“拆出”階段

對(duì)口蓮花落因受東北二人轉(zhuǎn)影響，特別是接受了它的“拉場(chǎng)戲”這一表演形式，將“對(duì)口”的唱、白拆開，將故事分成場(chǎng)次，并改原來第三人稱的敘述為第一人稱的表演，稱為“拆出”。在音樂方面也吸收了二人轉(zhuǎn)的唱腔。如喇叭牌子、文咳咳、武咳咳等，使尾音縮短，行腔放慢。樂器方面增加了河北梆子的大弦、笛子、嗩吶、鑼鼓、梆子等，但鑼鼓點(diǎn)未變，竹板仍然保存。拆出時(shí)期的劇目主要是來自唱本子和子弟書曲目，并將《小姑賢》《借女吊孝》《藍(lán)橋會(huì)》《劉金定觀星》等拆出演唱，從而推動(dòng)了對(duì)口蓮花落向?qū)蚯矫娴陌l(fā)展。

光緒二十年（1894），二合、慶順、義順等八、九個(gè)班社首先進(jìn)入天津。二十七年，成兆才、佛動(dòng)心、東發(fā)亮等又帶著“對(duì)口”和“拆出”劇目《小姑賢》《小借年》等進(jìn)入天津。但不久，天津當(dāng)局以“有傷風(fēng)化，永予力禁”的禁令，將這些班社全部逐出，藝人們被迫返回鄉(xiāng)里，加之軍閥混戰(zhàn)，兩次“國(guó)喪”（光緒和慈禧太后死），禁止響器，蓮花落班社大部分解體，拆出亦到此結(jié)束。