歌舞引
作者:劉天華 來源 :中小學音樂教育網(wǎng) 發(fā)布時間:2018-07-12 點擊:
《歌舞引》是劉天華于1925年創(chuàng)作的第一首琵琶曲,系觀意大利歌劇表演引起的靈感而創(chuàng)作。樂曲充滿了歌舞情調(diào),表現(xiàn)了輕歌曼舞的場面。此曲在劉天華的琵琶曲中創(chuàng)作時間最早。
“引”原為琴曲名,后宋人取唐五代小令,曼衍其聲,別成新腔,名之“引”,篇幅長于小令而短于慢詞?,F(xiàn)作者借用之,仍回復到器樂曲的解釋,《歌舞引》即《歌舞曲》之意,篇幅適中。
1925年冬,他和夫人殷尚真在北京協(xié)和禮堂觀看意大利某歌劇團的演出?;丶液笕曰匚恫灰?,難以忘懷。一日,忽有所思,遂邊彈琵琶邊記譜,其夫人聽后,立即聯(lián)想到意大利歌劇團的演出,于是定名為《歌舞引》。經(jīng)過兩年的修改潤飾,1927年定稿。
樂曲充滿了歌舞情調(diào),采用我國傳統(tǒng)民間樂曲中常見的多段體結構,但又有區(qū)別,在曲式、節(jié)奏、氣氛、彈奏技巧方面新穎別致。其速度快慢幅度變化大,節(jié)奏強弱對比強烈。
全曲除尾聲外,共五段。前三段描述舞姿的動態(tài)變化;第四段是極慢板,歌唱性強,表現(xiàn)了輕歌曼舞的場面;第五段是前三段的主題再現(xiàn);尾聲則全用泛用演奏,令人回味無窮。
音樂的主題是一短小的樂句,不斷地頂真、反復、模進并插入變奏,似乎它一直縈繞在作者的腦際,自由發(fā)展變化,具有輕歌曼舞的意味。
樂曲從慢板開始后,進入短小的快板,馬上又轉(zhuǎn)入較長大的急板,多用空弦和勾抹相間的手法,并以泛音演奏作對比,表現(xiàn)出各種不同舞蹈的交替和舞姿的變換。
之后,突然出現(xiàn)了極慢板的歌唱性旋律,運用吟音、半輪、泛音等技巧,音樂抒情而婉轉(zhuǎn),似乎是優(yōu)美舞姿,得到了理想的升華。
最后一段回到開始的主題,并慢起加快而至急板,其間又插入了用摭分演奏的短小的旋律,然后再用急板。這種種快慢相間的寫法可能和西洋舞蹈音樂的節(jié)奏有關。
尾聲則全用泛音演奏,且速度慢至極慢如散板,給人以無窮的回味。
此曲在寫法上極為自由,速度的變化幅度大,節(jié)奏也忽快忽慢,對比十分強烈。
版本一
“引”原為琴曲名,后宋人取唐五代小令,曼衍其聲,別成新腔,名之“引”,篇幅長于小令而短于慢詞?,F(xiàn)作者借用之,仍回復到器樂曲的解釋,《歌舞引》即《歌舞曲》之意,篇幅適中。
1925年冬,他和夫人殷尚真在北京協(xié)和禮堂觀看意大利某歌劇團的演出?;丶液笕曰匚恫灰?,難以忘懷。一日,忽有所思,遂邊彈琵琶邊記譜,其夫人聽后,立即聯(lián)想到意大利歌劇團的演出,于是定名為《歌舞引》。經(jīng)過兩年的修改潤飾,1927年定稿。
樂曲充滿了歌舞情調(diào),采用我國傳統(tǒng)民間樂曲中常見的多段體結構,但又有區(qū)別,在曲式、節(jié)奏、氣氛、彈奏技巧方面新穎別致。其速度快慢幅度變化大,節(jié)奏強弱對比強烈。
全曲除尾聲外,共五段。前三段描述舞姿的動態(tài)變化;第四段是極慢板,歌唱性強,表現(xiàn)了輕歌曼舞的場面;第五段是前三段的主題再現(xiàn);尾聲則全用泛用演奏,令人回味無窮。
音樂的主題是一短小的樂句,不斷地頂真、反復、模進并插入變奏,似乎它一直縈繞在作者的腦際,自由發(fā)展變化,具有輕歌曼舞的意味。
樂曲從慢板開始后,進入短小的快板,馬上又轉(zhuǎn)入較長大的急板,多用空弦和勾抹相間的手法,并以泛音演奏作對比,表現(xiàn)出各種不同舞蹈的交替和舞姿的變換。
之后,突然出現(xiàn)了極慢板的歌唱性旋律,運用吟音、半輪、泛音等技巧,音樂抒情而婉轉(zhuǎn),似乎是優(yōu)美舞姿,得到了理想的升華。
最后一段回到開始的主題,并慢起加快而至急板,其間又插入了用摭分演奏的短小的旋律,然后再用急板。這種種快慢相間的寫法可能和西洋舞蹈音樂的節(jié)奏有關。
尾聲則全用泛音演奏,且速度慢至極慢如散板,給人以無窮的回味。
此曲在寫法上極為自由,速度的變化幅度大,節(jié)奏也忽快忽慢,對比十分強烈。
版本一