南北路壯劇唱腔的特點(diǎn)之一是幾乎曲曲都有襯詞、襯句。他們同唱腔結(jié)合時(shí)多用于曲頭襯腔、連接襯腔和曲尾襯腔，起著提示情緒、承前啟后、烘托氣氛、加強(qiáng)語感的作用。南路壯劇在行腔時(shí)，還采用“一人唱眾人和”的幫腔形式，演員在臺(tái)上演唱，樂隊(duì)在后臺(tái)助唱。幫腔多用在起板首句和唱段收尾的襯詞、拖腔，末句為重句全幫。這種幫腔手法，無論在制造舞臺(tái)氣氛，烘托劇情環(huán)境，還是對(duì)人物內(nèi)心感情的的揭示，渲染等方面，都具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。而北路壯劇的音樂唱腔屬聯(lián)曲體形式，除《正調(diào)》外，還有供不同角色使用的幾種唱腔，如武士用“武公調(diào)”，老人用“老漢調(diào)”、丑角用“丑角調(diào)”等多種曲版。

南北路壯劇的表演各有特色。北路壯劇的表演，生、旦都拿扇子，丑行彩旦用團(tuán)扇（葵扇），小生、花旦用折扇。南路壯劇的表演，角色也有分工?；樂执笮』?，小生有文生、武生，旦角有正旦、武旦、老旦。師公戲的表演，早期有七十二種面具，每種代表一類人物，各有自己的典型身段。