馬瑞斯?楊松斯（拉脫維亞語：Mariss Ivars Georgs Jansons，1943年1月14日－），生于拉脫維亞里加。指揮家。其父親阿維德?楊松斯（Arvīds Jansons，1914年10月10日-1984年11月21日）也是一名的指揮家，母親Iraida Jansons是猶太歌唱家，曾為里加歌劇院的首席歌手。

 　　楊松斯童年時(shí)跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴，并在里加歌劇院里度過了美好的童年。1946年他的父親獲得國際指揮比賽第二名，而被前蘇聯(lián)指揮大師穆拉文斯基(Yevgeny Mravinsky）選中作為其在列寧格勒愛樂樂團(tuán)的助理。1956年舉家遷往列寧格勒，楊松斯自此在列寧格勒音樂學(xué)院主修鋼琴和指揮專業(yè)，同時(shí)他的小提琴水平仍舊是學(xué)校最棒的。以優(yōu)異成績研究生畢業(yè)的楊松斯，1969年得到了去維也納音樂與藝術(shù)大學(xué)(University of Music and Performing Arts,Vienna）留學(xué)的機(jī)會(huì)。在留學(xué)期間，他在維也納師從漢斯?斯瓦洛夫斯基（Hans Swarowsky）和奧斯特拉切爾（Karl Österreicher），同時(shí)在薩爾茲堡，他又有幸得到指揮大師卡拉揚(yáng)的點(diǎn)撥，并被卡拉揚(yáng)選為柏林愛樂樂團(tuán)的助理。1971年，楊松斯獲得了卡拉揚(yáng)國際指揮大賽的第二名，并在列寧格勒愛樂樂團(tuán)（現(xiàn)改名為：圣彼得堡愛樂樂團(tuán)）首次登臺(tái)。1973年，擔(dān)任列寧格勒愛樂樂團(tuán)的副首席指揮的職位，并擔(dān)任穆拉文斯基的助理。在此期間，楊松斯不但深受穆拉文斯基的影響，而且也隨同穆拉文斯基進(jìn)行了多次世界巡演。在穆拉文斯基逝世后，楊松斯仍然與列寧格勒愛樂樂團(tuán)（現(xiàn)改名為圣彼得堡愛樂樂團(tuán)）保持著密切的聯(lián)系，并與穆拉文斯基的接班人尤里?特米爾卡諾夫合作密切。

 　　1979年，楊松斯擔(dān)任奧斯陸愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，至2000年，在楊松斯的帶領(lǐng)下，奧斯陸愛樂樂團(tuán)從北歐一個(gè)小樂團(tuán)已經(jīng)躍升為國際上一流樂團(tuán)。1992年，楊松斯擔(dān)任倫敦愛樂樂團(tuán)的首席客座指揮。1997年到2004年，擔(dān)任匹斯堡交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)。2001年被推舉為維也納音樂之友協(xié)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)員，同時(shí)他也是英國皇家音樂學(xué)院的榮譽(yù)會(huì)員。2003年，擔(dān)任巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的首席指揮。2004年，楊松斯欣然接受阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)首席指揮的職務(wù)。至此，楊松斯成為了少有的同時(shí)擔(dān)任歐洲兩個(gè)頂級(jí)樂團(tuán)首席指揮的指揮家。除此以外，他在1992年初次與維也納愛樂樂團(tuán)合作時(shí)，就與之建立了親密、融洽、特殊的友好合作關(guān)系。2006年，楊松斯首度指揮了維也納新年音樂會(huì)。他在這場(chǎng)音樂會(huì)中選擇了約翰?施特勞斯的《春之聲圓舞曲》和莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮序曲》等讓大家耳熟能詳?shù)淖髌罚?dāng)選為維也納愛樂樂團(tuán)2006年度的年度指揮家。在2012年，楊松斯將再度執(zhí)棒維也納新年音樂會(huì)，以此紀(jì)念楊松斯與維也納愛樂樂團(tuán)合作20周年。

