衡陽湘劇的表演藝術(shù)主要有三種表演風(fēng)格。一是昆腔戲動作細(xì)膩、舞蹈性強(qiáng)的風(fēng)格。二是高腔戲動作古樸，泥土氣息濃，唱、念多的風(fēng)格。

三是彈腔戲動作規(guī)范化程度高，多用程式、大段板式變化的唱腔或整段念白手段刻劃人物的風(fēng)格。

衡陽湘劇藝人在新中國建立之前，社會地位卑微，生活貧苦。1949年，僅存零散戲班5個，藝人不足200，演出日見蕭條，衡陽湘劇藝術(shù)瀕臨絕境。新中國建立之后，衡陽湘劇藝術(shù)有了較快的發(fā)展，在政府的支持下，組建了一批專業(yè)劇團(tuán)和民間職業(yè)劇團(tuán)，培養(yǎng)了一批學(xué)有所長的演員、樂師，充實(shí)劇團(tuán)演出陣營，整理、改編、　創(chuàng)作了許多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代戲、歷史故事戲。其中《醉打山門》被評為湖南省和中南區(qū)的優(yōu)秀劇目，進(jìn)京參加第一屆全國戲曲觀摩演出；《雁門提潘》和《蘆花蕩》兩劇，也曾到北京匯報(bào)演出。譚保成、譚松月、譚貴昌、羅金城、王桂枝等一批藝術(shù)家，受到黨和政府的獎勵，衡陽湘劇這一古老的劇種，在改革開放的時代正煥發(fā)出新的青春風(fēng)采。