F大調(diào)第六交響曲(Symphony No. 6 in F major，Op. 68)，又名“田園交響曲”，德國作曲家貝多芬的代表作之一，并親自命名為《田園》。

　　該曲大約完成于1808年，是他少數(shù)的各樂章均有標(biāo)題的作品之一，也是貝多芬九首交響樂作品中標(biāo)題性最為明確的一部。此時的貝多芬雙耳已經(jīng)完全失聰，這部作品正表現(xiàn)了他在這種情況下對大自然的依戀之情，是一部體現(xiàn)回憶的作品。這部作品1808年在維也納首演，由貝多芬親自指揮，在首演節(jié)目單上，他寫到：“鄉(xiāng)村生活的回憶，寫情多于寫景”。整部作品細(xì)膩動人，樸實(shí)無華，寧靜而安逸，與貝多芬的c小調(diào)第五交響曲同為世界上最受歡迎的交響曲之一。

　　貝多芬1792年從波恩來到維也納，在這里生活了35年，直到1827年去世，他的全部重要作品幾乎都在這里寫成。

　　貝多芬在維也納多次搬家，他的墓葬也在維也納。在值得紀(jì)念的貝多芬生活遺跡中，有一處是著名的“貝多芬小路”，這條小道之所以著名，不僅是因?yàn)樨惗喾页Ｔ谶@里散步，他的第六交響曲就是在這里產(chǎn)生靈感并構(gòu)思的。“貝多芬小路”位于維也納郊外的海利根斯泰特，這個地名對于貝多芬來說非同尋常，1802年他住在這里時寫下了“海利根斯泰特遺書”，當(dāng)時他幾乎自殺。

　　1808年貝多芬再次在這里賃屋隱居，寫下了他的第六號交響曲。

　　《F大調(diào)第六交響曲》與貝多芬著名的《第五交響曲“命運(yùn)”》作于同時，但內(nèi)容卻大不一樣。貝多芬天生愛好自然，曾花盡大半時間踏遍郊野。他頻常地離開維也納，為的是到偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)郊工作。他在1808年夏天的書信中說：“我在灌木、大樹、草坪和巖石間行走的時候，是多么快樂啊!因?yàn)闃鋮?、花草和巖石，都能給人以共鳴。”人們在他1803年的筆記本中找到了這樣的話：“河愈大，調(diào)愈沉”，說明他通過觀察自然汲取靈感。

　　《田園交響曲》就是根據(jù)貝多芬在海利根斯塔特的體驗(yàn)寫成的。他并不是首位以交響樂描述大自然的作曲家，之前的約瑟夫·海頓曾于1802年首演的清唱劇《四季》;然而他的技巧而要更高一籌，使得全曲充滿了對自然的敏感捕捉和對心境的出色描摹。

　　F大調(diào)第六交響曲共分五個樂章，每個樂章各有一個小標(biāo)題。其中第三、四、五樂章連續(xù)演奏：

　　第一樂章

　　初到鄉(xiāng)村時的愉快感受。不太快的快板，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式。

　　由雙簧管呈現(xiàn)出明亮的第一主題，充滿著濃郁而清新的鄉(xiāng)間氣氛，使人們感受到貝多芬投身到大自然后的喜悅心情。音樂在平靜安寧的氣氛中進(jìn)行，第一主題和第二主題反復(fù)交替，作者并不在主題上加以他善長的發(fā)揮手法，只是樸實(shí)地重復(fù)，形成恬靜清新的自然美景，音樂自然流動，沒有強(qiáng)烈的力度變化，表現(xiàn)出人在大自然的懷抱中得到的精神安寧。

