使用泛音調(diào)弦法，而且演奏家在進行調(diào)弦時也是采用泛音調(diào)弦的方式，那么應(yīng)該來說，泛音調(diào)弦是使用得比較廣泛的，而其得到的音高也是準確的。

但是在討論種有的朋友提到說"泛音調(diào)弦得到的不是十二平均律"，"泛音所得到的是純律"，這些都是怎么回事？

關(guān)于這個問題，我們查閱了一些書籍，包括音樂、律學(xué)、物理等各個方面，以期就這個問題得到滿意的答案。

首先我們要引用北京大學(xué)物理系龔鎮(zhèn)雄先生所著《音樂聲學(xué)》（電子工業(yè)出版社，1995年）一書中有關(guān)音、律和音高標準的論述。

音與律，音高標準

音與律，律制

音與律有共同點，也有差異。由各種調(diào)式產(chǎn)生各種音階，音階中的每一個單位稱作一個音。規(guī)定音階中各個音的由來及其精確音高的數(shù)學(xué)方法叫做"律制"。律制中的每一個單位稱作"律"。

同一音階，例如由音名為C、D、E、F、G、A、B組成的七聲音階，可能由不同的生律方法產(chǎn)生，如用十二平均律、五度相生律或純律的生律方法產(chǎn)生。用不同的律制生律，同名音的音高可能是不同的。粗略的說，音是定性的或不太嚴格定量的，而律是嚴格定量的。

從物理上說，人耳對于音高差異的感受是由于頻率不同而造成的，頻率高的聲音音高，頻率低的聲音音低，而不同的音名在不同的生律方法下所對應(yīng)的聲音頻率實際上是不同的。

就上面所提到的十二平均律、五度相生律和純律來說，就是不同的生律方法，因此說，如果以一個相同的頻率作為C，那么使用十二平均律生出的D和用純律生出的D就有不同的頻率，而人耳聽這兩個音的音高也是不同的。

現(xiàn)在要先說明一點，吉他是一種十二平均律樂器，鋼琴也是，目前絕大多數(shù)的音樂場合都是在使用十二平均律，這是偉大的巴赫為我們確立下來的。在無伴奏合唱中，為了求得各個聲部之間的和諧，會自然趨于純律。既然十二平均律是一個標準，那么在這個前提下，當進行吉他的調(diào)弦時，也就應(yīng)該使用十二平均律。因此，如果網(wǎng)友所說"泛音調(diào)弦得到的不是十二平均律"的話，那么調(diào)弦得到的音高應(yīng)該是"不準的"。

這里我們不想花費過多的篇幅來說明十二平均律和純律的生律方法，只是在給出幾個基本原理的前提下，通過計算，得到音高所對應(yīng)的頻率值，來判斷音高是否正確。

（1） 無論對于哪種律制，一個八度所對應(yīng)的都是頻率為2倍的關(guān)系。即，標準音高a1的頻率為440Hz，那么高一個八度的a2的頻率一定為880Hz。

（2） 我們通過計算得出吉他每一根空弦音的理論音高（十二平均律的），然后看泛音調(diào)弦方法得到的音高是不是與之相等即可。對于標準音高a1=440.0000 Hz，那么按照12平均律所生成的各弦空弦音分別為：
1弦空弦，音高e1，頻率f = 440.0000 / 2 ^ ( 5 / 12 ) = 329.6276 Hz
2弦空弦，音高b，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 10 / 12 ) = 246.9417 Hz
3弦空弦，音高g，頻率f = 440.0000 / 2 ^ ( 14 / 12 ) = 195.9977 Hz
4弦空弦，音高d，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 19 / 12 ) = 146.8324 Hz
5弦空弦，音高A，頻率f = 440.0000 / 2 ^ ( 24 / 12 ) = 110.0000 Hz
6弦空弦，音高E，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 29 / 12 ) = 82.4069 Hz

而前面所提到的純律，其生律方法是，以3倍頻（包括1/3倍頻）和5倍頻（包括1/5倍頻）進行，沒有其他的設(shè)定。所謂3倍頻，就是弦的振動頻率為基頻的3倍。根據(jù)弦振動頻率的公式 f = (1 / 2L ) * ( T / ρ) ^ (1 / 2 )，可以得到關(guān)系弦長與振動頻率成反比，也就是說，當弦長變?yōu)?/3時，頻率就變?yōu)樵瓉淼?倍，當然前提時其他的參數(shù)不變，這一點我們是可以保證的，T是弦的張力，只要不旋轉(zhuǎn)調(diào)弦器旋鈕，T就不會變化，ρ是弦單位長度的質(zhì)量，弦一定，這個量也就定了，因此我們說弦長與振動頻率成反比。

