越劇的角色行當(dāng)隨著劇種的發(fā)展，逐漸衍化，從單純到齊全。在初期，由于劇目多為表現(xiàn)農(nóng)村中愛(ài)情、婚姻題材的“對(duì)子戲”，故以“二小”（小生、小旦）、“三小”（小生、小旦、小丑）為主；以后隨著題材的擴(kuò)大，發(fā)展為“四柱頭”（又稱(chēng)“四庭柱”，即“三小”加老生），老旦、花臉地位不高。40年代越劇改革以后，打破了嚴(yán)格的行當(dāng)界限，但仍保持著基本的行當(dāng)體制。

“大面”亦稱(chēng)大花臉，多飾演奸臣和奸邪的員外、惡霸，多施白臉。

如《仁義緣》中的趙德貴、《賣(mài)花三娘》中的曹超豹、《紅鬃烈馬》中的魏虎等；也有扮演耿直忠勇或性格粗獷的角色，如《秦香蓮》和《追魚(yú)》中的包公、《三看御妹》中的劉天化等，除包公勾臉外，其他角色一般不勾臉。越劇中該行當(dāng)不發(fā)達(dá)，40年代改革后，常由老生兼飾，50年代起已經(jīng)弱化，文化大革命后，無(wú)人后繼，幾近絕行。