維瓦爾第(1678-1741)，小提琴協(xié)奏曲《四季》作品大約作于1725年，是維瓦爾第大約五十歲時(shí)發(fā)表并獻(xiàn)給波希米亞伯爵W.馮.莫爾津的一套大型作品《和聲與創(chuàng)意的嘗試》共十二部協(xié)奏曲的第一號(hào)到第四號(hào)，合稱《四季》。其中三首是他首次創(chuàng)作，但《春》的動(dòng)機(jī)卻引自他自己的歌劇《Il Giustino》中的一首序曲。
這四部協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品，其中的旋律至今仍長(zhǎng)盛不衰。四部作品均采用三樂章協(xié)奏曲形式的正宗標(biāo)題音樂，不僅照給定的十四行詩配上音樂，而且還運(yùn)用了不少描寫手法。維瓦爾第在總奏與主奏交替形成的復(fù)奏形式上，巧妙地配以標(biāo)題。在維瓦爾第之前，還沒有人以標(biāo)題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。
《四季》具有開創(chuàng)性的意義，因?yàn)榫S瓦爾第為自己的作品加了標(biāo)題“春夏秋冬”，并在這套曲子里用了非常多的描寫，比如鳥兒、干旱、獵人和寒風(fēng)等。在這之前，還沒有人用標(biāo)題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。所以從形式上看，自然較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平衡，但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅力。這四部作品畫意盎然，激發(fā)出人們對(duì)巴洛克時(shí)代音樂的濃厚興趣。
《四季》的標(biāo)題分別為：
《春》E大調(diào)、《夏》g小調(diào)、《秋》F大調(diào)、《冬》F小調(diào)。
其中以《春》的第一樂章(快板)最為著名，音樂展開輕快愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠;
《夏》則出乎意料之外，表現(xiàn)出夏天的疲乏、炎熱、惱人;
《秋》描寫的是收獲季節(jié)中，農(nóng)民們飲酒作樂、慶祝豐收的快活景象，這個(gè)樂章歡快而又活潑;
《冬》描寫人們走在冰上滑稽的姿態(tài)，以及由爐旁眺望窗外雪景等景象，其中第二樂章非常出名，曾被改編為輕音樂而廣為流傳。
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冬
維瓦爾第《四季》十四行詩的中文譯本：《冬》
第一樂章：北風(fēng)凜冽，白雪皚皚，冰天雪地，戰(zhàn)栗不止，頓足奔跑路途艱，牙齒咯咯直打戰(zhàn)。
第二樂章：熊熊爐火暖身心，室外雨雪下不停。
第三樂章：冰上溜，慢慢行，謹(jǐn)防滑倒要小心，忽然急轉(zhuǎn)而摔倒，爬起身來又急跑，不料滑到冰窟邊。
第一樂章是一首不過份的快板樂章。維瓦爾第為此樂章音樂所做出的文字提示是這樣的：“冰天雪地，寒風(fēng)刺骨，人們簌簌發(fā)抖，牙齒打顫，渾身凍僵。”在這一樂章中，維瓦爾第用極其形象的音樂語匯為我們描繪出了一幅冬天北風(fēng)凜冽、大雪紛飛的嚴(yán)寒景象。
第二樂章是一首廣板，題詩中寫道：“壁爐旁度日，舒適又滿足。”與第一樂章相比，這段音樂富有著很溫暖的氣息與恬靜的氛圍，它仿佛是辛勞了一年的人們?cè)诙绽锏拿利悏?mèng)幻，又仿佛圣誕樹下和樂融融，全家團(tuán)圓。
第三樂章是一首快板，題詩為：“冰上滑行，緩慢又小心，最怕摔跤，可是一個(gè)急轉(zhuǎn)身，已經(jīng)滑倒在地。”這是一個(gè)充滿了諧趣的樂章，維瓦爾第曾在總譜上特別寫道：“這就是冬天，雖然它給人們帶來了寒冷，然而它也給人們帶來了極大的快樂。” 盡管作曲家維瓦爾第在“冬”這首協(xié)奏曲中用音樂所描摹出的冬天是寒冷、蕭瑟的，但其中也蘊(yùn)含了一種對(duì)春天的渴望與啟盼，畢竟“冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?”
