什么是岳陽(yáng)花鼓戲
岳陽(yáng)花鼓戲流行于岳陽(yáng)、汨羅、臨湘及鄂南一些城鎮(zhèn)。清代嘉慶《巴陵縣志》就有在巴陵一帶農(nóng)村演花鼓戲之盛的記載。從音樂(lè)來(lái)說(shuō),岳陽(yáng)花鼓戲主要聲腔叫“琴腔”。“琴腔”曲調(diào)有[單句子]、[夾句子]、[夢(mèng)調(diào)]、[陰調(diào)]、[哀調(diào)]等。其他民歌小調(diào)如[思夫調(diào)]、[相思調(diào)]、[鬧五更]、[十繡]、[回門調(diào)]、[十杯酒]、[梅花引]等,常穿插其間使用?!扒偾弧笔軡h調(diào)影響是很明顯的。岳陽(yáng)花鼓戲有不少劇目也是以“琴腔”為主的,所以它在湖北南部、東南地區(qū)演出時(shí),因音樂(lè)同源,語(yǔ)言相近,群眾很容易接受,很喜歡看,并叫它“提琴戲”。 主要?jiǎng)∧坑小端挤颉?、 《補(bǔ)背褡》 、 《蘆林記》 、 《雙盜花》 、 《雙賣酒》、 《牛郎織女 》等。
岳陽(yáng)花鼓戲和長(zhǎng)沙花鼓戲第二種聲腔都叫“鑼腔”?!拌屒弧币步小按蜩屒弧奔囱莩獣r(shí)用鑼鼓伴奏,不托管弦、人聲幫腔。解放前荊州花鼓戲也是鑼鼓伴奏,人聲幫和,50年代才加入文場(chǎng)伴奏。無(wú)論是岳陽(yáng)還是長(zhǎng)沙的花鼓戲在本地鑼鼓音樂(lè)如[木皮調(diào)]、[木馬調(diào)]、[ 辭店調(diào)]、[四六調(diào)]、[八同牌子]的基礎(chǔ)上,吸收了漢調(diào)皮黃某些板腔音樂(lè),形成 [導(dǎo)板]、[三流]、[急板]、[散板]等板式組合結(jié)構(gòu)。
岳陽(yáng)花鼓戲、長(zhǎng)沙花鼓戲第三種聲腔叫“小調(diào)”,為地方性民間音樂(lè),具有濃郁的地方鄉(xiāng)土色彩。如民歌小調(diào)[采茶調(diào)]、[望娘調(diào)]、[倒板調(diào)]、[四季青]、[采蓮船調(diào)]、[洗菜心]等。但作為過(guò)門、過(guò)場(chǎng)音樂(lè)也搬用了漢調(diào)某些鑼鼓經(jīng),如[萬(wàn)年歡]、[一枝花]、[撲燈蛾]、[得勝令]、[柳搖金]、[傍妝臺(tái)]等。岳陽(yáng)花鼓戲、長(zhǎng)沙花鼓戲成為獨(dú)立戲曲劇種最早演出是情節(jié)性不太強(qiáng)的“二小”,即一旦 一生、“三小”即一旦一生一丑的“三小”歌舞戲,多用當(dāng)?shù)匦≌{(diào),后受漢劇和其它劇種影響搬演情節(jié)性強(qiáng),人物較多的劇目。 因小調(diào)戲曲化程度低,就吸收了與之毗鄰且語(yǔ)言、語(yǔ)音又比較接近的漢調(diào)音樂(lè),形成后來(lái) 的 “琴腔”或“川調(diào)”及某些“打鑼腔”。并在長(zhǎng)期的舞臺(tái)演出過(guò)程中融入地方音樂(lè),依循旋律特點(diǎn)相對(duì)固定的聲腔格式。花鼓戲把這稱之為“正調(diào)”?!罢{(diào)”的形成彌補(bǔ)了小調(diào)之不 足,曲牌聯(lián)綴之不足,使花鼓戲具備演本戲的音樂(lè)條件。無(wú)論“琴腔”還是“川調(diào)”弦子,都以大筒等弦樂(lè)伴奏,其發(fā)音沉郁淳厚。
中華人民共和國(guó)成立之前,岳陽(yáng)花鼓戲沒(méi)有固定演出團(tuán)體,藝人們農(nóng)忙務(wù)農(nóng),農(nóng)閑從藝,班社臨時(shí)組合。藝人們長(zhǎng)期在農(nóng)村的草臺(tái)之上演出,舞臺(tái)設(shè)施簡(jiǎn)陋,衣食亦無(wú)保障,藝術(shù)發(fā)展更加緩慢。
中華人民共和國(guó)成立之后,岳陽(yáng)花鼓戲得到了人民政府的重視和扶持,藝術(shù)傳統(tǒng)得到發(fā)揚(yáng),藝術(shù)水平得到提高,整個(gè)劇種得到較大的發(fā)展。在政府的支持下,岳陽(yáng)花鼓戲建立了固定的專業(yè)劇團(tuán),改變了半農(nóng)半藝、自生自滅的農(nóng)村班社狀況,藝人們成了國(guó)家的主人。政府文化主管部門還舉辦文藝學(xué)校,培養(yǎng)了一批批岳陽(yáng)花鼓戲演員、樂(lè)手,提高了從業(yè)人員的思想、藝術(shù)素質(zhì)。通過(guò)各種各樣的交流學(xué)習(xí)機(jī)會(huì),岳陽(yáng)花鼓戲在藝術(shù)上得到了很大的改革和提高。根據(jù)表現(xiàn)新生活的需要,岳陽(yáng)花鼓戲整理改編了一大批傳統(tǒng)劇目,如《補(bǔ)背褡》 、 《牛郎織女》、 《游春》 、 《思夫》等,取得了良好的效果。改編的《補(bǔ)背褡》一劇參加湖南省第二屆戲曲觀摩會(huì)演獲獎(jiǎng)后,第二年作為湖南戲曲藝術(shù)團(tuán)劇目進(jìn)京匯報(bào)演出。還創(chuàng)作和移植上演了一批現(xiàn)代題材劇目,如《鐵樹開(kāi)花》 、 《月上柳梢頭》等,觀眾反響強(qiáng)烈。其中, 《看水庫(kù)》一劇,參加了全省現(xiàn)代戲曲展覽演出,并受到好評(píng)。50年代后期以來(lái),先后移植上演了《駱?biāo)牡I?!?、 《不能走那條路》 、 《三里灣》 、 《瓊花》等劇目。這些現(xiàn)代戲的演出,促進(jìn)了岳陽(yáng)花鼓戲在編劇、導(dǎo)演、表演、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)等方面的革新和發(fā)展,提高了劇種的整體藝術(shù)水平,增強(qiáng)了岳陽(yáng)花鼓戲表現(xiàn)現(xiàn)代生活的能力。