 　　在1996年的奧斯陸，楊松斯曾與死神擦肩而過。1996年的4月25日，楊松斯在奧斯陸指揮普契尼的歌劇《波西米亞人》，在演出最后一幕時(shí)，心臟病突發(fā)，倒在了指揮臺(tái)上。由于當(dāng)時(shí)楊松斯沒有選擇在身體很糟糕的情況下停止指揮，造成了他日后很嚴(yán)重的心臟問題。此后，他一直在瑞士療養(yǎng)，后來匹茲堡的外科醫(yī)師在他的胸口安裝了一個(gè)心臟起搏器，以幫助他的心臟正常工作。而在1984年11月21日，楊松斯的父親阿維德?楊松斯，在曼徹斯特指揮哈雷樂團(tuán)的音樂會(huì)上，也因心臟病突發(fā)去世。當(dāng)時(shí)，楊松斯正在米德爾斯堡率領(lǐng)奧斯陸愛樂樂團(tuán)進(jìn)行他們?cè)谟氖状窝惭?，面?duì)突如其來的巨大打擊，他秉著對(duì)事業(yè)高度的責(zé)任意識(shí)，堅(jiān)持完成了演出任務(wù)。楊松斯曾表示，由于遭受歐洲和美國的時(shí)差問題，考慮到自己的身體狀況，在2004年楊松斯離開了美國的匹茲堡交響樂團(tuán)。而此后，楊松斯也很少指揮歌劇，直到2006年，楊松斯與阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)合作肖斯塔科維奇的歌劇《姆欽斯科縣的麥克白夫人》（導(dǎo)演Martin Ku?ej），是其1996年后首次指揮歌劇；2011年與巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)合作了音樂會(huì)版柴可夫斯基的歌劇《葉甫蓋尼?奧涅金》，6月至7月和阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)在荷蘭歌劇院演出了十場(chǎng)《葉甫蓋尼?奧涅金》（導(dǎo)演Stefan Herheim）。重返指揮臺(tái)的楊松斯，仍舊繼續(xù)著他對(duì)音樂的熱情和他“音樂不能?！钡木?。

　　楊松斯作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)待排練演出極度認(rèn)真，自稱“在向上帝借時(shí)間”的楊松斯，對(duì)音樂事業(yè)有著高度責(zé)任心和奉獻(xiàn)精神。他的音樂聽起來熱情洋溢、對(duì)比鮮明、自然流暢。他最擅長的是俄羅斯民族主義和浪漫主義中期到晚期的作品，同時(shí)，對(duì)于德奧系古典主義以及一些現(xiàn)代派的作品也很有建樹。很多指揮家在詮釋一部作品時(shí)，總會(huì)運(yùn)用一些與眾不同的處理方式。而這些方式往往也會(huì)給后來的指揮家?guī)盱`感，被后來的指揮家所效仿。與眾多指揮家一樣，楊松斯在指揮時(shí)也會(huì)賦予一部作品自己的特點(diǎn)。比如眾所周知的“擰毛巾”處理，就是在樂句結(jié)尾處突然加速，瞬間將氣氛推向高潮的處理。此外，在突出節(jié)奏速度的對(duì)比變化上，以及對(duì)音色的處理上，也是楊松斯近幾年很顯著的特點(diǎn)。這些特點(diǎn)都是楊松斯受到穆拉文斯基和卡拉揚(yáng)兩位大師的點(diǎn)撥，以及自己多年在樂壇上韜光養(yǎng)晦的結(jié)果。很多人喜歡將楊松斯和當(dāng)今柏林愛樂樂團(tuán)的首席指揮西蒙?拉特進(jìn)行對(duì)比，說楊松斯是當(dāng)代的富特文格勒，而拉特是當(dāng)代的托斯卡尼尼。楊松斯對(duì)這個(gè)看法不敢茍同。富特文格勒一直是楊松斯最崇拜的指揮家，而楊松斯也一直以富特文格勒為自己的標(biāo)桿。作為當(dāng)今古典樂壇中流砥柱的指揮家，楊松斯指揮的音樂會(huì)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，而被譽(yù)為“古典音樂的票房保證”。