　　第二樂章

　　在溪邊。很快的行板，描寫的是“溪邊小景”，降B大調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式。

　　這是一個描寫靜觀默想的樂章，在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下，第一小提琴所呈現(xiàn)的第一主題顯得悠揚(yáng)而且明亮、清澈。音樂有如清澈的溪流，舒緩平靜，偶有熏風(fēng)微拂，水面上蕩起輕微的漣漪，扭動了水面上倒映的白云樹影。遠(yuǎn)處的樹林好像在做著深呼吸，音樂的律動微微開合，暗示著一種生命的韻律涵養(yǎng)在博大廖廓的大自然里。一組木管樂器摹仿的鳥鳴打破了寧靜，音樂更加富于詩意。

　　據(jù)《貝多芬傳》的作者辛德勒記載，他曾經(jīng)陪伴貝多芬在海利根斯塔特一條山谷旁的小溪邊漫步，途中，貝多芬踏上一片草地，背靠一棵樹說：“我就是在這兒創(chuàng)作了《小溪邊》，黃鸝、鵪鶉、夜鶯和杜鵑，都鳴叫著，我把它寫進(jìn)樂曲里了。”

　　第三樂章

　　鄉(xiāng)村歡樂的集會?？彀澹現(xiàn)大調(diào)，3/4拍子，詼諧曲。

　　這個樂章的主題是如牧笛風(fēng)格的旋律，單純活潑，表現(xiàn)了歡笑的鄉(xiāng)民來自四面八方，并跳起了快樂的舞蹈。音樂取材于民間旋律，描寫鄉(xiāng)間村民興高采烈的舞蹈場面，活躍而喧鬧，質(zhì)樸而粗獷，像一幅色彩鮮明線條粗豪的民間風(fēng)俗畫。當(dāng)歡樂的場面達(dá)到頂點(diǎn)的時候，音樂出現(xiàn)了一些不安并很快變成遠(yuǎn)處的雷聲，歡樂的集會被打斷。

　　第四樂章

　　暴風(fēng)雨?？彀?，f小調(diào)，4/4拍子。

　　在這一樂章中，狂風(fēng)呼嘯，裹挾著雷電排山倒海般襲來，轉(zhuǎn)瞬間便籠罩了一切。整個樂隊都在急速飛旋，弦樂刮起一陣陣旋風(fēng)，倍大提琴發(fā)出沉重的怒號，短笛凄厲的尖嘯像是狂風(fēng)的呼哨，銅管和定音鼓的霹靂令大地震顫，包含樂隊全部音域的半音下滑好像風(fēng)暴在橫掃一切，想把世界帶進(jìn)地獄一般。但是，“卷地風(fēng)來忽吹散”，暴風(fēng)雨很快就過去了，代替它的是田園牧歌。

　　第五樂章

　　牧人的歌。小快板，“牧歌，暴風(fēng)雨過后歡樂和感激的心情”，F(xiàn)大調(diào)，6/8拍子，回旋的奏鳴曲式。

　　樂章的主題恬靜開闊，象牧人在田野中歌唱，表現(xiàn)了雨過天晴之后的美景。雨后復(fù)斜陽，大地恢復(fù)平靜，草地發(fā)出清新的馨香，牧歌傳達(dá)著對大自然的感激心情，這種喜悅、安寧、欣慰的情緒一直貫穿這個樂章，整部交響樂在這樣的氣氛中結(jié)束。

　　《F大調(diào)第六交響曲》第二樂章結(jié)尾處，有三種木管樂器模仿了小溪邊的鳥鳴。這一幾乎是自然主義的樂段，在當(dāng)時引起了相當(dāng)大的爭議。囿于古典樂派的傳統(tǒng)觀念，人們認(rèn)為如此粗糙、未經(jīng)處理的聲響，根本不適宜用在交響曲中，甚至不能被稱為音樂。但柏遼茲對貝多芬進(jìn)行了辯護(hù)，認(rèn)為他的手法相當(dāng)高明，有著相當(dāng)?shù)母腥玖?。并稱如果“鳥鳴聲是幼稚的模仿”，那對“風(fēng)暴中的電閃雷鳴、風(fēng)起云涌”又該作何評價，更稱這時貝多芬已幾乎耳聾，這些鳥鳴聲可以說是對于聲響世界的回憶和緬懷。