利奧波德·戈多夫斯基（Leopold Godowsky，1870年-1938年），猶太血統(tǒng)俄裔美國(guó)鋼琴家、作曲家、教師。高超的鋼琴彈奏技巧深受同行推崇。戈多夫斯基生于俄屬立陶宛，9歲首次在此登臺(tái)演出。1884–86年首次到美國(guó)巡回演出，90年代再次來(lái)到美國(guó)任教，加入美國(guó)國(guó)籍。1914年定居美國(guó)之前，曾在歐洲任教、舉行音樂(lè)會(huì)。戈多夫斯基創(chuàng)作了眾多的鋼琴小品，其中包括以肖邦練習(xí)曲為主題的53首原創(chuàng)練習(xí)曲。 　　據(jù)一些資料上說(shuō)，戈多夫斯基的手很小，他的技巧并不是那種輝煌無(wú)比，令人眼花繚亂的超技類(lèi)型，他令人昏厥的技巧是高度的手指獨(dú)立性，這個(gè)需要艱苦磨練的技術(shù)，在戈多夫斯基的身上可謂渾然天成。因此在演奏他自己改編的肖邦練習(xí)曲中，就能發(fā)揮出令人不可思議的效果：在他的改編練習(xí)曲中，占了絕大多數(shù)都把原作中的右手部分移去左手演奏，而且經(jīng)常有左手獨(dú)奏的版本，這個(gè)情況下，光是一只手就必須演奏兩個(gè)甚至多個(gè)聲部，不但需要十分完美的改寫(xiě)，還需要很好的手指獨(dú)立性，這樣才能使手指在幾個(gè)聲部的演奏中不纏在一起。 彈過(guò)肖邦，李斯特的練習(xí)曲的朋友可能會(huì)說(shuō)，在他們的練習(xí)曲中，也是需要這些技術(shù)的。 但戈多夫斯基對(duì)這種演奏技術(shù)的要求是更高更可怕的。53首每一首都能讓絕大部分的人彈得死去活來(lái)，而要很流暢，很完美的演奏的話，可以說(shuō)現(xiàn)今還沒(méi)有這樣的人。按樂(lè)譜上看來(lái)，能把這53首都彈出來(lái)的人不會(huì)少，越來(lái)越多年輕人都嘗試挑戰(zhàn)這些艱辛的作品，然而基本上都只是能彈出來(lái)，但是速度，力度，華麗度這幾個(gè)方面都還不到家，更不用說(shuō)怎么表現(xiàn)音樂(lè)的張力了。
　　戈多夫斯基早在幼年時(shí)期就透露出他的音樂(lè)天賦，最早的時(shí)候他是學(xué)習(xí)小提琴的，也是厲害得很，很短的時(shí)間內(nèi)就已經(jīng)完全掌握了門(mén)德?tīng)査傻男?a href=http://dryriverboys.com/jiaocheng/tiyin/ target=_blank class=infotextkey>提琴協(xié)奏曲了，但隨后他轉(zhuǎn)向了鋼琴演奏，而且基本上是自學(xué)成材，9歲就登臺(tái)演奏。直到11歲后才開(kāi)始接受正規(guī)的鋼琴學(xué)習(xí)，但沒(méi)有學(xué)習(xí)太長(zhǎng)的時(shí)間，他就開(kāi)始了其鋼琴家身份的職業(yè)生涯，曾與不少音樂(lè)家在美國(guó)，加拿大等地合作舉行過(guò)音樂(lè)會(huì)。
　　80年代中末期，戈多夫斯基到巴黎居住了大約5年時(shí)間，期間他認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)在法國(guó)已經(jīng)很聞名的作曲家圣桑， 后者對(duì)戈多夫斯基的天賦甚為欣賞，還一度希望能收養(yǎng)戈多夫斯基為兒子。
　　90年代，戈多夫斯基重返美國(guó)，是最早在卡內(nèi)基演奏的鋼琴家之一，1891年結(jié)婚后正式入美國(guó)籍，并開(kāi)始在各個(gè)學(xué)校執(zhí)教，其中在芝加哥音樂(lè)學(xué)院做過(guò)一段時(shí)間鋼琴系主任。正是這段時(shí)期，戈多夫斯基開(kāi)始了他那些最令人矚目的鋼琴改編作品的創(chuàng)作，著名的53首基于Chopin的26首（不是27首，具體情后面我會(huì)告訴大家的）練習(xí)曲而重新改編的超技巧練習(xí)曲，也是在這時(shí)期開(kāi)始創(chuàng)作的。18世紀(jì)初，Berlin首演取得空前成功， 使其一躍而起成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的演奏者之一，甚至被譽(yù)為最偉大的在世鋼琴家之一。
　　而當(dāng)時(shí)在世的大鋼琴家還包括Cortot, Bauer, Grainger, de Pachmann, d’Albert, Rosenthal, Busoni, Risler, Carreno, Sauer, Reisenauer, Hofmann, Leschetizky, Rachmaninoff, Paderewski, Samaroff等等， 每一個(gè)都是很有氣質(zhì)，很有特點(diǎn)的大鋼琴家，而且都是有極大聲譽(yù)的，然而戈多夫斯基在如此環(huán)境下仍能獨(dú)樹(shù)一幟，征服大量聽(tīng)眾/觀眾，是在難能可貴。在鋼琴界獲得的聲譽(yù)使戈多夫斯基開(kāi)始了其事業(yè)的高峰期。 他的獨(dú)奏會(huì)都有很有挑戰(zhàn)性的曲目，而且其演奏的內(nèi)容相當(dāng)廣泛，幾乎能把19世紀(jì)中的大部分重要曲目都拿來(lái)演奏，而據(jù)說(shuō)“他能舉行16-20套獨(dú)奏會(huì)的分量而不重復(fù)演奏一首作品。” 這段時(shí)間，他在維也納音樂(lè)學(xué)院執(zhí)教，并一度成為全歐州最受歡迎的鋼琴教授之一。大家熟悉的Neuhaus（涅高茲，前蘇聯(lián)最著名的鋼琴教授之一，是Gilels、Richter、Lupu等人的老師）就是戈多夫斯基這個(gè)時(shí)期的學(xué)生之一。53首Chopin/Godowksy練習(xí)曲改編在1914年左右完成，而戈多夫斯基在完成這套大作品期間，不斷有使用已寫(xiě)了部分練習(xí)曲作為他音樂(lè)會(huì)的曲目，其演奏的情況，相信只有聽(tīng)過(guò)他現(xiàn)場(chǎng)才知道，因?yàn)樗麤](méi)有留下53首Chopin/Godowsky的其中任何一首的錄音，對(duì)于我們這些晚輩來(lái)說(shuō)，只能從他僅有的不多的錄音中想象一下戈多夫斯基演奏這些超技巧練習(xí)曲的風(fēng)采了。