女子越劇初期的導(dǎo)演

30年代末至40年代初，紹興文戲女班勃興，劇種改稱越劇，姚水娟、施銀花、趙瑞花、王杏花等演員，對演出進(jìn)行改良，她們約請了文人、文明戲演員及男班藝人（老戲師傅）為其編導(dǎo)新戲，同時引進(jìn)了一些新的戲劇觀念和表現(xiàn)手法，使用了繪畫軟景和燈光，在排演時裝戲時，也用過立體布景和音響效果。當(dāng)時的編劇和導(dǎo)演，往往編、導(dǎo)工作一肩挑，既當(dāng)編劇，又充導(dǎo)演，集編、導(dǎo)工作于一身。當(dāng)時較為著名的編導(dǎo)人員有樊籬、劉濤、胡知非、關(guān)健、陶賢、張子范等。代表作有樊籬編劇、張子范導(dǎo)演，姚水娟、竺素娥主演的《花木蘭》、《馮小青》、《孔雀東南飛》；湯筆花編劇、邢竹琴主演的《盤妻索妻》；樊籬編導(dǎo)、張藻田助導(dǎo)，姚水娟、李艷芳主演的《蔣老五殉情記》；嚴(yán)佩秋編劇、劉玉居士導(dǎo)演，施銀花、屠杏花主演的《黃慧如與陸根榮》；陶賢編劇，袁雪芬、傅全香主演的《恒娘》；劉濤編導(dǎo)，尹桂芳、傅全香主演的《黃金與美人》；胡知非編劇，樊籬導(dǎo)演，姚水娟、李艷芳主演的《淚灑相思地》等劇目。當(dāng)時的編劇和導(dǎo)演，還不是完整意義上的編劇和導(dǎo)演，因為這些改良新戲，仍然沒有完整的文學(xué)劇本，只是一個大綱和分場提綱，僅在重點場面編一些唱詞和念白，并將它抄成單片發(fā)給演員。除此之外，仍需要通過編導(dǎo)說戲，讓演員到臺上去即興表演。由于沒有完整的文學(xué)劇本，導(dǎo)演排戲也僅是說說戲，拉拉地位，講講身段。

1938年9月3日，施銀花、屠杏花在通商劇場演出《花木蘭代父從軍》一劇時，在當(dāng)天《新聞報》廣告上登載著“特請平劇名角導(dǎo)演”一詞，這是越劇較早在報上亮出“導(dǎo)演”這一職司的。同年11月11日，姚水娟、竺素娥在天香戲院演出《馮小青》一劇時，在新聞報廣告上登出了“張子范導(dǎo)演”的字樣。這是越劇導(dǎo)演名字登上報紙廣告之開端。