 　　對(duì)于音色上的處理，似乎是俄系指揮家比較薄弱的環(huán)節(jié)。但楊松斯的音色卻一直很有自己的特點(diǎn)。從2006年的維也納新年音樂會(huì)中，我們可以明顯的聽到，楊松斯善于將弦樂賦予一種淡淡的憂愁感。他擴(kuò)大了弦樂低聲部的配器（往年的維也納新年音樂會(huì)通常只有6把大提琴，而2006年有8把）。可以說，楊松斯對(duì)于音色的考究，在當(dāng)今指揮家中是很有特點(diǎn)的。與當(dāng)今很多指揮家明朗的音色不同，楊松斯的音色偏向于厚重，但銅管樂聲部又不乏嘹亮，而打擊樂聲部與管弦樂聲部的融合又非常的融洽，絲毫沒有突?；蛘呤橇桉{于樂團(tuán)之上的感覺。因此，在處理浪漫主義后期作品的復(fù)雜的情感時(shí)，就更顯得游刃有余。而楊松斯指揮下的合唱團(tuán)，更是有了一種神圣的味道。楊松斯的合唱團(tuán)的音色空明而純潔，細(xì)膩而富于變化，在演唱一些宗教作品比如安魂曲的時(shí)候，更突顯出了一種圣潔的味道。也許，這與楊松斯從小生活在歌劇院，對(duì)人聲比較敏感有關(guān)。在2008年盧塞恩音樂節(jié)上，楊松斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)和合唱團(tuán)的勃拉姆斯《德意志安魂曲》中，圣潔的合唱更讓這部作品煥發(fā)出奪目的色彩。

　　現(xiàn)在，楊松斯指揮下的兩個(gè)樂團(tuán)也各保持著自己在音色上的特點(diǎn)。楊松斯指揮下的阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)，呈現(xiàn)出的是一種偏暖，柔和的色彩。每個(gè)聲部都流露著古典主義人文精神的色彩。因此，皇家音樂廳管弦樂團(tuán)的前任首席指揮伯納德?海廷克在評(píng)價(jià)楊松斯時(shí)說“這個(gè)樂團(tuán)在里卡多?夏伊?xí)r代丟失的傳統(tǒng)的音色又被楊松斯找回來了?！倍头ダ麃啅V播交響樂團(tuán)，則更多的呈現(xiàn)出一種亮麗、潔凈的音色。這種音色下的音樂作品，線條和細(xì)節(jié)更清晰，更能客觀地去演繹一部作品。因此，我們可以說，楊松斯指揮棒下的阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)，呈獻(xiàn)給我們的是古典音樂的酒神精神，而巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)，則更多的呈現(xiàn)給我們太陽神精神。

 　　楊松斯比較擅長的作曲家有：柴可夫斯基，拉赫瑪尼諾夫，肖斯塔科維奇，柏遼茲，勃拉姆斯，西貝柳斯，巴托克，斯特拉文斯基，穆索爾斯基，理查德?施特勞斯等等。同時(shí)，他的古斯塔夫?馬勒，貝多芬，海頓，舒曼等人的部分作品也頗受好評(píng)。在擔(dān)任巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)和阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)首席指揮后，他又開始大量演出瓦格納，布魯克納，勛伯格，馬蒂努，奧涅格，曼努埃爾?德?法雅，雷斯皮基等人的作品。2005年12月22日，他在阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)首演了漢斯?維爾納?亨策于 2003年創(chuàng)作的一部新作：《塞巴斯蒂安之夢(mèng)》（Sebastian im traum）。楊松斯與奧斯陸愛樂樂團(tuán)合作錄制的柴科夫斯基交響曲全集更被認(rèn)為是最優(yōu)秀的版本之一。而在2006年，楊松斯與世界上幾大一流樂團(tuán)合作錄制的肖斯塔科維奇交響曲全集的發(fā)行，也讓肖斯塔科維奇這個(gè)作曲家又一次活躍在了古典音樂愛好者們的視線里。而作為楊松斯處理德奧系作品也不遜色于其他指揮家的證明，他的勃拉姆斯和貝多芬等人的部分交響曲錄音也頗受好評(píng)。而目前，楊松斯正著手于和阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)錄制馬勒交響曲全集。同時(shí)，他與巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)也在錄制馬勒的部分交響曲。