維瓦爾第(1678-1741)，小提琴協(xié)奏曲《四季》作品大約作于1725年，是維瓦爾第大約五十歲時發(fā)表并獻給波希米亞伯爵W.馮.莫爾津的一套大型作品《和聲與創(chuàng)意的嘗試》共十二部協(xié)奏曲的第一號到第四號，合稱《四季》。其中三首是他首次創(chuàng)作，但《春》的動機卻引自他自己的歌劇《Il Giustino》中的一首序曲。
這四部協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品，其中的旋律至今仍長盛不衰。四部作品均采用三樂章協(xié)奏曲形式的正宗標題音樂，不僅照給定的十四行詩配上音樂，而且還運用了不少描寫手法。維瓦爾第在總奏與主奏交替形成的復(fù)奏形式上，巧妙地配以標題。在維瓦爾第之前，還沒有人以標題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。
《四季》具有開創(chuàng)性的意義，因為維瓦爾第為自己的作品加了標題“春夏秋冬”，并在這套曲子里用了非常多的描寫，比如鳥兒、干旱、獵人和寒風等。在這之前，還沒有人用標題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。所以從形式上看，自然較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平衡，但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅力。這四部作品畫意盎然，激發(fā)出人們對巴洛克時代音樂的濃厚興趣。
《四季》的標題分別為：
《春》E大調(diào)、《夏》g小調(diào)、《秋》F大調(diào)、《冬》F小調(diào)。
其中以《春》的第一樂章(快板)最為著名，音樂展開輕快愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠;
《夏》則出乎意料之外，表現(xiàn)出夏天的疲乏、炎熱、惱人;
《秋》描寫的是收獲季節(jié)中，農(nóng)民們飲酒作樂、慶祝豐收的快活景象，這個樂章歡快而又活潑;
《冬》描寫人們走在冰上滑稽的姿態(tài)，以及由爐旁眺望窗外雪景等景象，其中第二樂章非常出名，曾被改編為輕音樂而廣為流傳。
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夏
為了使聽眾能更好地理解曲意，維瓦爾第在這部小提琴套曲《四季》的總譜扉頁上曾相應(yīng)地題寫過一首14行短詩，用以簡單描述每一樂章的音樂內(nèi)容，以文字形式描繪每個樂章所力圖表現(xiàn)的主題，總奏與主奏交替形成的復(fù)奏形式上，巧妙地配以標題。在維瓦爾第之前，還沒有人以標題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。在這里，讓我們一起來讀讀這些詩句吧。
《夏》
一、夏日炎炎，畜群困倦，松林似火燒。斑鳩和金翅雀在聲聲歌唱。清新的微風迎面吹來，轉(zhuǎn)瞬間陣陣北風勁吹。牧人驚恐，為自天而降的厄運而哭泣。
二、困倦的病體輾轉(zhuǎn)難眠，更懼怕那電閃和雷鳴，畜群也為蒼蠅所困擾。
三、啊!他的恐懼才剛開始：傾盆而降的冰雹，毀壞了他的莊稼。
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分段欣賞
第一樂章
基本信息：回旋曲式ABCBDBE，快板Allegro;
樂器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩內(nèi)容：“太陽炙烤著大地，讓人們和動物奄奄一息，甚至連松樹都要燒著了。這時人們可以聽到布谷鳥的聲音;隨后斑鳩和雀鳥也開始放聲高歌。微風輕輕拂過;但很快大風卷起。牧羊人顫抖著，開始畏懼這場風暴。”
