學(xué)習(xí)吉他在練習(xí)即興到一定程度,就會進入一個怪圈,比如知道個和弦進行是A調(diào)的,就會用A調(diào)五聲,BLUES,小調(diào)音階...久而久之,習(xí)慣了把幾個調(diào)的指板位置背下來,在知道該調(diào)有哪幾個音的情況下,在LICKS(樂句)上下工夫.對于和弦進行的處理就"跟著感覺走".誠然有許多搖滾樂隊的吉他手是這樣的,但是對于一個接觸各種音樂的吉他手來說,想要進一步掌握多種風(fēng)格的音樂,學(xué)會用運用調(diào)式音階即興非常重要.

1,調(diào)式音階的來源是古希臘調(diào)式和教堂調(diào)式,更具體的資料可以看音樂史相關(guān)書籍..簡單的說 調(diào)式音階有7個,第一個就是常見的自然大調(diào),C D E F G A B(1 2 3 4 5 6 7),由于12平均律的緣故,D和E B和C之間是半音.而C大調(diào)所對應(yīng)的A小調(diào)是A B C D E F G(1 2 b3 4 5 b6 b7)注意小調(diào)音階是以A為1 ,所以中間半音的位置和大調(diào)音階不同.在調(diào)式音階中,大調(diào)音階叫作IONIAN,小調(diào)音階叫做AEOLIAN..而依此類推出其他音階:
B C D E F G A組成以B為1的音階是LORCIAN
D E F G A B C組成以C為1的音階是DORIAN
E F G A B C D組成以E為1的音階是PHRYGIAN
F G A B C D E組成以F為1的音階是LYDIAN
G A B C D E F組成以G為1的音階是MIXOLYDIAN
這5個加上IONIAN和AEOLIAN,一共7個被稱為調(diào)式音階

2 由剛才可知道,調(diào)式音階可以被認(rèn)為有
IONIAN 1 2 3 4 5 6 7
DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7
PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7
LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7
MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7
AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7
LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
    最重要的是 不要認(rèn)為C IONIAN =D DORIAN 雖然它們的構(gòu)成音完全一樣,但卻分屬于不同的調(diào)中.在實際聽覺中,因為主音1不同,產(chǎn)生的效果不同..調(diào)式的存在是因為認(rèn)定大調(diào)中的某個音是主音.也就是把那個音當(dāng)成DO的問題..在D DORIAN中,就是因為D是DO,所以才能聽得到b3和b7..如果把C當(dāng)成DO,那末耳朵就會完全聽不到升降記號..

3 即興原理
    一般無論是什么樣的合聲進行,用該調(diào)的五聲音階總是不會犯錯誤,這已經(jīng)被伴奏樂手成為萬金油了,小調(diào)音階也是一樣,只不過適用范圍稍窄.具體原因就是因為五聲音階的大多數(shù)音可以在和弦內(nèi)音當(dāng)中,而且聲音鮮明易懂,從60年代JIMI的VODOO CHILD到70年代PAGE的STAIRWAY TO HAVEN到80年代RANDY的MR COWDLY再到90年代SLASH的NOV RAIN,這種小調(diào)五聲音階夾雜自然小調(diào)已經(jīng)成了每個ROCKGUITARIST的不二選擇..但是相對而言,對于復(fù)雜性比較領(lǐng)先的JAZZ樂,也發(fā)展了許多高深的演奏原理,而現(xiàn)在的流行樂是兼容包蓄..在一張POP專輯里常會偶爾聽到一串清新的JAZZ LICK或者一段炙烈的METAL RIFF...而對于調(diào)式音階的即興而言,幾乎是每個和弦都要換音階.

4 即興原理II
    音階和和弦的關(guān)系是,音階的音至少要包括和弦的內(nèi)音..而除了內(nèi)音音階中其他的音,則是決定樂句感覺的重要調(diào)節(jié)工具.比如一個大七和弦有1 3 5 7那末就選擇IONIAN或LYDIAN,而象是小七減五和弦(1 b3 b5 b7)就幾乎是給LORCIAN準(zhǔn)備的..這樣一來,幾乎所有的3和弦和7和弦都可以有對應(yīng)的音階,而具體的選擇就因曲風(fēng)而異.這些都是很微妙的變化,比如同樣含有1 b3 5 b7的AEOLIAN和DORIAN演奏出來是完全不同的感覺..對于用慣了小調(diào)的人來說,選擇DORIAN會有完全不同的感覺.

5 即興原理III
    既然三和弦和七和弦的即興都OK了,下邊該其他的包含音超過一個八度的合弦了,也許這些合弦在POP樂里不常用,但在一些JAZZ或者BOSSA等其他音樂中,經(jīng)常會碰到,他們包括大九 小九 屬九 大引伸九 小引伸九 六/九 屬七升九 屬七降九 小七引伸11 大七升11 屬七引伸13等等等等.雖然都遇到它們的可能性不多,但大部分有經(jīng)驗的人都有自己的一套處理他們的方法 ,下邊我把調(diào)式音階的擴展總結(jié)一下,這是很個人的方法..

IONIAN 1 2 3 4 5 6 7 + 9 11 13
DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7 + 9 11 13
PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7 + b9 11 b13
LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7 + 9 #11 13
MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7 + 9 11 13
AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7 + 9 11 b13
LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 + b9 11 b13

6 總結(jié)
    最后總結(jié)一下,按照當(dāng)前調(diào),用該調(diào)的音階即興,又稱為中心調(diào)即興,它的優(yōu)點是比較方便,而且可以使旋律聲線很自然平穩(wěn)的通過和弦進行,在不可能出現(xiàn)不和諧音的情況下,把一切都放在自己聽覺感覺上,以聽覺的取向來控制旋律的走向,即使沒有突出和弦內(nèi)音,也不會有不和諧出現(xiàn)..但相對而言其缺點也較為明顯,尤其是它的旋律中無法有效突出和弦的特質(zhì),使本應(yīng)有效的進行變成雞肋,如果想強調(diào)和弦的話,只有用琶音,但這樣就會使旋律出現(xiàn)中斷.(當(dāng)然也有把琶音完美融合在旋律里的神人比如MARTY FRIEDMAN)而調(diào)式音階的即興,可以從音階上來表現(xiàn)每個和弦的特質(zhì),對于旋律控制可以說是"半自動"的如果熟練掌握的話,可以很輕松的使自己的SOLO增加許多色彩,而不必象以前那樣慢慢研究..

摘自彈吉他
http://tanjita.blog.hexun.com/14751562_d.html