古箏演奏教程(二)-右手指法
作者: 來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 發(fā)布時間:2018-03-11 點(diǎn)擊:
右手指法概述
一、關(guān)于扎樁
二、右手手指的撥弦方法 >>
箏的傳統(tǒng)演奏方法,就是用右手撥彈箏弦,演奏旋律,左手在碼外弦段上以按顫揉推等手法裝飾旋律的。累世相傳的一首彈箏詩,以口訣的形式記述了彈箏的技巧。
名指扎樁四指懸
勾搖剔套輕弄弦
須知左手無別法
按顫揉推自悠然
通常人們把右手指法分為單指指法和組合指法。單指指法,即用一個手指撥動琴弦的指法。這類指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八種。
組合指法,即用兩個以上單指指法配合撥弦的方法。在組合指法中還可分為撮類指法、搖類指法和其它組合指法。
傳統(tǒng)演奏方法要求右手撥弦的手形是“名指扎樁四指懸”,扎樁即無名指固扎在前岳山內(nèi)外,跟著四指的撥弦而移動。有人比做倒垂的花朵,也有人比做雞爪形。在演奏中一般大指與中指保持五個弦距的寬度,手掌的位置應(yīng)以保持大指與中指撥弦重心的平衡,掌心在從大指弦距數(shù)起的第二、第三弦距之間,手不要過于垂直,以略偏向右側(cè)為宜。
扎樁起著支撐的協(xié)助其他四指撥弦的作用。某些“四指懸”的撥弦指法中仍需用無名指的扎樁,以跟弦支撐用力。尤其大指的連續(xù)快速撥弦必用無名指的扎樁來支撐,才能用上勁。扎樁也不限于在前岳外進(jìn)行,根據(jù)撥弦音色的需要而常常在前岳山內(nèi)的弦上跟弦扎樁。隨著箏演奏技巧的發(fā)展,已很少使用扎樁了?!?br/>
撥弦方法
右手撥彈箏弦,以大指、食指和中指為主,無名指次之,極少用小指。在重視手指的全面訓(xùn)練中,要特別重視大指的撥弦訓(xùn)練。在箏曲,主旋律的撥奏主要靠大指來負(fù)擔(dān)。
大指撥弦用大關(guān)節(jié)。大關(guān)節(jié)指的是大指與手掌的根部邊接的關(guān)節(jié)。大指用大關(guān)節(jié)撥弦容易保持斜下方的觸弦角度。這種角度,發(fā)音結(jié)實(shí)、音色較好。另外,應(yīng)注意保持大指與箏弦過于垂直并略向前岳山自然傾斜的位置。
食指撥弦用小關(guān)節(jié)。指的是食指略有彎曲的第一、第二關(guān)節(jié),以第二關(guān)節(jié)的彎曲為主。
觸弦時,應(yīng)避免向上扣弦的撥弦方法,并盡量使大中二指觸弦的音色接過。
中指撥弦用大關(guān)節(jié),指的是中指與掌心連接的關(guān)節(jié)。中指向里撥弦角度與大指大致相同,即斜下方的撥弦。中指與箏弦保持約45度的角度,略向前岳山自然傾斜。
無名指有時在岳山內(nèi)扎樁,有時撥彈箏弦。撥弦時,一般用小關(guān)節(jié),不觸弦時,自然放松略有抬起,注意不要碰弦。
小指在演奏中保持自然放松、略微抬起的狀態(tài)。在某些長琶音中,有時用小指配合撥弦。
從低音至高音的撥弦,要有一個斜線概念。右手撥弦的位置,在高音區(qū)距前岳山為3.5公分。在低音區(qū)約7.5公分,從最低音弦的撥弦點(diǎn)至最高音的撥弦點(diǎn)劃一條直線(實(shí)際是弧線),這條斜線就是右手撥弦的基本位置。由于樂曲中音色對比的需要也常變換撥弦點(diǎn)的位置,有時撥弦點(diǎn)在弦的三分之一處或接近前岳山的地方。
箏的演奏技巧十分豐富。學(xué)習(xí)時應(yīng)努力通過科學(xué)方法掌握這些技巧。合理的觸弦角度是發(fā)出良好音色的必要條件;松弛而富有恰當(dāng)爆發(fā)力的撥弦是學(xué)習(xí)各種技巧表現(xiàn)的基本環(huán)節(jié)。
右手單指指法
一、托、劈
二、抹、挑 >>
三、勾、剔 >>
四、打、摘 >>
1.托
演奏時大指向外撥弦,即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力“扣”弦。托的動作,是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動。彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲,以大指的根部為基點(diǎn),自然用力。向斜下方撥弦。
連續(xù)托指稱為“連托”??梢杂弥覆浑x弦連續(xù)托指的方法,也可用跳彈(每彈完一音手指起來再彈)的方法,前者聲音連貫,后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練。
托是箏演奏法中的基本指法,它用于單音或音階旋律下行的演奏,在“重勾劈托”以及下行“歷音”等指法中也要用到托的撥弦方法。
2.劈
演奏時大指向里撥弦,指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn),略偏斜上方角度撥弦。
劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中,音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時,經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏?!爸毓磁小被颉澳钢笓u”中均包含著劈的指法。
3.抹
演奏時食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏,也用單音或上行音階的撥弦?!笆持笓u”和“三勾輪抹”指法中都包含有抹的指法。
抹單獨(dú)使用時,常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時,由于速度和手形的限制,則采用小關(guān)節(jié)(第二、三關(guān)節(jié))彎曲略斜上方撥弦。采用這種方法時,應(yīng)注意音色的統(tǒng)一和觸弦的靈活。
4.挑
演奏時食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法:一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上,借助大指的輔助力量,以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠助力量,以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動,以臂帶指進(jìn)行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。
挑常用于單個音的演奏或下行音階旋律的演奏;也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。在些綜合指法中如“歷音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的撥弦指法。
5.勾
演奏時中指向里撥弦。中指向里撥弦的動作,以中指指根第三關(guān)節(jié)為動點(diǎn),帶動全指向里略成斜下方的運(yùn)動。應(yīng)注意第一第二關(guān)節(jié)不彎曲,呈自然放松狀態(tài),同時在放松中蘊(yùn)藏著一定的力量。就是以放松為基礎(chǔ),并保持一定的力進(jìn)行彈奏。勾的觸弦角度,應(yīng)始終立足于彈弦,而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦,才能取得良好的音芭和音質(zhì)。
勾常用于與大指的相互配合撥弦,也常用于與大指和食指的相互配合撥弦;有時也用于音音或上行音階旋律進(jìn)行的。在一些綜合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈托”以及“三勾輪抹”中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中象托一樣,廣泛地加以使用,它是箏曲中僅次于托的一種常用指法。
6.剔
演奏時中指向外撥弦。剔不單獨(dú)使用,剔常用在與大指相配合的綜合指法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中,也用于右手“掃弦”、“剔挑”等綜合指法中。
7.打
演奏時無名指向里撥弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲,將個別音用無名指的打來撥奏,以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。另外,在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的“打”的指法。
還有一種改進(jìn)的指法,即用帶指甲的無名指代替中指撥弦的方法,中指從演奏八度底半的位置上挪出來,用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進(jìn)的指法,使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。
打用于琶音的指法順序是:由低到高用“打勾抹托”,由高到低用“托抹勾打”
8.摘
演奏時無名指向外撥
右手組合指法
1.撮類指法
a. 撮:大指用托,中指用勾,兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。演奏時要求大中二指彈弦整齊,同出一聲以及斜下方的觸弦角度。且忌大中二指彎曲而向上“扣弦”。
撮在箏曲中廣泛使用,有時演奏單個的八度和音,不時演奏連續(xù)出現(xiàn)的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶爾也用于五度、六度、七度和音的演奏。
