傣劇唱腔屬曲牌體。在大量民間業(yè)余劇團(tuán)中，無論什么劇目，全劇只用一支戲調(diào)演唱，或偶爾插入傣族山歌或【十二馬調(diào)】。至二十世紀(jì)四十年代，嘗試男女分腔，在同一劇目中將兩支不同的戲調(diào)分別專用于男角和女角。1960年以后，專業(yè)演出團(tuán)隊(duì)以男腔（喊混）和女腔（喊朗）兩支戲調(diào)為基礎(chǔ)，并穿插大量的民歌（包括歌舞曲）于其中，形成主要（基礎(chǔ)）曲調(diào)和輔助曲調(diào)相結(jié)合的音樂結(jié)構(gòu)形式。唱段的構(gòu)成以單一曲調(diào)結(jié)構(gòu)為主，也有的采用了多曲聯(lián)綴?！拔幕蟾锩睍r(shí)期移植“樣板戲”，唱腔中也吸收了一些板式變化的手法，以數(shù)種音調(diào)素材編創(chuàng)了類似中板、剁板、散板等聯(lián)套的大段唱腔。八十年代以來，這種板式變化的手法也在《朗推罕》、《竹樓情深》、《相勐》等劇目中有所運(yùn)用。

傣劇唱腔的基礎(chǔ)曲調(diào)，為上下句結(jié)構(gòu)，每一唱段通常由若干上下句構(gòu)成。在基本上下句結(jié)構(gòu)之外，常常因襯詞、短語(yǔ)的出現(xiàn)而形成短小的附加或擴(kuò)充部分，如句前的引腔，句尾的拖腔，每一樂句的句幅長(zhǎng)短，視唱詞字?jǐn)?shù)的多寡而定，字?jǐn)?shù)多則句幅長(zhǎng)，字?jǐn)?shù)少則句幅短，由于傣劇唱詞長(zhǎng)短不一，故而上下句之間并不均等。