龍船
作者:華彥鈞改編 來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 發(fā)布時間:2018-07-11 點擊:
琵琶獨奏曲《龍船》是華彥鈞根據(jù)民間流行曲調(diào)改編而成的,樂曲描寫人們在端午節(jié)龍舟競渡時的歡樂情景。作者為表現(xiàn)歡樂紛繁的節(jié)日場面,選用了民間吹打音樂中常用的循環(huán)體結(jié)構(gòu),“打”一段,“吹”一段,吹打相間進行。樂曲具有濃厚的江南地方色彩和鄉(xiāng)土氣息。
我國民間在傳統(tǒng)的端午節(jié)上,都有賽龍船的習(xí)俗。其時龍船竟渡、人聲鼎沸、場面火紅熱烈。因而,也產(chǎn)生了很多反映劃龍船時沸騰場面的器樂作品。此曲即是以琵琶曲形式來演繹的。據(jù)《阿炳曲集》的“樂曲說明”中說:“依民間的習(xí)慣,常把曲中所包含的段數(shù),稱作龍船的條數(shù),譬如,分成四段,其中夾有四段民歌或器樂曲調(diào),便叫四條龍船。”因此,樂曲分為4段,就象征4條龍船,并以熱烈歡騰的鑼鼓節(jié)奏為主體,穿插吹打的旋律,使整曲活潑有致、氣氛熱烈。
樂曲中出現(xiàn)的四次曲調(diào),前三次取材于民歌,最后一次是器樂曲《鑼鼓四合》中之《玉娥郎》片段。為表現(xiàn)樂曲內(nèi)容需要,對歌調(diào)不是發(fā)揚其優(yōu)美抒情的特點與熱烈的鑼鼓聲相對比,而是采用“彈”與“分”的技法演奏均勻的八分音符,后半拍為雙音,以加強旋律進行的動力,猶如劃船的人們同心協(xié)力,動作一致,破浪前進。琵琶還用長輪技法模擬嗩吶循環(huán)換氣以增強旋律的氣勢。
樂曲的開始,是模仿“三通鼓”,每一通鼓后用掃、摘、半輪等手法,組合成鑼鼓節(jié)奏,一次比一次長大。而且,吸收了“流水”、“馬腿兒”、“抽頭”等鑼鼓點,這種混合節(jié)拍在琵琶上運用,聽起來非?;钴S而富于情趣。然后,用彈與分的組合手法,奏出了無錫民歌《下盤棋》的音調(diào)。接著的鑼鼓,用煞音模仿鑼鼓悶擊的效果,別具一格。這樣,再以民歌旋律音調(diào)與鑼鼓間隔,為二、三條船,在手法運用上也有所變化,還運用了敲鼓邊的點子。最后一條船的音調(diào)旋律,則取自民間絲竹《鑼鼓四合》中的《玉娥郎》片段,它和前一條船的旋律一樣,用滿輪演奏,模仿“粗吹鑼鼓”的喧鬧紛雜的氣氛,運用慢起漸快的形式把音樂推向了高潮,全曲在熱烈歡騰中結(jié)束。
我國民間在傳統(tǒng)的端午節(jié)上,都有賽龍船的習(xí)俗。其時龍船竟渡、人聲鼎沸、場面火紅熱烈。因而,也產(chǎn)生了很多反映劃龍船時沸騰場面的器樂作品。此曲即是以琵琶曲形式來演繹的。據(jù)《阿炳曲集》的“樂曲說明”中說:“依民間的習(xí)慣,常把曲中所包含的段數(shù),稱作龍船的條數(shù),譬如,分成四段,其中夾有四段民歌或器樂曲調(diào),便叫四條龍船。”因此,樂曲分為4段,就象征4條龍船,并以熱烈歡騰的鑼鼓節(jié)奏為主體,穿插吹打的旋律,使整曲活潑有致、氣氛熱烈。
樂曲中出現(xiàn)的四次曲調(diào),前三次取材于民歌,最后一次是器樂曲《鑼鼓四合》中之《玉娥郎》片段。為表現(xiàn)樂曲內(nèi)容需要,對歌調(diào)不是發(fā)揚其優(yōu)美抒情的特點與熱烈的鑼鼓聲相對比,而是采用“彈”與“分”的技法演奏均勻的八分音符,后半拍為雙音,以加強旋律進行的動力,猶如劃船的人們同心協(xié)力,動作一致,破浪前進。琵琶還用長輪技法模擬嗩吶循環(huán)換氣以增強旋律的氣勢。
樂曲的開始,是模仿“三通鼓”,每一通鼓后用掃、摘、半輪等手法,組合成鑼鼓節(jié)奏,一次比一次長大。而且,吸收了“流水”、“馬腿兒”、“抽頭”等鑼鼓點,這種混合節(jié)拍在琵琶上運用,聽起來非?;钴S而富于情趣。然后,用彈與分的組合手法,奏出了無錫民歌《下盤棋》的音調(diào)。接著的鑼鼓,用煞音模仿鑼鼓悶擊的效果,別具一格。這樣,再以民歌旋律音調(diào)與鑼鼓間隔,為二、三條船,在手法運用上也有所變化,還運用了敲鼓邊的點子。最后一條船的音調(diào)旋律,則取自民間絲竹《鑼鼓四合》中的《玉娥郎》片段,它和前一條船的旋律一樣,用滿輪演奏,模仿“粗吹鑼鼓”的喧鬧紛雜的氣氛,運用慢起漸快的形式把音樂推向了高潮,全曲在熱烈歡騰中結(jié)束。
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