b.反撮:大指用劈,中指用剔,兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。反撮是與撮相反的種指法。反撮用于八度和音的演奏。它不單獨(dú)使用,常緊跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。
c.剔撮:大指用托,中指用剔,兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦.也稱為“撮指”。剔撮是河南流派中特有的一種指法。在河南箏演奏家曹東扶先創(chuàng)作或訂譜的箏曲中經(jīng)常可以遇到。剔撮主要用于八度和音的演奏。在“八度搖”指法中也包含有剔撮的成份。
d.劈撮:大指用劈,中指用勾,兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。劈撮極少使用。它有時用于上行八度和音的快速連續(xù)撥奏。在“八度搖”指法和“重勾劈托”指法中都包含著劈指的撥奏。
e.小撮:大指用托,食指用抹,兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。小撮主要用于演奏三度、四度和音,有時也用于演奏二度、五度和音。
f.反小撮:大指用劈,食指用挑,兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。反小撮用于小三度、四度(偶爾也用于二度)和音的演奏。它不單獨(dú)使用,常跟在抹托、托抹或小撮的后面使用。
g.重撮:大指用托,食指用抹,中指用勾三種指法在三根弦上同時使用。重撮常用于在八度內(nèi)增加一個音符的音型中,也常用于密集位置的三和弦的演奏。
2.搖類指法
a. 食指搖:食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。觸弦時要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關(guān)節(jié)上,這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量;中、名、小三指自然放松而略有抬起,名指或小指不可有扎樁的動作;手掌根部輕輕搭于前岳外(但重心不要放在箏頭上)。不時手掌不搭前岳山外而略有懸空,力量通過肩傳至大臂再傳到小臂,帶動手腕的搖動,形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力甚少,主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。假指甲的質(zhì)量,以及觸弦的角度深淺對搖指的音色、音量都有直接的關(guān)系。食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用,尤其在長音的演奏上。
b. 拇指搖:大指用托和劈連續(xù)交替向外向里快速撥弦。拇指搖靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦,即以拇指與手掌的連接處為動點(diǎn),帶動全指運(yùn)動。其它小關(guān)節(jié)不要向里彎曲。大指與弦的角度,以30-40度為宜。拇指搖有時用扎樁有時不用扎樁,在快速演奏長音或時值較長的符用扎樁(扎樁一般用無名指進(jìn)行);在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時不用扎樁。拇指搖除用大關(guān)節(jié)的撥弦方法外,也有的人是用大指的小關(guān)節(jié)撥弦的。
在演奏時值較長的音符時,拇指搖常與三種指法相配合。即:
1>用勾指法與低八度音相配合,稱為“勾拇指搖”。
2>用撮指法演奏出八度音,在高音(長音)上緊接著用拇指搖,稱為“撮拇指搖”。
3>先用歷音,緊接用拇指搖,稱為“歷音拇指搖”。 拇指搖在旋律的演奏中廣泛使用,即用于長音也用于短促音的演奏。由于手形的便利,它在使用中更便于與其它指法的變換和配合,在這一點(diǎn)上,拇指搖比食指搖要方便靈活。
c.八度搖:大指和中指在八度和音的兩根弦上用劈撮和剔撮連續(xù)交替快速撥弦。八度搖靠手腕演奏手指關(guān)節(jié)不動,大中二指要保持八度的弦距,且手指略有彎曲以適應(yīng)這種指法的需要。八度搖僅用于連續(xù)八度和音的演奏,它在箏曲中使用比較少。
d.雙指搖:食指和中指同時向里向外連續(xù)交替快速撥弦。雙指搖的動作與食指不同:
1>食指搖用大指輕按在食指上,由食指撥弦;而雙指搖的食指、中指都是獨(dú)立進(jìn)行撥弦。
2>食指搖一般要用手掌根部輕按在前岳山外側(cè)隨撥弦音位的變化而前后移動;而雙指搖是手腕略有懸空的撥弦。
雙指搖極少使用,它一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。
3.其他組合指法
