越劇導(dǎo)演的歷史發(fā)展(三)
新越劇時期的編導(dǎo)制
1942年10月后,袁雪芬在大來劇場樹起“新越劇”的旗幟,對女子越劇進(jìn)行全面改革,延聘了從事過業(yè)余話劇的青年知識分子來擔(dān)任編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計和作曲,成立以編、導(dǎo)、音、美等主創(chuàng)人員為主的劇務(wù)部,確立編導(dǎo)制,廢除“路頭戲”,明確演出劇目必須有完整的文學(xué)劇本和經(jīng)導(dǎo)演排練。1942年10月28日,袁雪芬在大來劇場首演于吟編導(dǎo)的新戲《古廟冤魂》,采用油彩化妝、新式服裝、立體布景。12月,接著演出的第二部于吟編導(dǎo)的新戲《斷腸人》,是新越劇第一部具有完整性的文學(xué)劇本、經(jīng)導(dǎo)演排練的劇目,演出完全是準(zhǔn)臺詞、準(zhǔn)地位、準(zhǔn)動作。1943年2月23日,上演的《雨夜驚夢》,由洪鈞(韓義)、藍(lán)明(沈藍(lán)流)編導(dǎo),又使用了色彩燈光和音響效果,新越劇由此走上了編、導(dǎo)、音、美、演綜合藝術(shù)革新發(fā)展之路。雪聲劇團(tuán)成立劇務(wù)部,建立編導(dǎo)制的做法,逐漸成為越劇界的共識,被各越劇團(tuán)所仿效。崗位設(shè)置上,大、中型越劇團(tuán)大多是三編二導(dǎo),小型越劇團(tuán)一般是二編一導(dǎo)。40年代,來越劇界擔(dān)任編、導(dǎo)、舞美、作曲的人員,大多數(shù)來自話劇界和電影界,因此也帶來了話劇、電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法。導(dǎo)演在綜合藝術(shù)的創(chuàng)造中,發(fā)揮了重要作用,極大地豐富了越劇的舞臺藝術(shù),在導(dǎo)演的總體構(gòu)思下,布景設(shè)計多樣化,出現(xiàn)了寫實的、寫意的和虛實結(jié)合的各種樣式,音樂上出現(xiàn)幕后合唱、伴唱和氣氛配樂等逐步走向配音制。以導(dǎo)演為核心的主創(chuàng)人員,在藝術(shù)創(chuàng)作上如八仙過海各顯神通,各種各樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法層出不窮,出現(xiàn)了爭奇斗艷的局面。導(dǎo)演藝術(shù)對新越劇"詩情畫意、優(yōu)美抒情"的藝術(shù)風(fēng)格的形成作出了重大貢獻(xiàn)。這個時期的主要導(dǎo)演有南薇、韓義、藍(lán)流、吳琛、鐘泯、陳鵬、錢英郁、劉厚生、金風(fēng)等。代表作有《祥林嫂》、《國破山河在》、《山河戀》、《秋海棠》、《梁祝哀史》等。