1. 關(guān)于midi音源,采樣:

當(dāng)我們得到了一臺合成器或音源,我們就會迫不及待地試聽它們的音色,然后你就會在興奮與失望之中徘徊不定.因為有些音色非常逼真而有些則差強(qiáng)人意.那么這些音色是如何得來的?為什么有的很好而有的很一般?是這樣的,如今的音源的音色均是采樣音色,和過去的FM合成等有很大不同.過去音色制作我們就不提了,就說現(xiàn)在的采樣音色吧.

midi音色是這樣制作的,先在一個真實的樂器上錄制一個音符,比方說中央C,然后把它"數(shù)字化",成為一個樣本,這個樣本可以被midi信息觸發(fā),也就是說如果得到一個要求發(fā)中央C的midi信息,這個音就會發(fā)出.這個過程稱之為"采樣".采樣樣本可以存儲在某個媒介中,類似內(nèi)存.好,然后我們作以下推論:假如我們把一個樂器音域里所有的音都采樣下來,不就制作成了一個樂器的音色嗎?----但是,實際上并非如此而且?guī)缀醪豢赡苋绱艘矝]有必要如此.因為這樣一來采樣樣本將會大得驚人,沒有足夠的存儲空間,更重要的是使得產(chǎn)品的成本急劇上升,是非常不利的.而且話說回來,就算每一個音都采樣,制作出的音色不見得就和真樂器完全一樣.所以一般都是用這樣的辦法,就是用一個采樣樣本帶動其周圍正負(fù)n個音發(fā)聲,也就是說我們采了一個中央C,那么#C音就不會再采樣,而是通過改變數(shù)字化的C音的參數(shù)使其發(fā)出#C這個音高來,同理可以得到低半音的B音.當(dāng)然我們可以繼續(xù)延伸下去,這樣我們只要一個采樣就可以得到整個音域的音色.---但是,這樣又是不行的,因為離采樣樣本越遠(yuǎn)的音就會越不象.甚至?xí)酵耆幌笳鎸?a href=http://dryriverboys.com/yueqi/ target=_blank class=infotextkey>樂器的地步.這樣的音源當(dāng)然不會令人滿意.所以我們需要一個折衷的方法,就是在樂器的音域里劃分幾個區(qū)域,每一個區(qū)域由一個采樣樣本擔(dān)當(dāng)發(fā)出該區(qū)域音色的重任.這樣一來樣本容量不會太大,而音色則可以令人滿意.當(dāng)然,實際的音色制作沒有這么簡單幾步就了事,還有LOOP的設(shè)置和其他各類參數(shù)的調(diào)整.然后音色的好壞與其制作指標(biāo)的辯證關(guān)系就出來了:采樣樣本的大小是影響音色逼真度的重要指標(biāo)但不是絕對指標(biāo).

接下來我們會涉及midi音源中的一個特殊產(chǎn)物----采樣器.它提供了人們自己采樣,制作音色的空間和可能.和普通音源不同,買來的采樣器是沒有音色內(nèi)置的,它只有一個可以加載音色的空間,另外提供給你自己采樣的功能.我們一般有兩種方法使用采樣器,一是用和采樣器配套的音色光盤,直接讓采樣器讀取光盤里的音色就可以了.另一種是自己做音色,你可以把敲擊家里大鐵鍋的聲音錄制下來,變成一個樣本,作為一個打擊樂器音色在音樂中使用,你也可以對著話筒輕柔地說聲"我愛你"然后錄制下來,作為一個樣本,然后就可以用你的midi鍵盤彈出你的傾訴了.總的來說,就是凡是聲音,都可以錄制到采樣器里變成一個音色,然后我們就可以用midi鍵盤演奏這個音色.不過采樣器更大的用途是用來得到逼真的音色,前面我們說了,音色樣本的大小很大程度上決定了音色的逼真程度.一個普通音源的內(nèi)存要容納所有音色的采樣樣本,自然會影響到音色的逼真度.而采樣器的存儲空間是我們可以自由調(diào)用的,我們可以把所有的空間都用來加載一個音色樣本(采樣光盤就是提供這種大型樣本的),一個樂器的樣本就可達(dá)30M甚至以上,幾乎達(dá)到了一個音源所有樣本量的總和.這樣我們就可以得到非常優(yōu)質(zhì)的音色.這一點(diǎn)是普通音源無法達(dá)到的.當(dāng)然采樣器由于空間有限,當(dāng)我們以后要加載新的音色時,就有可能要覆蓋掉原來的音色.所以如果一首樂曲用到了采樣音色,基本上每次播放前先要加載一遍音色才能正確播放.

