不久田漢因家貧輟學(xué)，暫時(shí)在家自學(xué)。這時(shí)他在槐 樹屋的棲鳳廬認(rèn)識(shí)了梁三娭(母也)。這位梁三娭(母也)是一位5 0 歲不到的寡婦，田漢母親的知心朋友。因?yàn)樗种杏幸粋€(gè)“鳳”字，丈夫梁三公在世時(shí)把她的住處取名為“棲鳳廬”。那是一個(gè)很幽雅的地方，在山坡上的小宅院里種著茶花和天竹，像個(gè)“世外桃源”。特別是在下雨的時(shí)候，聽著屋瓦上的雨聲和仙姑殿山上傳來的鐘聲，望著那飄墜的茶花瓣和給新雨洗得更加紅艷的天竹子，燒著山林間扒來的松葉，喝著山里人家自制的清茶，談經(jīng)說史，實(shí)在別有風(fēng)味。田漢在這里學(xué)到了不少在私塾里學(xué)不到的東西。最有趣的是聽梁三娭(母也)講《西廂記》。純潔美麗的愛情故事和“碧云天， 黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚”這樣優(yōu)美動(dòng)聽的文詞，在田漢簡直如飲甘露，如浴清泉，只覺得一絲輕柔溫馨的春風(fēng)吹進(jìn)了心田。

　　田漢與聶耳的交往

　　聶耳與我國現(xiàn)代著名的戲劇家田漢有過不同尋常的交往，他們?cè)鵀榱斯驳睦硐攵谝黄饖^斗。聶耳結(jié)識(shí)田漢是在1931 年聶耳在明月歌舞團(tuán)的時(shí)，當(dāng)時(shí)聶耳只有二十歲左右，而田漢也是一個(gè)思想進(jìn)步的熱血青年。之后，他們的關(guān)系逐漸密切起來，田漢介紹聶耳參加了“蘇聯(lián)之友社”的音樂組。在這里，聶耳又認(rèn)識(shí)了呂驥、張曙、任光、安娥等進(jìn)步的作家、音樂家。聶耳與田漢的第一次合作是在1932 年秋天，當(dāng)時(shí)聯(lián)華影片公司正在拍田漢創(chuàng)作的《母性之光》，聶耳為影片譜寫了《開礦歌》，聶耳自己扮演劇中的一個(gè)礦工，把臉上、身上涂得漆黑領(lǐng)唱那支《開礦歌》，這可以說是他創(chuàng)作的描寫工人階級(jí)的呻吟和吶喊的第一首歌曲。

　　在1934 年，田漢的劇作《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》公演，聶耳為劇中的主題歌配了曲，這就是有名的《前進(jìn)歌》，他自己并扮演劇中的碼頭工人老王，當(dāng)老王的孫子被帝國主義者開槍打死時(shí)，老王抱起他的孫子唱：

　　同胞們，大家一條心，

　　掙扎我們的天明。

　　我們不怕死

　　(白)不用拿死來嚇唬我們!

　　我們不做亡國奴，

　　我們要做中國的主人!

　　讓我們結(jié)成一座鐵的長城，

　　把強(qiáng)盜們都趕盡;

　　讓我們結(jié)成一座鐵的長城，

　　向著自由的路，前進(jìn)!

　　聶耳唱得慷慨悲壯，使觀劇的人無不熱淚盈眶，從而激起了極大的抗日熱情。

　　后來，白色恐怖日益嚴(yán)重，田漢這樣進(jìn)步的劇作家，不得不轉(zhuǎn)入地下。他只能通過間接的關(guān)系與聶耳聯(lián)絡(luò)。此時(shí)田漢又寫成了話劇《回春之曲》，其中的《告別南洋》一曲就是由聶耳譜曲的。這支曲子在卅年代是作為舞臺(tái)藝術(shù)歌曲經(jīng)常演唱的。

　　《回春之曲》在上海大戲院演出時(shí)，田漢忍不住想去看看，但他此時(shí)被敵人通緝已不能公開露面了。左思右想，他想出了一個(gè)主意，穿起長袍、馬褂、毛線衫、皮帽子，扮成一個(gè)有身份的闊人，而另一位女同志則扮作他的女兒，攙扶著他走進(jìn)戲院觀劇，但仍然被守候著的密探抓獲。幸而這身行頭救了他，敵人并未識(shí)破他的真實(shí)身份。

　　而此時(shí)的聶耳也將赴日轉(zhuǎn)赴歐洲留學(xué)，田漢在獄中寫下了《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞，交由聶耳譜曲，這大約是他們的最后一次合作了。不久，年輕的聶耳就死在了異國他鄉(xiāng)。