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衡陽湘劇歷史(清朝)

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時(shí)間:2018-01-31   點(diǎn)擊:

昆曲傳入長沙時(shí)間稍晚,根據(jù)“長沙老郎廟班牌”,清朝康熙三年(1664年)和六年,既唱高腔、也唱昆曲的長沙福秀班和老仁和班先后成立。作于乾隆二十年(1755年)至二十八年間的江賓谷所作的《瀟湘聽雨錄》卷三,曾記載湖南布政使楊廷璋陛見時(shí),官場公餞,曾演出昆曲《三多》。這一時(shí)期當(dāng)是昆曲傳入長沙的時(shí)間。高、昆同臺演出,直接影響到高腔音樂和表演藝術(shù)的發(fā)展,使之從偏重大鑼大鼓的武戲,變?yōu)橐渤¤屝」牡奈膽?。?dāng)年老仁和班小生喜保和杜三演唱的《趕齋潑粥》 、《打獵回書》等高腔戲,也曾經(jīng)吸收了昆曲表演中許多優(yōu)美、細(xì)膩的做工和舞蹈,在當(dāng)時(shí)也曾名噪一時(shí)。至同治、光緒年間(1862-1908年),昆曲逐漸衰落,并退出湘劇舞臺。光緒三十一年,長沙人葉德輝在《和檜門觀劇詩》中有“昆山近又無人會,那解尋源白石翁”句,說明當(dāng)時(shí)昆曲湘劇中的處境。

亂彈又叫做“南北路”。其來路尚無定論,但湘劇在吸收了徽班中的《大長生樂》 、 《偷雞》等一類劇目,并將其曲調(diào)稱為“安慶調(diào)”,其他屬于安慶“花部”的《水淹七軍》 、《龍虎斗》 、《路遙知馬力》 、《王祥吊孝》 、《李大打更》 、《困曹府》等,也都是湘劇經(jīng)常演出的劇目。

徽班源自于秦腔的《如意鉤》 、《鎖云囊》 ,后來也傳到湘劇班。此外,湘劇還從漢劇中吸收了《酒毒楊勇》等劇目,可見湘劇的早期發(fā)源與徽劇、漢劇都有一定的淵源關(guān)系。南北路聲腔的傳入,在湘劇舞臺上開始出現(xiàn)了高、亂合演的劇目,如《金丸記》中《盤盒》一折唱高腔, 《拷寇》一折唱亂彈腔。由于高、亂同臺,得以互相借鑒,并且相互促進(jìn):高腔吸收了亂彈所長的做工和武打;亂彈則受高腔滾唱的影響,發(fā)展了長段流水,如《斬李廣》中連唱四十八個(gè)“再不能”, 《程濟(jì)趕車》中連唱二十四個(gè)“可憐主”等,使湘劇的唱腔和表演藝術(shù)又前進(jìn)一步。到光緒二十七年(1901年),京劇流入長沙。四年后,又有十八個(gè)京劇藝人在長沙參加湘劇班并同臺演出,湘劇藝人又向京劇學(xué)習(xí)難度較大的武功,在演唱中吸收了京劇的一些花腔。

綜觀以上的湘劇四種聲腔的衍變,大體可以斷定,湘劇發(fā)源于明代,至清朝中葉已逐漸形成為多聲腔的劇種,又歷經(jīng)變化而形成以高腔和亂彈為主要聲腔。其班社在康熙年間大多以唱高腔為主,或高、昆兼唱,如福秀班、老仁和班。乾隆年間班社逐步增多,如以唱昆曲為主的大普慶班,瀏陽、醴陵一帶則出現(xiàn)由九人組成的“案堂班”(見乾隆《醴陵縣志》 “風(fēng)俗”條)。當(dāng)時(shí)。長沙、湘潭已經(jīng)修建老郎廟,并于乾隆末年設(shè)九麟科班。道光年間成立以亂彈為主的仁和班。同治、光緒年間,班社蓬勃興起,至宣統(tǒng)元年(1909),長沙城內(nèi)有仁和、慶華、春臺、仁壽、同春等五班,湘潭有永和、慶和等班,瀏陽有清勝班,寧鄉(xiāng)、益陽有大觀班和福林班,至建國前夕,湖南全省湘劇班社達(dá)二十一個(gè),藝人一千二百多人。自道光年間起,至建國前夕,所建立的科班達(dá)二十八個(gè),開科六十多期,分布于長沙、湘潭、瀏陽、醴陵、茶陵等地。其中以道光后期起科的五云科班開科最長,經(jīng)歷數(shù)十年,培養(yǎng)藝人四百多名。其后較有影響的有三元、華興等科班。1920年后設(shè)立的福祿、九如、福喜等坤班,是專門培養(yǎng)女藝人的組織,開科長達(dá)十余年。

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