a.掃弦:手指向外快速撥奏相鄰的幾根弦(一般是低音弦),稱為“掃弦”。左右手都有掃弦,一般左手用的多。掃弦時,用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外撥奏相鄰的幾根弦,出音如同一聲。多用在急促、熱烈或激動的氣氛中。
b.剔挑:中指用剔,食指用挑,兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦。它僅用于三度或與三度接近的和音演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法
c.勾抹:中指用勾,食指用抹,兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。勾抹很少使用,有時用于三度或三度接近的和音的演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法
d.重勾:中指用勾的指法,向里快速撥奏相鄰的兩根弦。重勾不單獨(dú)使用,它常用在拇指的前面,猶如拇指搖的“裝飾音”,但并非一般輕巧的加花,而是強(qiáng)有力的低八度音及其鄰近音的烘托撥奏。在組合指法“重勾劈托”中也包含著重勾的用指方法。
e.重勾劈托:這是由四次撥弦組成的一組綜合指法。該指法的四次撥弦是:
第一次,劈和重勾同時撥弦,由劈撥奏旋律音的弦,由重勾撥奏旋律的低八度音及其鄰近的弦;
第二次:用托撥奏旋律音的弦;
第三次:用劈撥奏旋律音的弦;
第四次:用托撥奏旋律音的弦。
在這四次撥弦中,旋律音是用“劈托劈托”撥奏的,低八度及其鄰近音是用“重勾”撥奏的,故稱“重勾劈托”。
重勾劈托常用于十六分音符連續(xù)進(jìn)行。還有一種“重勾劈托”的指法,它的四次撥弦動作是“第一次用重勾撥弦;第二、三、四次用“托劈托”相繼撥弦?!巴信小睋茏嘞衣梢?。重勾劈托應(yīng)用于四個十六分音符中第一個是低八度音,第二、三、四個音是旋律音的演奏。
f.歷音:順著弦序,用右手或左手自下而上(即自低音而高音)或自上而下(即自高音而低音)連續(xù)撥弦。也稱“刮奏”。
歷音是箏演奏中最富用特色的技巧之一。在各種風(fēng)格的傳統(tǒng)箏曲和創(chuàng)作箏曲中,歷音的運(yùn)用廣泛而又豐富多彩。它可以用于抒情的段落 ,也可用于強(qiáng)烈激昂或熱烈歡快的旋律中。
右手其它指法
一、泛音 扣搖 琵音 打圓 近撮
二、滾 短音 柱 柱外刮奏 捻 >>
a.泛音:演奏泛音可采用兩種方法:一種是左手食指虛按泛音點(diǎn),右手食指或大指撥弦,右手撥弦時,左手碰弦并隨即離去。另一種是單手演奏泛音,右手掌外側(cè)虛按泛音點(diǎn),大指與食指捏在一起,用“挑”觸弦,手掌也同時碰弦并即離弦,以此產(chǎn)生泛音,左手也能解放出來吟按琴弦。
泛音位置:箏演奏的泛音都是自然泛音,泛音點(diǎn)在箏碼右側(cè)弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三處。
為了準(zhǔn)確地演奏泛音,可在發(fā)也泛音的琴弦對準(zhǔn)的面板上作一標(biāo)記,以使左手手指準(zhǔn)確地虛按在泛音點(diǎn)上。
b.扣搖:右手用搖指撥弦時,左手拇指緊壓在發(fā)音弦段上(緊扣弦),并由近碼處逐漸向右移動,而后又由右逐漸向左移動(有時僅作由左向右移動)。扣搖在樂曲中可用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲。
c.琶音:常演奏和音、和弦或分解和弦。箏演奏琶音有時單手有時雙手配合。單手演奏琶音的方法是:用名、中、食、大四指由下而上順音的弦序撥奏,或用大、食、中、名四指由上而下順音的弦序撥奏,也有僅用三指撥奏。用五指撥弦,很少使用。
d.打圓:大指用托,中指用勾,托勾或勾托連續(xù)反復(fù)撥奏成八度的兩個音弦。打圓是箏的一個特色技巧,使高低八度兩個音揉合在一起,并延續(xù)下去。
e.近撮:大指用托,中指用勾,先托后勾或先勾后托,托與勾的間距時間甚短。近撮是一種特殊技法,用在特殊的音樂風(fēng)格中。
f.滾:這是從其它彈撥樂器借鑒來的一種指法。食指用挑,大指用劈,在同一根弦上依次快速連續(xù)撥奏,使音延續(xù)。與搖指作用類似,但音色有所不同,滾指音色渾厚,搖指音色清晰。
g.短音:右手用抹(或劈)撥奏前岳山外或后岳山外的短弦(弦很短,發(fā)音無固定音),使之發(fā)出類似滴水聲、鳥鳴聲的奇異音響。
h.柱:左手食指輕按在箏柱上端的箏弦上,右手撥弦,使弦發(fā)出渾厚、含蓄如鼓鳴之聲。這是箏演奏家趙玉齋先生的特色技巧之一。
i.柱外刮奏:左手(或右手)在無固定音高的碼左側(cè)弦段上,使用歷音的手法進(jìn)行撥弦。這種指法常用左手撥奏,有時也用右手或左右手交替撥奏。
j.捻:食指用挑、大指用劈依次連續(xù)交替快速撥奏相鄰的兩根弦,撥奏時左手將較低的一弦的音高按至與另一弦相同的音高。
捻是用于音的延續(xù)的技法之一,它雖與食指搖、拇指搖都是用于使單音延長的指法,但捻的音響效果又別具特色,使用時應(yīng)避免碰擊琴弦的聲音。捻不如食指搖、拇指搖速度快,但捻的發(fā)音結(jié)實(shí)。
