一名優(yōu)秀的錄音師,應(yīng)該能夠明確地感覺(jué)到話筒位置的任何微小的變化。例如話筒桿左右、前后、高低等的變化。能夠明確感受到話筒間距離及角度的變化。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格、刻苦地訓(xùn)練,一名優(yōu)秀的錄音師可以分辨出話筒桿高度每1CM的變化,可以分辨出話筒角度每一度的變化。這其中既是一種心理的過(guò)程,而同時(shí)又是一種物理的過(guò)程。
　　當(dāng)話筒桿較低的時(shí)候,主話筒可以檢拾到較多的樂(lè)隊(duì)本色的聲音,前排的音量較大。當(dāng)話筒桿逐漸升高之后,主話筒檢拾到的廳堂的泛音、空間感會(huì)增加,前排的音量會(huì)有比較明顯地減小。因此,只要注意這種音色、音場(chǎng)和樂(lè)隊(duì)前后排比例的變化,就可以選擇出一個(gè)最佳的話筒擺放位置,錄制出優(yōu)秀的錄音作品。
　　不同的音樂(lè)廳、錄音棚對(duì)錄音的效果影響極大。這直接關(guān)系到錄音時(shí)樂(lè)隊(duì)的整體感、清晰度、甜美程度等等。針對(duì)不同的音樂(lè)廳,錄音時(shí)的話筒擺位等也要作相應(yīng)地調(diào)整。目前人們對(duì)建筑聲學(xué)的了解并不深入,要想隨意復(fù)制一個(gè)音響效果不錯(cuò)的音樂(lè)廳難之又難。因此,像倫敦金斯威大廳等優(yōu)秀的錄音廳堂僅僅是歷史上少量的天成之作。
　　如果錄音時(shí)的條件較好,還可以根據(jù)不同的音樂(lè)內(nèi)容與音樂(lè)對(duì)象選擇有針對(duì)性的話筒、話筒線、調(diào)音臺(tái)、DAT機(jī),以達(dá)到一種最優(yōu)秀的效果。
　　寬廣、厚道又細(xì)致的錄音是錄音的最高境界:
　　想把錄音的音場(chǎng)錄寬、整體音色錄厚道是可以做到的。但在寬大、厚道之中,再加上細(xì)致的表現(xiàn)力、清晰度就很難了。　　人們都有這樣的經(jīng)驗(yàn):在家欣賞音樂(lè)時(shí),只要把功放上的高音旋鈕作一些衰減,重播的聲音就厚了,但清晰度也會(huì)隨之下降;把中高音的部分作一些提升,清晰度提高了;但聲音有些發(fā)硬了;如果把超高音的部分適當(dāng)提升,整體的音色通透了,空氣感增加了,但樂(lè)隊(duì)整體感遠(yuǎn)了,親切感少了?！傊?這一切都是互相矛盾的。
　　因此,寬廣、大氣、厚道而又有豐富細(xì)節(jié)表現(xiàn)力的錄音作品才被稱(chēng)之為上品、極品。因?yàn)樗軒Ыo你一個(gè)極具內(nèi)涵與感染力的藝術(shù)享受;因?yàn)橐脒_(dá)到這個(gè)目的,要克服許多技術(shù)上的難題。
　　英國(guó)迪卡Decca唱片公司的著名錄音師維爾金森的錄音作品就具有上述種種的優(yōu)點(diǎn)。維爾金森錄制的《失去的地平線》、《公民凱恩》等作品,早已成為錄音歷史上的里程碑。
　　美國(guó)泰拉克TELARC唱片公司的錄音師羅伯特?伍茲和捷克?萊納也很優(yōu)秀。他們錄制的《趕?！?、《最好的施特勞斯》、《侏羅紀(jì)公園》等錄音作品,同樣享譽(yù)世界。
　　這一切,來(lái)自于他們深厚的藝術(shù)功底與對(duì)錄音技術(shù)的細(xì)致了解,來(lái)源于他們刻苦的錄音實(shí)踐。當(dāng)我們聽(tīng)到那優(yōu)秀的錄音作品時(shí),內(nèi)心常常被他們所深深地打動(dòng)。
　　錄音師,一個(gè)再現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)的行當(dāng),一個(gè)默默無(wú)聞的、了不起的行當(dāng)?！豕⒓?