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豫劇的歷史發(fā)展進(jìn)程

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時(shí)間:2018-01-31   點(diǎn)擊:

20世紀(jì)20年代至40年代,在商丘市(原朱集)曾先后建立了楊家戲院、大舞臺(tái)、新華舞臺(tái)、丹風(fēng)舞臺(tái)、大眾劇場、光復(fù)舞臺(tái)、雙鳳舞臺(tái)等戲劇演出場所,雖然大都比較簡陋,但卻為豫東調(diào)戲班進(jìn)入城市演出提供了條件,不少豫東調(diào)戲班和演員都曾在這些劇場演唱過。在1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,樊粹庭組建獅吼劇團(tuán),以陳素真、趙義庭等為首的一大批祥符調(diào)、豫東調(diào)演員,為支援抗日前線募捐演出。

1940年,商丘縣有個(gè)叫李文彪的人成立了一個(gè)大戲班,從開封請(qǐng)來了著名演員吳碧波、李秀玲、侯秀真等,這些演員擅長豫西調(diào)與祥符調(diào),與擅長豫東調(diào)的演員一起演出,互相取長補(bǔ)短,使豫東調(diào)吸收了新的營養(yǎng),在表現(xiàn)人物性格和感情上增加了表現(xiàn)力,并增補(bǔ)了豫東調(diào)原來缺少的音樂形象。從此,豫西調(diào)、祥符調(diào)和豫東調(diào)的結(jié)合使原來的豫東調(diào)大為豐富,同時(shí)也打破了原來“男扮女”的舊模式,女演員陸陸續(xù)續(xù)地多起來,使藝術(shù)表演更加逼真。從這時(shí)起,女角色被稱為“坤角”。在演出實(shí)踐中,道情、二夾弦、曲劇、琴書等等一些戲曲唱腔的精華也逐漸被吸收,豐富了豫東調(diào)的色彩。“革命樣板戲”出現(xiàn)以后,京劇的一些唱腔也開始在豫東調(diào)中出現(xiàn)。豫東調(diào)與 “他山之石”的有機(jī)結(jié)合使其有了極大的發(fā)展。

今天,我們所看到的豫東調(diào),甚至許多傳統(tǒng)古裝戲里面的豫東調(diào),已不再是我們所說的傳統(tǒng)的、原汁原味的豫東調(diào)。它不僅融匯了豫劇其他流派的唱腔,而且在唱腔和伴奏樂器上、甚至演唱方法上都進(jìn)行了重大的改革和創(chuàng)新,尤其是女演員的唱腔,有的甚至還運(yùn)用了現(xiàn)代的、新的發(fā)聲方法。雖然這種改革與融合使豫劇音樂藝術(shù)得到了提高和進(jìn)一步發(fā)展,擁有了一大批豫劇愛好者,傳播的地區(qū)更加廣泛,但同時(shí)也丟棄了傳統(tǒng)豫東調(diào)中的一些原始的藝術(shù)精髓。如何在促進(jìn)豫劇發(fā)展的同時(shí),保護(hù)好其板橋茅屋的真實(shí)形態(tài),這也是多年來豫劇界的老前輩、老藝術(shù)家們一直在探討的問題。

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