右手指法
右手指法概述
一、關(guān)于扎樁
二、右手手指的撥弦方法 >>
箏的傳統(tǒng)演奏方法,就是用右手撥彈箏弦,演奏旋律,左手在碼外弦段上以按顫揉推等手法裝飾旋律的。累世相傳的一首彈箏詩,以口訣的形式記述了彈箏的技巧。
名指扎樁四指懸
勾搖剔套輕弄弦
須知左手無別法
按顫揉推自悠然
通常人們把右手指法分為單指指法和組合指法。單指指法,即用一個手指撥動琴弦的指法。這類指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八種。
組合指法,即用兩個以上單指指法配合撥弦的方法。在組合指法中還可分為撮類指法、搖類指法和其它組合指法。
傳統(tǒng)演奏方法要求右手撥弦的手形是“名指扎樁四指懸”,扎樁即無名指固扎在前岳山內(nèi)外,跟著四指的撥弦而移動。有人比做倒垂的花朵,也有人比做雞爪形。在演奏中一般大指與中指保持五個弦距的寬度,手掌的位置應(yīng)以保持大指與中指撥弦重心的平衡,掌心在從大指弦距數(shù)起的第二、第三弦距之間,手不要過于垂直,以略偏向右側(cè)為宜。
扎樁起著支撐的協(xié)助其他四指撥弦的作用。某些“四指懸”的撥弦指法中仍需用無名指的扎樁,以跟弦支撐用力。尤其大指的連續(xù)快速撥弦必用無名指的扎樁來支撐,才能用上勁。扎樁也不限于在前岳外進(jìn)行,根據(jù)撥弦音色的需要而常常在前岳山內(nèi)的弦上跟弦扎樁。隨著箏演奏技巧的發(fā)展,已很少使用扎樁了?!?br/>
撥弦方法
右手撥彈箏弦,以大指、食指和中指為主,無名指次之,極少用小指。在重視手指的全面訓(xùn)練中,要特別重視大指的撥弦訓(xùn)練。在箏曲,主旋律的撥奏主要靠大指來負(fù)擔(dān)。
大指撥弦用大關(guān)節(jié)。大關(guān)節(jié)指的是大指與手掌的根部邊接的關(guān)節(jié)。大指用大關(guān)節(jié)撥弦容易保持斜下方的觸弦角度。這種角度,發(fā)音結(jié)實(shí)、音色較好。另外,應(yīng)注意保持大指與箏弦過于垂直并略向前岳山自然傾斜的位置。
食指撥弦用小關(guān)節(jié)。指的是食指略有彎曲的第一、第二關(guān)節(jié),以第二關(guān)節(jié)的彎曲為主。
觸弦時,應(yīng)避免向上扣弦的撥弦方法,并盡量使大中二指觸弦的音色接過。
中指撥弦用大關(guān)節(jié),指的是中指與掌心連接的關(guān)節(jié)。中指向里撥弦角度與大指大致相同,即斜下方的撥弦。中指與箏弦保持約45度的角度,略向前岳山自然傾斜。
無名指有時在岳山內(nèi)扎樁,有時撥彈箏弦。撥弦時,一般用小關(guān)節(jié),不觸弦時,自然放松略有抬起,注意不要碰弦。
小指在演奏中保持自然放松、略微抬起的狀態(tài)。在某些長琶音中,有時用小指配合撥弦。
從低音至高音的撥弦,要有一個斜線概念。右手撥弦的位置,在高音區(qū)距前岳山為3.5公分。在低音區(qū)約7.5公分,從最低音弦的撥弦點(diǎn)至最高音的撥弦點(diǎn)劃一條直線(實(shí)際是弧線),這條斜線就是右手撥弦的基本位置。由于樂曲中音色對比的需要也常變換撥弦點(diǎn)的位置,有時撥弦點(diǎn)在弦的三分之一處或接近前岳山的地方。
箏的演奏技巧十分豐富。學(xué)習(xí)時應(yīng)努力通過科學(xué)方法掌握這些技巧。合理的觸弦角度是發(fā)出良好音色的必要條件;松弛而富有恰當(dāng)爆發(fā)力的撥弦是學(xué)習(xí)各種技巧表現(xiàn)的基本環(huán)節(jié)。
右手單指指法
一、托、劈
二、抹、挑 >>
三、勾、剔 >>
四、打、摘 >>
1.托
演奏時大指向外撥弦,即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力“扣”弦。托的動作,是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動。彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲,以大指的根部為基點(diǎn),自然用力。向斜下方撥弦。
連續(xù)托指稱為“連托”??梢杂弥覆浑x弦連續(xù)托指的方法,也可用跳彈(每彈完一音手指起來再彈)的方法,前者聲音連貫,后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練。
托是箏演奏法中的基本指法,它用于單音或音階旋律下行的演奏,在“重勾劈托”以及下行“歷音”等指法中也要用到托的撥弦方法。
2.劈
演奏時大指向里撥弦,指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn),略偏斜上方角度撥弦。
劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中,音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時,經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏?!爸毓磁小被颉澳钢笓u”中均包含著劈的指法。
3.抹
演奏時食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏,也用單音或上行音階的撥弦?!笆持笓u”和“三勾輪抹”指法中都包含有抹的指法。
抹單獨(dú)使用時,常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時,由于速度和手形的限制,則采用小關(guān)節(jié)(第二、三關(guān)節(jié))彎曲略斜上方撥弦。采用這種方法時,應(yīng)注意音色的統(tǒng)一和觸弦的靈活。
4.挑
演奏時食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法:一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上,借助大指的輔助力量,以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠助力量,以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動,以臂帶指進(jìn)行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。
挑常用于單個音的演奏或下行音階旋律的演奏;也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。在些綜合指法中如“歷音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的撥弦指法。
5.勾
演奏時中指向里撥弦。中指向里撥弦的動作,以中指指根第三關(guān)節(jié)為動點(diǎn),帶動全指向里略成斜下方的運(yùn)動。應(yīng)注意第一第二關(guān)節(jié)不彎曲,呈自然放松狀態(tài),同時在放松中蘊(yùn)藏著一定的力量。就是以放松為基礎(chǔ),并保持一定的力進(jìn)行彈奏。勾的觸弦角度,應(yīng)始終立足于彈弦,而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦,才能取得良好的音芭和音質(zhì)。
勾常用于與大指的相互配合撥弦,也常用于與大指和食指的相互配合撥弦;有時也用于音音或上行音階旋律進(jìn)行的。在一些綜合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈托”以及“三勾輪抹”中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中象托一樣,廣泛地加以使用,它是箏曲中僅次于托的一種常用指法。
6.剔
演奏時中指向外撥弦。剔不單獨(dú)使用,剔常用在與大指相配合的綜合指法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中,也用于右手“掃弦”、“剔挑”等綜合指法中。
7.打
演奏時無名指向里撥弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲,將個別音用無名指的打來撥奏,以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。另外,在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的“打”的指法。
還有一種改進(jìn)的指法,即用帶指甲的無名指代替中指撥弦的方法,中指從演奏八度底半的位置上挪出來,用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進(jìn)的指法,使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。
打用于琶音的指法順序是:由低到高用“打勾抹托”,由高到低用“托抹勾打”
8.摘
演奏時無名指向外撥
右手組合指法
1.撮類指法
a. 撮:大指用托,中指用勾,兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。演奏時要求大中二指彈弦整齊,同出一聲以及斜下方的觸弦角度。且忌大中二指彎曲而向上“扣弦”。
撮在箏曲中廣泛使用,有時演奏單個的八度和音,不時演奏連續(xù)出現(xiàn)的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶爾也用于五度、六度、七度和音的演奏。
b.反撮:大指用劈,中指用剔,兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。反撮是與撮相反的種指法。反撮用于八度和音的演奏。它不單獨(dú)使用,常緊跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。