吉他上7品的位置，實際上正是整條弦長的1/3處，因此我們可以計算得到7品處泛音的頻率為：3 * 329.6276 = 988.8828 Hz。而吉他上5品的位置是整條弦長的1/4處，該處泛音的振動頻率應(yīng)該是空弦音頻率的4倍，即 4 *　246.9417 = 987.7668 Hz。如果我們首先校準了1弦，然后用1弦7品泛音與2弦5品的泛音相校，那么2弦5品的泛音在理想狀態(tài)下就會被調(diào)成988.8828 Hz，比實際應(yīng)該的987.7668 Hz高了1.1160 Hz。而其他弦上使用這樣的泛音調(diào)弦時，也有同樣的問題。也就是說，由于7品泛音的使用，造成了純律的引入，使得調(diào)弦時攙雜了12平均律和純律兩種律制，因此，如果說這樣調(diào)弦得到的音高"不準"，應(yīng)該說不能算錯。

但是我們不能忽視一個問題，吉他是一件樂器，而非一臺物理實驗儀器，盡管吉他發(fā)聲蘊涵著無數(shù)物理原理在里面，那么，只要音高的偏差在允許的范圍之內(nèi)，實際上就是可以接受的。而且，吉他上下弦枕的高低，實際上也會影響到弦的有效振動長度，也就是會影響到音高。因此，在關(guān)于音高補償方面還有許多值得研究的地方。根據(jù)國家標準的規(guī)定，普通吉他的音高偏差范圍是±20音分，高級吉他的音高偏差為+10音分~-5音分之間。

所謂音分，就是把一個八度音程按照等比分成1200份，每一份叫做一音分。使用數(shù)學(xué)公式表示為：音分數(shù) = 1200 * log2 ( f2 / f1 )。

那么我們可以計算一下上面使用泛音調(diào)弦所造成的音高偏差有多少音分，

1200 * log2 ( 988.8828 / 987.7668 ) = 1.9549 音分

可以看到，這完全符合國家標準的規(guī)定，因此，盡管這種調(diào)弦方法"不準"，但是我們還是可以放心地使用。

泛音所得到的是純律
泛音是物理學(xué)上所說的諧波，12品上的是二次諧波，7和19品是三次諧波，5品是四次諧波。再高次的諧波會越來越偏離我們所感覺到的準確，一般說來，最準確的旋律聲音是五度相聲律，最準確的和弦感覺是純律，而十二平均律使得各種不同的調(diào)子有相同的微小誤差。有人稱十二平均律為不準律。不過一般人的耳朵誤差識別在5音分左右，而人們?nèi)嵯业姆仍缇统^這個范圍，所以理論上的東西和實際演奏應(yīng)該是有區(qū)別的，但是演奏中時時注意這個問題一般就不會讓人感到不準了。

泛音所得到的是純律
泛音調(diào)弦得到的也不能說是純律，因為純律對一個音階中的每一音都是有要求的。 吉他泛音調(diào)弦只是決定兩弦之間是純律四度，而且吉他轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，純律是不合適的。

我所知道的
泛音的產(chǎn)生應(yīng)該是弦的不完全震動產(chǎn)生的，導(dǎo)致此結(jié)果的是手指。而12品的泛音即弦長的一半點是最容易發(fā)的。其實每個點都可以發(fā)泛音。只是不容易發(fā)而已。而人工泛音正是讓發(fā)音點一直在弦長的一半。


自然泛音（Natural harmonics）

　　自然泛音（harm.），或鐘聲奏法，是指左手手指在品的正上方瞬間輕觸琴弦，而下把弦按到指板上，同時用右子指撥弦。右子撥弦的點應(yīng)比通常情況下更接近琴馬，這能使泛音清晰、透亮。泛音奏法可以制造出一種清撤、音樂盒（musical box）般的音響，它比空弦音高一個八度或更多。自然泛音只能在吉他空弦的某幾個品上奏出，第5、7、12品上的泛音是作常清晰的，第3、4、9、16品L的泛音相對來講弱一些。
八度泛音（Artificial harmonic）為了克服自然泛音的局限性，我們使用另一種泛音奏法――八度（人工）泛音，有時我們稱之為右手泛音或人工泛音。八度泛音可將泛音在吉他上擴展到半音階的范圍。雖然這種泛音的音量不太大，但它更有利于將泛音和它相應(yīng)的實音音高統(tǒng)一起來。八度泛音同時需要右手食指、無名指和左手的一個手指作用于同一根琴弦上來完成。在彈奏時，左手仍按照通常的方式將弦按到指板上，并持續(xù)壓住琴弦直到這個音結(jié)束。右手食指在左手所按品與琴馬間距離準確的1／2處瞬間輕觸琴弦（這個點比左手手指按的實際音高出12個品或一個八度。例如，第一弦第一品“F”這個音的八度泛音點，應(yīng)在第13品的地方），用無名指去撥弦。