小提琴-西洋樂器介紹
【發(fā)展簡(jiǎn)史】
關(guān)于小提琴的起源,史學(xué)家有許多不同說法,有一說是起源于“烏龜殼琴“,有說是起源于北非,有說是起源于印度,也有說是起源于西歐等等。有這么一個(gè)傳說:5千年前斯里蘭卡有一位君主名叫瑞凡那,他把圓柱形的木頭掏空制成了與我國(guó)二胡極為相似的樂器稱瑞凡那斯特隆(Ravanastron),在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中,瑞凡那斯特隆隨著貿(mào)易往來而流傳四方,這便是小提琴的鼻祖了。不過從有史料記載起,最早的小提琴是由一位住在意大利北部城鎮(zhèn)布里細(xì)亞(Brescia)名叫達(dá)薩洛制成的(Gaspa ro da salo 1542-1609)。但在同一個(gè)時(shí)期,格里蒙那(Cremona)城中的A.阿瑪?shù)?AndreaAmatil520-1580),也制作了與現(xiàn)代小提琴更為相近似的小提琴。從16世紀(jì)到18世紀(jì),意大利的小提琴制造業(yè)隨著音樂藝術(shù)的空前繁榮而得到了迅速的發(fā)展,出現(xiàn)了G.P瑪基尼、N.阿瑪?shù)佟.斯特拉第瓦利和C.爪內(nèi)利四位杰出名匠。18世紀(jì)以后,世界各國(guó)的小提琴制造業(yè)都是仿照意大利這些小提琴制作者的琴型和尺寸來制作小提琴的。近百年來,小提琴的結(jié)構(gòu)也沒什么大的改變,從這個(gè)意義上講,意大利是小提琴的故鄉(xiāng)。而瑪基尼、阿瑪?shù)?、斯特拉第瓦利、瓜?nèi)利當(dāng)年所制作的小提琴,現(xiàn)今已成了稀世珍寶、曠世杰作。
最早的現(xiàn)代意義上的小提琴大約產(chǎn)生于十六世紀(jì)中葉,那時(shí)的許多珍品現(xiàn)在還保存在歐洲一些博物館內(nèi)。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及樂器“里拉”(Lyre),十五世紀(jì),意大利人對(duì)其進(jìn)行了改革,并用馬尾制成弓子拉奏,定名為Violin,即小提琴。后又經(jīng)過多年演變,小提琴的形成與制作才基本固定下來.
現(xiàn)藏柏林的一把斯特拉迪瓦里琴
近代小提琴約在1550年就已為人們所熟悉,系由當(dāng)時(shí)流行的樂器雷貝克和臂提利拉琴演變而來。通常所說小提琴前身維奧爾,在構(gòu)造、調(diào)弦、演奏技巧等方面,對(duì)現(xiàn)代小提琴的形成都無決定性影響。人們?cè)毡檎J(rèn)為意大利北部的米蘭、威尼斯、布雷西亞和克雷莫納一帶是小提琴的誕生地。16世紀(jì)后期,意大利的小提琴制作業(yè)出現(xiàn)了兩個(gè)著名的小提琴制作流派,一派是以阿馬蒂父子為代表的克雷莫納制琴派;另一派是以薩洛的加斯帕羅(1540~1609)和他的學(xué)生G.P.馬吉尼為代表的布雷西亞制琴派。這兩派制作的小提琴各有特長(zhǎng),經(jīng)歷了幾百年,至今仍屬上等珍品。
1650~1750年,是小提琴制作的黃金時(shí)代,出現(xiàn)了許多著名小提琴制作家,如N.阿馬蒂、J.斯坦納,以及被人們認(rèn)為最杰出的制作家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜爾內(nèi)里等人。阿馬蒂所制小提琴的面板和背板弧度較大,音質(zhì)好,用來演奏室內(nèi)樂,有如明亮的女高音。18世紀(jì)后期,G.B.維奧蒂贊揚(yáng)了斯特拉迪瓦里琴,維奧蒂的老師G.普尼亞尼與N.帕格尼尼喜愛瓜爾內(nèi)里琴之后,這兩位制琴大師的作品才被人們所欣賞,并取得了巨大名望。斯特拉迪瓦里和瓜爾內(nèi)里琴具有在大廳中演奏協(xié)奏曲時(shí)所需要的音響傳送力。
18世紀(jì)后,小提琴制作業(yè)的領(lǐng)先地位從意大利轉(zhuǎn)至法國(guó)。這個(gè)時(shí)期小提琴的造型不斷改進(jìn),已取得更大音量和更好的音質(zhì)。法國(guó)制琴家N.呂波(1758~1824)以斯特拉迪瓦里為典范,把法國(guó)的制琴技術(shù)和意大利的制琴技術(shù)結(jié)合在一起。與此同時(shí),法國(guó)的F.圖爾特(1747~1835)約在1785年對(duì)琴弓的長(zhǎng)度、重量、形狀、裝置等方面又進(jìn)行了重大改革。小提琴在這個(gè)時(shí)期的發(fā)展,反映了J.海頓、W.A.莫扎特和 L.van貝多芬作品中具有的歌唱性,以及運(yùn)弓方面的更大變化等對(duì)小提琴性能上的要求。
1789~1799年,法國(guó)大革命之后,隨著貴族與皇室的衰落,音樂也從宮廷走向民間,出現(xiàn)了為公眾服務(wù)的交響樂隊(duì)和音樂廳。為適應(yīng)環(huán)境的變革,小提琴需要增大音量。18世紀(jì)末~19世紀(jì)初,小提琴琴頸加長(zhǎng)變細(xì),并向后傾斜:指板變長(zhǎng);琴馬變高,并具更大的弧度;G弦早已包有銀絲。這些變革的目的是為適應(yīng)更大的張力。琴弦的增長(zhǎng)使琴面上的壓力增大,于是低音梁變長(zhǎng)變厚,音柱也加粗,以此獲得更大更有力的聲音。1820年前后L.施波爾發(fā)明了腮托,使左手從完全承擔(dān)持琴的作用中解放出來。腮托的設(shè)置,使左手在換把、揉弦、按弦更加自如。
18世紀(jì)末,音樂學(xué)院在歐洲相繼出現(xiàn),它使小提琴的需求量大大增加,從而促進(jìn)了機(jī)器制琴業(yè)的發(fā)展。法國(guó)的米爾庫(kù)、德國(guó)的米滕瓦爾德都是大量生產(chǎn)小提琴的地方。法國(guó)的J.-B.維約姆是 19世紀(jì)制琴業(yè)的著名人物。