00:00
“太陽炙烤著大地，讓人們和動物奄奄一息，甚至連松樹都要燒著了”，回旋曲式A部分。開頭段旋律起步比較緩慢，而且還由間斷性的音符組成，正好符合人們對酷夏的認知，因為人在炙熱的太陽下就是無精打采的。
00:44
回旋曲式B部分。這一旋律之后會被多次重復(fù)。
01:08
“這時人們可以聽到布谷鳥的聲音”，回旋曲式C部分。雖說盛夏難熬，但總歸是有一些美好的事物，比如布谷鳥。布谷鳥的叫聲類似于“ku-ku, ku-ku”，每一次“ku-ku”后都會停頓一下，所以在這里主小提琴也是使用了了一種類似于布谷鳥叫聲的節(jié)奏。這種節(jié)奏藏在了快速的十六分音符之中(為什么要把節(jié)奏藏在快速流動的音符中?可能是為了讓氣氛歡快起來吧)，但因為它是每一句旋律里最低的兩個音，所以依然很容易辨認。只不過一般布谷鳥叫聲都是大三度，但旋律中的叫聲還有小三度、小四度等各種度。由此印證了一個道理：藝術(shù)來源于生活，卻高于生活。
01:43
布谷鳥多起來了。
01:48
回旋曲式B部分。
02:02
“隨后斑鳩和雀鳥也開始放聲高歌”，回旋曲式D部分。斑鳩、雀鳥的叫聲更婉轉(zhuǎn)多變一些，而不是像布谷鳥一樣的非常有規(guī)律的兩個音。因此這里的旋律也更婉轉(zhuǎn)多變一些，有切分音、顫音，不像剛剛布谷鳥旋律那樣是規(guī)律的級進旋律。
02:42
“微風輕輕拂過”。這部分力度很輕，整個小提琴部分演奏的每句旋律都是重復(fù)的，有一種風中回聲的感覺。這個時候大提琴和低音提琴都不演奏，因為它們的聲音太厚重了，表現(xiàn)不出微風的輕快。
02:58
“但很快大風卷起”。此時風聲蕭蕭，大提琴和低音提琴再次加入了演奏。而小提琴部分是很快的三十二分音符，整體的力度也比之前強了不少，用了類似于鋼琴中震音的技巧(指快速重復(fù)地演奏兩個音;顧名思義，它通常用來表現(xiàn)氣勢龐大)，把風的快速和呼嘯描繪了出來。
03:23
回旋曲式B部分。
03:36
“牧羊人顫抖著，開始畏懼這場風暴”，回旋曲式E部分。這一段應(yīng)當是憂傷的，小提琴和大提琴再一次強強合作(上一次是《春》的第一樂章)，用悠揚婉轉(zhuǎn)的琴聲緊緊勾住了聽眾的心。撥弦古鋼琴橫也橫插一腳，發(fā)出單薄刺耳的響聲。但其實撥弦古鋼琴在彈奏地比較慢的時候自帶抑郁效果，這個地方反而把牧羊人的孤單無援映襯出來。
04:59
這是《夏一》中我最喜歡的一段，不過Mutter主小提琴起的前兩個音聽著不對勁，好像和樂隊沒有配合好。這一段和“但很快大風卷起”部分很像，但它除了把風的強勁和快速表現(xiàn)出之外，還營造出一種大雨傾瀉而下的感覺。旋律從高音到低音迅速移動，再由低到高，再由高到底，猶如排山倒海之勢。最后樂曲在重復(fù)的激烈旋律中結(jié)尾。
第二樂章
基本信息：三段式ABA，慢板(柔板)Adagio;
樂器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩內(nèi)容：“對雷電的恐懼，讓疲憊的牧羊人休息不得，就像蚊子和蒼蠅在耳邊嗡嗡作響。”
00:00
“對雷電的恐懼，讓疲憊的牧羊人休息不得，就像蚊子和蒼蠅在耳邊嗡嗡作響”，三段式A部分。從十四行詩內(nèi)容知道，這一樂章要表現(xiàn)的特點就兩個，疲憊和嗡嗡作響。所以樂曲開始就用慢板帶節(jié)奏，只靠小提琴拉出一種疲憊的感覺。
00:16
提琴用碎弓(琴弓急速往返，發(fā)出緊密細碎的聲音)表現(xiàn)嗡嗡作響，而且速度也變?yōu)榱思卑錚resto，和前面的一段形成鮮明的對比。當然，撥弦古鋼琴也湊了一發(fā)熱鬧。