c.剔撮:大指用托,中指用剔,兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦.也稱為“撮指”。剔撮是河南流派中特有的一種指法。在河南箏演奏家曹東扶先創(chuàng)作或訂譜的箏曲中經(jīng)常可以遇到。剔撮主要用于八度和音的演奏。在“八度搖”指法中也包含有剔撮的成份。
d.劈撮:大指用劈,中指用勾,兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。劈撮極少使用。它有時用于上行八度和音的快速連續(xù)撥奏。在“八度搖”指法和“重勾劈托”指法中都包含著劈指的撥奏。
e.小撮:大指用托,食指用抹,兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。小撮主要用于演奏三度、四度和音,有時也用于演奏二度、五度和音。
f.反小撮:大指用劈,食指用挑,兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。反小撮用于小三度、四度(偶爾也用于二度)和音的演奏。它不單獨(dú)使用,常跟在抹托、托抹或小撮的后面使用。
g.重撮:大指用托,食指用抹,中指用勾三種指法在三根弦上同時使用。重撮常用于在八度內(nèi)增加一個音符的音型中,也常用于密集位置的三和弦的演奏。
2.搖類指法
a. 食指搖:食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。觸弦時要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關(guān)節(jié)上,這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量;中、名、小三指自然放松而略有抬起,名指或小指不可有扎樁的動作;手掌根部輕輕搭于前岳外(但重心不要放在箏頭上)。不時手掌不搭前岳山外而略有懸空,力量通過肩傳至大臂再傳到小臂,帶動手腕的搖動,形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力甚少,主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。假指甲的質(zhì)量,以及觸弦的角度深淺對搖指的音色、音量都有直接的關(guān)系。食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用,尤其在長音的演奏上。
b. 拇指搖:大指用托和劈連續(xù)交替向外向里快速撥弦。拇指搖靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦,即以拇指與手掌的連接處為動點(diǎn),帶動全指運(yùn)動。其它小關(guān)節(jié)不要向里彎曲。大指與弦的角度,以30-40度為宜。拇指搖有時用扎樁有時不用扎樁,在快速演奏長音或時值較長的符用扎樁(扎樁一般用無名指進(jìn)行);在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時不用扎樁。拇指搖除用大關(guān)節(jié)的撥弦方法外,也有的人是用大指的小關(guān)節(jié)撥弦的。
在演奏時值較長的音符時,拇指搖常與三種指法相配合。即:
1>用勾指法與低八度音相配合,稱為“勾拇指搖”。
2>用撮指法演奏出八度音,在高音(長音)上緊接著用拇指搖,稱為“撮拇指搖”。
3>先用歷音,緊接用拇指搖,稱為“歷音拇指搖”。 拇指搖在旋律的演奏中廣泛使用,即用于長音也用于短促音的演奏。由于手形的便利,它在使用中更便于與其它指法的變換和配合,在這一點(diǎn)上,拇指搖比食指搖要方便靈活。
c.八度搖:大指和中指在八度和音的兩根弦上用劈撮和剔撮連續(xù)交替快速撥弦。八度搖靠手腕演奏手指關(guān)節(jié)不動,大中二指要保持八度的弦距,且手指略有彎曲以適應(yīng)這種指法的需要。八度搖僅用于連續(xù)八度和音的演奏,它在箏曲中使用比較少。
d.雙指搖:食指和中指同時向里向外連續(xù)交替快速撥弦。雙指搖的動作與食指不同:
1>食指搖用大指輕按在食指上,由食指撥弦;而雙指搖的食指、中指都是獨(dú)立進(jìn)行撥弦。
2>食指搖一般要用手掌根部輕按在前岳山外側(cè)隨撥弦音位的變化而前后移動;而雙指搖是手腕略有懸空的撥弦。
雙指搖極少使用,它一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。
3.其他組合指法
a.掃弦:手指向外快速撥奏相鄰的幾根弦(一般是低音弦),稱為“掃弦”。左右手都有掃弦,一般左手用的多。掃弦時,用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外撥奏相鄰的幾根弦,出音如同一聲。多用在急促、熱烈或激動的氣氛中。