可以這樣說,使用音源+采樣器是制作音樂的最好手段.另外,采樣器已經(jīng)開始從硬件向軟件過渡,優(yōu)秀的軟件采樣器如Gigasampler,
Reality等開始流行起來,也許我們真的沒有必要去買硬件采樣器了.



2. midi信息

midi信息主要有兩類:音符信息和控制信息.我們講到這里了,我還必須重申:midi音樂,所有設(shè)備之間傳送的只是一堆midi信息.我們先說音符信息.

如果你看到有個人用電子鼓敲出一首樂曲,如果你看到有人用midi吉他彈出鋼琴曲,如果你看到有人按下midi鍵盤的一個鍵,就聽到一首你熟悉的歌曲的片段,你不必感到驚異,只要知道了midi傳送的只是一堆信息,然后音源收到后就發(fā)聲音,那么一切都好理解.電子鼓里的每一個镲,每個鼓都可以看作是midi鍵盤上的一個鍵,他們分別發(fā)出不同的midi信息,如果我們?yōu)樗麄儗?yīng)上相應(yīng)的打擊樂的聲音,那么敲出來的是架子鼓,如果讓它們對應(yīng)音源里的其他音色,那么發(fā)出的就是其他聲音,就如前面所說的采樣,如果我把CD里一首歌曲的片段錄制下來成為采樣音色,定義用C4這個音高的音觸發(fā)它,當(dāng)我們按下合成器的C4(中央C)鍵時,這段音樂就會播放.因為采樣機(jī)收到了相應(yīng)的midi指令.所以我們可以用一個輸入設(shè)備彈響無數(shù)個音源,而這個輸入設(shè)備的形式是多樣的,不一定是鍵盤,可以是鼓或吉他或吹管.由于這些音源都通過midi線連了起來,只要收到指令就會發(fā)聲.所以我們可以這樣理解,輸入設(shè)備就如同一個總控制臺,一個指揮家,我要誰發(fā)什么音色,誰就得照我說的辦.輸入設(shè)備的形式是外在的,而他們的本質(zhì)是一樣的,傳送著所有音源都可以接收的midi信息.

接下來說一下控制信息.對于人類來說，音符信息比較直觀，因為你可以聽到。而控制信息我們有時無法察覺，只有通過查看midi信息的方式發(fā)現(xiàn)它們。但對于電腦，音源而言，他們的地位是相同的，反正都是midi信息嘛?？刂菩畔⒅杏幸活惙Q為"控制器",共有128個,一般是被定義下來的,不能改變.還有剩余的一些控制信息是我們可以自己定義的,如Pitch
Bend,Modulation,After touch,他們實際上是可以由使用者自己決定其效果的.這個比較復(fù)雜,以后再說.后面我們著重講常用的,也是已經(jīng)定義好的128個控制器.在音樂制作中，不使用任何控制器作出的音樂基本上肯定是呆板的，沒有生氣的。人們定義了127個控制器位置供制作者使用，但實際上其中還有一些號碼沒有對應(yīng)上控制器，等待將來廠家的進(jìn)一步開發(fā)。接下來我們就來說一下常用的控制器。