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獨(dú)具特色的滬劇

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時(shí)間:2018-01-31   點(diǎn)擊:

滬劇唱腔音樂來源于浦江兩岸的田頭山歌,經(jīng)過長期的藝術(shù)實(shí)踐和廣采博取,逐漸形成了其豐富多彩的曲調(diào)以及獨(dú)特的風(fēng)格。它既擅于敘事,也長于抒情。為了適應(yīng)劇情和人物感情的需要,在演唱時(shí)巧妙地運(yùn)用速度的放慢或加快,變化其節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式與伴奏過門等,從而形成了一整套板式,曲調(diào)主要分為板腔體和曲牌體兩大類:

板腔體唱腔包括以長腔長板為主的一些板式變化體唱腔,輔以(迂回)、(三送)、(懶畫眉)等短曲和(夜夜游)、(寄生草)、(久聞?wù){(diào))、(四大景)、(紫竹調(diào))、(月月紅)等江南民間小調(diào)。

長腔長板包括一系列不同速度的板式,因其代表了滬劇的風(fēng)格,應(yīng)用廣泛,所以一般稱為“基本調(diào)”。在其演變形成的過程中已男女分腔,采用同調(diào)異腔方式。女腔為商調(diào)式,男腔為羽調(diào)式。

另一類板式唱腔,是在滬劇發(fā)展早期即吸收“蘇灘”的太平調(diào)、快板、流水等唱腔的音調(diào)、節(jié)奏,與滬劇曲調(diào)結(jié)合衍變形成的。

曲牌體唱腔,多數(shù)是明清俗曲、民間說唱的曲牌和江浙俚曲,另有從其它劇種吸收的曲牌,也包括山歌和其它雜曲。如[夜夜游]、[寄生草]、[四季相思]等。在傳統(tǒng)戲中,多數(shù)情況下只應(yīng)景應(yīng)時(shí)作插曲性質(zhì)的運(yùn)用,有的只在翻牌點(diǎn)唱或電臺(tái)廣播中演唱。

滬劇伴奏樂器,從對(duì)子戲時(shí)的一把胡琴、一副板和一面小鑼,到40年代時(shí)較大的滬劇團(tuán)已使用五至七、八件樂器伴奏。以竹筒二胡為主(俗稱“申胡”),輔以琵琶、揚(yáng)琴、三弦、笛、簫等,屬于江南絲竹類型配備,也采用支聲復(fù)調(diào)手法演奏。后吸收了少數(shù)廣東樂器,使一些江南絲竹樂及廣東樂曲的音調(diào)融入唱腔過門中。

滬劇的表演藝術(shù),沒有那種配合虛擬夸張的程式動(dòng)作及伴奏念白的各種鑼鼓點(diǎn)子的運(yùn)用,打擊樂很簡(jiǎn)單,并有在靜場(chǎng)及某些情節(jié)中奏一段民間樂曲作為氣氛音樂的做法。建國后,有的劇團(tuán)在民樂基礎(chǔ)上吸收了西洋樂器的弦樂、木管樂(有時(shí)還有銅管),組成中西混合樂隊(duì);有的還設(shè)置電聲樂器,應(yīng)用復(fù)調(diào)、和聲以管弦樂技法配器,向新歌劇及電影音樂借鑒,戲劇配樂和劇情緊密配合。與此同時(shí),發(fā)展了前奏曲、幕間曲及貫穿全劇的主題音樂的運(yùn)用。

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