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分段欣賞
第一樂章
基本信息：自由的回旋曲式ABCDAEC，不太快的快板Allegro non molto;
樂器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩內(nèi)容：“在寒冷的冰雪中顫抖，在刺骨的寒風(fēng)中顫抖;每時(shí)每刻都在跺腳，連牙齒也打架不停”。
00:00
“在寒冷的冰雪中顫抖”，回旋曲式A部分。均勻的跳音仿佛在顫抖，偶爾還冒出兩個(gè)顫音;不同聲部的音符有時(shí)構(gòu)成一組不和諧的和弦，與和諧的和弦交替出現(xiàn);大提琴的音變化很少，始終在一兩個(gè)音符上遲鈍地跳著，于是顯得格外刺耳。這一系列的組合會(huì)讓人有一種不舒服的體驗(yàn)，和它所要表現(xiàn)的主題是一致的。
00:36
“在刺骨的寒風(fēng)中顫抖”，回旋曲式B部分。這一段一開始就是快速的三十二分音符，而且整體上呈上升旋律，不僅一步步增強(qiáng)聽眾的緊張感，還預(yù)示著之后的“大招”;而快速的小提琴旋律之間仍然是均勻的跳音，說明所處的背景依然是上一段所表現(xiàn)的寒冷冰雪之中。
01:08
“每時(shí)每刻都在跺腳”，回旋曲式C部分。大招出現(xiàn)了!這部分旋律整體呈下降趨勢(shì)，仿佛剛剛積累的情緒一下子全部要釋放了出來。并且中提琴、大提琴和低音提琴僅在音符跳躍的時(shí)候才出現(xiàn)，以此描寫“跺腳”。
01:20
回旋曲式D部分。主小提琴演奏快速的三十二分音符，旋律先上升、再下降，有了整體的碎弓之后再繼續(xù)上升，讓人始終保持高度的緊張狀態(tài)，冷到不行。
01:59
回旋曲式A部分，冰雪再現(xiàn)。
02:27
“連牙齒也打架不停”，回旋曲式E部分。長(zhǎng)達(dá)三十秒的碎弓，這應(yīng)該是對(duì)牙齒打架很生動(dòng)的描寫了吧!而這對(duì)小提琴演奏家的手臂靈活性有著很高的要求!
02:57
回旋曲式C部分。氣勢(shì)雄偉，旋律整體下降，把緊張與不適再次宣泄出來;最后長(zhǎng)嘆一口氣，在寒冷中結(jié)束了全曲。
《冬一》是一首很有名的曲子，常常會(huì)被用在影視配樂中。但它的結(jié)構(gòu)很奇怪，沒有重復(fù)出現(xiàn)的主題(或者說有兩個(gè)重復(fù)出現(xiàn)的主題)，結(jié)構(gòu)比較自由，不符合一貫的回旋曲式的結(jié)構(gòu)?？杉幢闳绱?，它仍然是屬于比較均衡對(duì)稱的巴洛克風(fēng)格。它的B和D部分都是由快速三十二分音符主導(dǎo)，而D和E部分又都有很多碎弓，因此整體是ABC與AEC中間插入了一個(gè)和B、E分別類似的過渡部分。這個(gè)設(shè)置很巧妙啊，維瓦爾第不愧是巴洛克音樂大師!