00:20
這段的旋律和開頭是對應(yīng)的，速度又變?yōu)榱寺?，也屬于A部分。
00:43
碎弓。
00:47
三段式B部分。這段有幾個小高潮，具體表現(xiàn)在由低音直接跨越到高音，揪住觀眾的心。
01:25
碎弓。
01:29
三段式A部分。這段的旋律和前面是對應(yīng)的。
01:47
碎弓。
01:52
尾聲。
這一樂章技巧和旋律都是全曲最簡單的，但它的曲式卻不好辨別，得仔細聽好幾遍才能聽出兩個A部分旋律的相似性。除此之外，整首曲子的小提琴旋律是很連續(xù)的，即使是去掉碎弓部分也不會影響到凄美的效果。因此也可能有人會覺得這是維瓦爾第特意安排的一個回旋曲式的結(jié)構(gòu)，而碎弓部分就是回旋部分。
第三樂章
基本信息：回旋曲式ABACADA，急板Presto;
樂器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩內(nèi)容： “唉，他害怕也是很正常的。畢竟冰雹伴著轟轟雷鳴，無情地摧毀著莊稼。”
00:00
“唉，他害怕也是很正常的。畢竟冰雹伴著轟轟雷鳴，無情地摧毀了莊稼”，回旋曲式A部分。樂曲開頭除了低音提琴，其他樂器全部是急速緊致的十六分音符碎弓(注意這是急板，每拍四個音!你可以嘗試模仿小提琴手臂擺動感受一下這種速度與激情)，而且這種急速基本貫穿了全曲!暴雨冰雹傾盆而下，氣氛一下子緊張起來。
00:47
力度沒有那么強烈了，但是小提琴巨大的跨度讓人依然緊張不已 。
01:05
回旋曲式B部分。幾乎每個樂器都有自己的旋律(除了低音提琴)，對位的使用加上輕快的節(jié)奏讓這一段格外熱鬧。
01:20
回旋曲式A部分。讓你再緊張一下!
01:28
回旋曲式C部分。也許你認為小提琴和大提琴組合抒情起來最好聽，但它們這次的相遇，證明了它們不僅可以抒情，而且還可以給你一個歡快的surprise。
01:42
回旋曲式A部分。怎么又緊張起來了，人家都不行了!
02:19
回旋曲式D部分，給你個緩沖。
02:24
回旋曲式A部分。大招繼續(xù)，樂曲最后在激烈中結(jié)束!
《夏三》是整個《四季》中最燃的一首，旋律好聽，甚至常常被用為手機鈴聲。仔細辨別急速的音符很爽，看著緊致跳躍的樂譜聽更爽，看高水平樂隊的現(xiàn)場視頻簡直要爽到不行!小提琴的技巧要求相當高，甚至連大提琴都瘋了!不過一般的樂隊演奏這首時總會有人冒泡，畢竟整個樂隊只有十個人左右，每個人都可以被看得很清楚。
另外《夏三》中還用了一種黑色幽默的手法。它要表現(xiàn)的是暴雨冰雹摧毀莊稼的一幕，但根據(jù)節(jié)奏和旋律來看，它似乎并不是一首很悲傷的曲子。想像一下自己的眼前就是耕地被毀的場景，腦中的歡快旋律是不是有一種答不對題的感覺呢?這種黑色幽默也許會引起你的思考，思考人生、思考自然。
用強烈的節(jié)奏感引起聽眾的爽快感，用黑色幽默表達情感，維瓦爾第大概得算是搖滾的先驅(qū)了吧。
維瓦爾第寫意的水平相當高，在《夏》中把級進旋律和碎弓的作用發(fā)揮到極高的水平!他多次用上升旋律帶動情緒，一點點揪住聽眾的心;而且還善于運用急速下降旋律進行情緒的宣泄，暢快淋漓。《夏》猶如一部出色的文學(xué)作品，前面的旋律不停在為后面埋下伏筆。我們在第一樂章就可以看到第三樂章的影子，而第三樂章想表達的情感似乎在第二樂章就可以找到。所以說，無論在結(jié)構(gòu)技巧方面，還是旋律構(gòu)思上面，《夏》絕對都稱得上是一部佳作!
維瓦爾第介紹：http://dryriverboys.com/Knowledge/Musician/66286.html
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