| 音頻簡(jiǎn)介： |
交響音詩《納西一奇》是由當(dāng)代中國作曲家朱踐耳完成于1984年春。同年在第十一屆“上海之春”由上海交響樂團(tuán)首演，黃貽鈞指揮。這部作品以云南納西族的口弦音樂為基本素材。納西族有悠久的歷史文化，其象形文字及用它寫成的巨著《東巴經(jīng)》，為世界文化之珍奇。東巴舞十分獨(dú)特，剛發(fā)現(xiàn)不久的東巴舞譜為世界最早記錄舞姿的文獻(xiàn)。納西族居住處的玉龍山雪峰、虎跳峽飛浪、500余歲的萬朵茶花古樹，皆為稀世之奇觀。納西族民間音樂中小巧玲瓏的口弦，更是別具一格，為諸奇中之又一奇。于是這部作品便以此而取名。
口弦由三片竹簧組成，在三個(gè)基本音之外尚可發(fā)出不同系列的泛音，為多調(diào)性重疊提供了依據(jù)。此外，它音色豐富、節(jié)奏多變，與本民族其他民間音樂在風(fēng)格上融為一體，成為作曲家藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。樂曲包括四個(gè)樂章，每個(gè)樂章的標(biāo)題均取自口弦音樂，作曲家根據(jù)這些標(biāo)題的意境展開豐富的藝術(shù)想象，結(jié)合納西族民歌的特點(diǎn)，寫出了形象各異、情態(tài)豐富的音樂。
第一樂章，“銅盆滴漏”。這是一支飄游在幽靜曠野中的夜曲，音樂深沉。結(jié)構(gòu)為三部曲式，A段主題源于納西族的“谷氣”調(diào)，這種調(diào)式很特別，其音列結(jié)構(gòu)與全音階相似，用薩克管獨(dú)奏，樸實(shí)、深遠(yuǎn)、耐人尋味。B段主題取材于民間二重唱情歌的“時(shí)受”調(diào)，音調(diào)活動(dòng)于純五度音程內(nèi)一個(gè)不完全的半音列，由弦樂奏出，強(qiáng)調(diào)口語化的句態(tài)和“起、承、轉(zhuǎn)、合”式的吟詠，其音調(diào)的起伏升降、節(jié)奏的前緊后松，極富民間音樂的韻律感。它像是寂靜夜間歌手的吟哦，或像是遠(yuǎn)方傳來的納西笛聲；又像是“東巴”（納西族中有文化的執(zhí)掌習(xí)俗禮儀的巫師）在誦經(jīng)。
第二樂章，“蜜蜂過江”，它用音樂造型手法，描繪蜜蜂由遠(yuǎn)而近，越過滔滔江水后又逐漸遠(yuǎn)去，意在以勤勞、不畏艱險(xiǎn)的蜜蜂象征納西人民勇敢豪放的性格。音樂由三個(gè)段落組成，以小提琴和長笛交替演奏的十六分音符旋律為蜜蜂主題，用音色粗壯的銅管描繪大江。蜜蜂主題為D調(diào)，大江主題為降A(chǔ)調(diào)，兩主題的疊合，刻畫了由遠(yuǎn)方嗡嗡飛至的蜜蜂遇到攔斷了道途的江水。第二段，兩主題的調(diào)性分別作上、下小三度的推移，在F調(diào)上重合，描繪蜜蜂在江河上空飛越。第三段，兩主題的調(diào)性再次分別作上、下小三度推移，蜜蜂的調(diào)性（降A(chǔ)）與大江的調(diào)性（D）正好是第一段兩主題調(diào)性的互換，意味著蜜蜂飛過大江后，“弱者” 變成了“強(qiáng)者”、貌似強(qiáng)大的江流被小蜜蜂“征服”了。
第三樂章，“母女夜話”。音樂柔美、抒情。分為四個(gè)段落，運(yùn)用調(diào)性布局的變化推動(dòng)音樂的展開。第一段，大提琴奏出的“母親主題”和由小提琴奏出的“女兒主題”，同在降A(chǔ)調(diào)呈示。第二段，兩主題的調(diào)性分別向上、下推移大二度，形成降B／降G二重調(diào)性結(jié)合。第三段，兩主題各自再作大二度反向推移，構(gòu)成C／E二重調(diào)性。第四段仍以同樣“步伐”，在第三段基礎(chǔ)上再作一次反向推移，結(jié)果兩主題統(tǒng)一在D調(diào)之中。這樣的處理與作曲家所塑造的音樂形象不無關(guān)聯(lián)，它仿佛描述了母女二人在夜間細(xì)聲地談話，最初各自陳說自己的意見，由于年齡、性格和經(jīng)歷上的差異，這兩代人對(duì)生活中某些事物的意見不盡相同，偶爾也有“爭(zhēng)論”，但最后她們“統(tǒng)一”了，母女二人終又心心相印。
第四樂章，“狗追馬鹿”。這是狩獵生活的寫照，表現(xiàn)了納西族人民強(qiáng)悍、粗曠的性格。作曲家采用多層次的平行、模仿、固定反復(fù)等形式，形成豐富的多調(diào)性組合形態(tài)，描繪圍獵時(shí)追逐、呼喊的情景和緊張、驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。
該作品1984年獲第十一屆“上海之春”創(chuàng)作獎(jiǎng)，多次在國外被演奏。
作者朱踐耳介紹：http://dryriverboys.com/Knowledge/Musician/66347.html |
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