第二樂章
基本信息：兩段式AA’，廣板Largo;
樂器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩內(nèi)容：“靜靜地坐在火爐旁，而外邊下著傾盆大雨”。
00:00
“靜靜地坐在火爐旁，而外邊下著傾盆大雨”，兩段式A部分。這一段主小提琴演奏的旋律很優(yōu)美，小提琴一和二用撥弦的方式演奏還增加了一些歡快的感覺。同《四季》前幾首的第二樂章一樣，這一樂章主要靠所傳達(dá)的意境來打動(dòng)人：在寒冷的冬日，坐在溫暖的火爐旁;香茶一杯，悠閑地度過寧靜而美好的時(shí)光。
00:52
兩段式A’部分。旋律同上一段類似，但略有變化。
第三樂章
基本信息：自由曲式ABCDEFG，快板Allegro;
樂器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩內(nèi)容：“我們小心地在冰面上滑著，生怕一不留神就摔個(gè)跟頭。可還是猛地一下跌倒，于是趕快起身跑過，以防冰面裂開。門窗緊鎖，但仍然可以聽到屋外冷風(fēng)和暖風(fēng)的戰(zhàn)斗;這就是冬天，帶來著只屬于冬天的快樂”。
00:00
“我們小心地在冰面上滑著”，自由曲式A部分。主小提琴的旋律相對(duì)自由，但與之伴奏的大提琴卻始終保持著一個(gè)音符，盡管有時(shí)候和小提琴構(gòu)成一個(gè)不和諧的組合。這種刺耳的感覺我們?cè)诘谝粯氛乱灿龅竭^，再配上小調(diào)的旋律，會(huì)增加人的緊張感，正如在冰面上小心滑行那樣。這種由刺耳造成的不適感將貫穿ABC三個(gè)部分。
00:25
“生怕一不留神就摔個(gè)跟頭”，自由曲式B部分。樂隊(duì)齊奏，旋律中不太跳的跳音表現(xiàn)了小心翼翼的感覺。
00:41
“可還是猛地一下跌倒”，自由曲式C部分?？焖傧蛳碌幕粢幌乱幌碌某霈F(xiàn)，仿佛就是在表現(xiàn)跌倒的樣子。
00:53
“于是趕快起身跑過”，自由曲式D部分。小提琴旋律很連續(xù)，表現(xiàn)起身行走。
01:16
旋律跨度變得很大，表現(xiàn)跳躍;之后是快速三連音，表現(xiàn)奔跑。
01:33
“以防冰面裂開”，自由曲式E部分。這部分和C部分類似，快速的音符一下下的出現(xiàn)，而大提琴的“鼓點(diǎn)”也打在這個(gè)點(diǎn)上。這種方式似乎在表現(xiàn)冰面一點(diǎn)點(diǎn)地裂開。
01:47
“門窗緊鎖”，自由曲式F部分。舒緩的大調(diào)旋律給人一種安全感，也似乎在表現(xiàn)暖風(fēng)。冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?
02:29
“但仍然可以聽到屋外冷風(fēng)和暖風(fēng)的戰(zhàn)斗”，自由曲式G部分。既然是戰(zhàn)斗，那必然是激烈的?？焖俚娜忠舴梢幌伦泳桶褮夥张镁o張起來，隨之而來的是激烈的齊奏碎弓。除此之外，旋律整體上升，一步步增加緊張感;到達(dá)最高點(diǎn)后瞬間傾瀉而下，樂隊(duì)全體齊奏碎弓，清爽感油然而生!
03:01
“這就是冬天，帶來著只屬于冬天的快樂”。僅這短短的一句話，我們知道維瓦爾第所表現(xiàn)的冬天是美好的，即使在凍得“咬牙切齒”的時(shí)候。這部分很簡(jiǎn)短只有短短7秒鐘，但繼承了上一段的氣勢(shì)，最后在清爽之中結(jié)束全曲。
在最后一個(gè)季度的時(shí)候，維瓦爾第開始在樂曲結(jié)構(gòu)方面任性起來了。不僅在第一樂章用了巴洛克樂曲中非常少見的非主流回旋曲式，甚至在第三樂章連固定的曲式結(jié)構(gòu)都不用了。老實(shí)講，這還是我第一次在巴洛克音樂中遇到自由曲式。因此《冬》集豐富自由的旋律和平衡對(duì)稱的結(jié)構(gòu)于一身，維瓦爾第大概算是人文的理性主義者、最自由的巴洛克大師了吧!
維瓦爾第介紹：http://dryriverboys.com/Knowledge/Musician/66286.html
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