b.剔挑:中指用剔,食指用挑,兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦。它僅用于三度或與三度接近的和音演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法
c.勾抹:中指用勾,食指用抹,兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。勾抹很少使用,有時用于三度或三度接近的和音的演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法
d.重勾:中指用勾的指法,向里快速撥奏相鄰的兩根弦。重勾不單獨(dú)使用,它常用在拇指的前面,猶如拇指搖的“裝飾音”,但并非一般輕巧的加花,而是強(qiáng)有力的低八度音及其鄰近音的烘托撥奏。在組合指法“重勾劈托”中也包含著重勾的用指方法。
e.重勾劈托:這是由四次撥弦組成的一組綜合指法。該指法的四次撥弦是:
第一次,劈和重勾同時撥弦,由劈撥奏旋律音的弦,由重勾撥奏旋律的低八度音及其鄰近的弦;
第二次:用托撥奏旋律音的弦;
第三次:用劈撥奏旋律音的弦;
第四次:用托撥奏旋律音的弦。
在這四次撥弦中,旋律音是用“劈托劈托”撥奏的,低八度及其鄰近音是用“重勾”撥奏的,故稱“重勾劈托”。
重勾劈托常用于十六分音符連續(xù)進(jìn)行。還有一種“重勾劈托”的指法,它的四次撥弦動作是“第一次用重勾撥弦;第二、三、四次用“托劈托”相繼撥弦?!巴信小睋茏嘞衣梢?。重勾劈托應(yīng)用于四個十六分音符中第一個是低八度音,第二、三、四個音是旋律音的演奏。
f.歷音:順著弦序,用右手或左手自下而上(即自低音而高音)或自上而下(即自高音而低音)連續(xù)撥弦。也稱“刮奏”。
歷音是箏演奏中最富用特色的技巧之一。在各種風(fēng)格的傳統(tǒng)箏曲和創(chuàng)作箏曲中,歷音的運(yùn)用廣泛而又豐富多彩。它可以用于抒情的段落 ,也可用于強(qiáng)烈激昂或熱烈歡快的旋律中。
右手其它指法
一、泛音 扣搖 琵音 打圓 近撮
二、滾 短音 柱 柱外刮奏 捻 >>
a.泛音:演奏泛音可采用兩種方法:一種是左手食指虛按泛音點(diǎn),右手食指或大指撥弦,右手撥弦時,左手碰弦并隨即離去。另一種是單手演奏泛音,右手掌外側(cè)虛按泛音點(diǎn),大指與食指捏在一起,用“挑”觸弦,手掌也同時碰弦并即離弦,以此產(chǎn)生泛音,左手也能解放出來吟按琴弦。
泛音位置:箏演奏的泛音都是自然泛音,泛音點(diǎn)在箏碼右側(cè)弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三處。
為了準(zhǔn)確地演奏泛音,可在發(fā)也泛音的琴弦對準(zhǔn)的面板上作一標(biāo)記,以使左手手指準(zhǔn)確地虛按在泛音點(diǎn)上。
b.扣搖:右手用搖指撥弦時,左手拇指緊壓在發(fā)音弦段上(緊扣弦),并由近碼處逐漸向右移動,而后又由右逐漸向左移動(有時僅作由左向右移動)。扣搖在樂曲中可用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲。
c.琶音:常演奏和音、和弦或分解和弦。箏演奏琶音有時單手有時雙手配合。單手演奏琶音的方法是:用名、中、食、大四指由下而上順音的弦序撥奏,或用大、食、中、名四指由上而下順音的弦序撥奏,也有僅用三指撥奏。用五指撥弦,很少使用。
d.打圓:大指用托,中指用勾,托勾或勾托連續(xù)反復(fù)撥奏成八度的兩個音弦。打圓是箏的一個特色技巧,使高低八度兩個音揉合在一起,并延續(xù)下去。
e.近撮:大指用托,中指用勾,先托后勾或先勾后托,托與勾的間距時間甚短。近撮是一種特殊技法,用在特殊的音樂風(fēng)格中。
f.滾:這是從其它彈撥樂器借鑒來的一種指法。食指用挑,大指用劈,在同一根弦上依次快速連續(xù)撥奏,使音延續(xù)。與搖指作用類似,但音色有所不同,滾指音色渾厚,搖指音色清晰。
g.短音:右手用抹(或劈)撥奏前岳山外或后岳山外的短弦(弦很短,發(fā)音無固定音),使之發(fā)出類似滴水聲、鳥鳴聲的奇異音響。
h.柱:左手食指輕按在箏柱上端的箏弦上,右手撥弦,使弦發(fā)出渾厚、含蓄如鼓鳴之聲。這是箏演奏家趙玉齋先生的特色技巧之一。
i.柱外刮奏:左手(或右手)在無固定音高的碼左側(cè)弦段上,使用歷音的手法進(jìn)行撥弦。這種指法常用左手撥奏,有時也用右手或左右手交替撥奏。
j.捻:食指用挑、大指用劈依次連續(xù)交替快速撥奏相鄰的兩根弦,撥奏時左手將較低的一弦的音高按至與另一弦相同的音高。
捻是用于音的延續(xù)的技法之一,它雖與食指搖、拇指搖都是用于使單音延長的指法,但捻的音響效果又別具特色,使用時應(yīng)避免碰擊琴弦的聲音。捻不如食指搖、拇指搖速度快,但捻的發(fā)音結(jié)實(shí)。
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