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笛子循環(huán)換氣法介紹講解

作者:   來源 :中小學音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時間:2019-02-14   點擊:

  這是一種竹笛演奏技法,英文為Circle Breathing。即指在竹笛吹奏的過程中,鼻子同步吸氣,達到氣流不斷,演奏不停的效果。從演奏效果看,分成“長音循環(huán)換氣法”和“雙吐循環(huán)換氣法”兩種。竹笛長音循環(huán)換氣演奏法,是浙派宗師趙松庭先生于五十年代時從嗩吶等樂器上移植過來,并應(yīng)用于《鷓鴣飛》、《幽蘭逢春》等趙老代表曲目中。雙吐循環(huán)換氣法,是一種亦有兩種演奏方式,分別由新派竹笛演奏家李增光先生和浙江藝術(shù)職業(yè)技術(shù)學院王彥先生探索得來,(也有說是馬世新,李增光和王彥說更為普遍)。實質(zhì)上是一種快速搶氣手法,采用雙吐循環(huán)換氣演奏技法的笛子曲包括《無窮動》、《綠洲》、《麥西萊浦》等曲目。

  循環(huán)換氣技法由來:

  在我國有許多嗩吶吹奏家,都能使氣息不間斷地進行吹奏,獲得了廣大聽眾的贊賞。他們創(chuàng)造了一種特殊的換氣方法------“鼓腮換氣法”。

  約在1957年間,笛子演奏家趙松庭先生,把嗩吶這一“鼓腮換氣”法運用在笛子上,定名曰“特長音演奏”。收到了很好的效果。它的方法是:在吹奏中,當?shù)谝豢跉饧磳⒋低曛H(約留三分之一左右),將余氣存入兩腮,使兩腮鼓起(比吹嗩吶時鼓得小些),然后用鼻吸氣,與此同時,將兩腮漸漸收縮,用儲存在兩腮的氣吹奏笛子,直到接上第二口氣時,又繼續(xù)吹奏。這樣一反一復,使笛音保持延續(xù)不斷。這種鼓腮換氣法,雖可解決笛子上的特長音演奏,但卻因在以下缺點,所以效果不很理想:

  1、因要鼓起兩腮,就會引起口形的變化,進而影響笛子的音色和音量。

  2、鼓起兩腮,不但吹起來很費勁,同時也不雅觀,容易引起觀眾為吹奏者擔心,分散觀眾的注意力,影響樂曲的演奏效果。

  3、氣的儲存量小,強度較差,往往不能吹奏高強的特長音和大段樂曲,易使笛音中斷。

  這種“鼓腮換氣法”使用在嗩吶上效果不錯,而照搬在笛子演奏中就不很理想呢,通過研究和實踐找到了如下原因:

  1、因為嗩吶是雙簧管樂器,它是用嘴包住扁圓形的哨子,用氣息去吹,使哨子振動發(fā)音。也就是說,只要有氣基本上就可以吹響。所以,當你鼓腮之后口形外表雖已變化,但并不影響嘴里(口腔內(nèi))的吹奏形態(tài)。笛子是吹孔樂器,它是靠“風門”,將氣息恰當?shù)厮腿氪悼锥l(fā)音。所以當兩腮鼓起之后,口形就不能保持原樣。風門就要引起變化,故笛子也就不能正常發(fā)音。

  2、嗩吶上大多還有一個檔片,這個檔片可以幫助嘴的控制,在鼓腮之后,雙唇有力地頂住檔片,這就大大增加了兩腮的壓縮(控制)力量。也就有力地增大了氣的儲存和排氣時的壓力。而笛子上卻不能裝置和使用這個檔片。

  五十年代末,演奏家們在原鼓腮換氣(特長音演奏)的基礎(chǔ)上,通過反復琢磨,練習和演奏實踐,使這一技巧更加充實、完整和規(guī)范并把這一技巧定名為-----“循環(huán)換氣”法和從理論上作了文字總結(jié),于1962、1963年,先后兩次在《解放軍歌曲》上發(fā)表。這種“循環(huán)換氣”法,解放了鼓腮換氣法所不能解決的問題:

  1、可以使吹奏中的口形不產(chǎn)生任何變化;

  2、不致使觀眾因鼓腮而分散注意力,不但可以吹奏特長音,而且也可以吹奏高音和整段樂曲。

  3、擴大了氣的儲存量,不但可以吹奏特長音,而且也可以吹奏高音和整段樂曲。

  循環(huán)換氣法種類和練習方法

  循環(huán)換氣法有兩種:第一種為長音循環(huán)換氣(旋律循環(huán)換氣實為長音循環(huán)換氣法在演奏中的應(yīng)用);第二種為雙吐循環(huán)換氣。下面分別介紹:

  一、長音與旋律循環(huán)換氣

  此種循環(huán)換氣是所有循環(huán)換氣的基礎(chǔ)和前提,不掌握這種換氣法,其它兩種循環(huán)換氣就無法學會。

  循環(huán)換氣法比較難學,在初練時,除刻苦學練之外,還要細心尋找規(guī)律和突破點,循環(huán)換氣究竟難在何處?

  表面上看好像是換氣二字,其實是難在換氣時“循環(huán)”上。而使氣息循環(huán)不斷的突破點又是在“呼”與“吸”上。呼、吸二項對比,主要又難在呼氣同時的吸上。也可以反過來講,它難在吸氣同時的呼上。再進一步分析,與吸氣的同時的呼氣,氣又是從何而來?是來自胸、腹還是口腔?當然是口腔(下頜部),所以在吸氣時的同時,下顎蓄氣的呼出是循環(huán)換氣法的最關(guān)健之處。

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