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潮劇的幫聲特點

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時間:2018-01-31   點擊:

幫聲在全國各地方劇種中并不多見,而潮劇唱腔歷來就有幫聲的傳統(tǒng),這種傳統(tǒng)最早可以追溯到明代嘉靖年間,在《荔鏡記》、《荔枝記》、《金花女》等明代潮腔刻本中,就已經(jīng)有早期幫聲形式的存在了。

潮劇的幫聲,以女聲幫唱為主,有時也有男聲幫唱、男女聲混合幫唱。在長期的演出中,潮劇幫聲藝術(shù)得到逐步豐富和完善,形成了特色鮮明的多種幫聲形式,如句末的幫唱、拖腔和高音區(qū)的幫唱、重句與襯句的幫唱、同臺合唱、后臺歌等等。在1961年拍攝的潮劇電影《鬧開封》中,張石父女為張普喊冤,詳述案情經(jīng)過,唱道:“(合)唉,大人啊……,含冤告青天,伏望明鏡細察端詳。(張石)念小老,安分營生售草藥,睦鄰克己(幫)閭里稱揚。膝下單生此弱女,招贅半子(幫)繼燈香。(張嬌瑞)李公子(幫“子”拖腔)縱馬閑游到里巷,垂涎弱質(zhì),(幫)色膽披猖。仗權(quán)勢,囑仆拋銀兩,強搶民婦(幫)出門墻。(張石)中途幸遇張義士,挺身理論(幫)擋豪強。父女得機脫虎口,誰知義士(幫)反遭殃。(合)懇求大人明冤枉,釋放無辜保善良。”這其中既有同臺合唱、句末幫唱,又有拖腔、高音區(qū)的幫唱,多種幫聲形式同時運用,大大增強了唱腔音樂的表現(xiàn)力和藝術(shù)的感染力。

幫聲是潮劇唱腔藝術(shù)的一大特色,在潮劇改革創(chuàng)新的大潮中應(yīng)該賦予新的生命力,千萬不可隨便丟棄。

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