琵琶演奏教程(六)-影響演奏的幾個(gè)因素
作者: 來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:2018-03-11 點(diǎn)擊:
影響演奏音質(zhì)的幾個(gè)因素
影響演奏音質(zhì)好壞的重要環(huán)節(jié),是合理正確的右手撥弦,這些不同的指法在撥動(dòng)琴弦時(shí)與發(fā)音音質(zhì)有密切關(guān)系的因素有五個(gè):撥弦觸點(diǎn)、指甲觸弦面、彈弦的夾角、力度的運(yùn)用及發(fā)力速度和力量的關(guān)系。
1、撥弦的觸點(diǎn),簡(jiǎn)稱點(diǎn)
琵琶弦長72.5CM,一弦的基本觸弦點(diǎn)在復(fù)手上方6CM。演奏鏗鏘有力的重強(qiáng)音或特殊效果時(shí),撥弦觸點(diǎn)向下移;演奏平穩(wěn)、緩慢柔和旋律,根據(jù)樂曲音樂效果的需要,撥弦觸點(diǎn)向上移動(dòng)。
由于二、三、四弦張力較大,弦粗,其基本觸弦點(diǎn)應(yīng)在一弦的位置上作小于20度斜向上移,這種小幅度上移能使四弦的發(fā)音音質(zhì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
2、指甲觸弦面,簡(jiǎn)稱面:
撥動(dòng)琴弦時(shí),指甲觸面的大小和音質(zhì)也有直接關(guān)系。觸弦包含有兩個(gè)方面:
一是指甲端觸弦點(diǎn)的大小(一般指指甲形態(tài)的尖銳程度)指甲太尖,彈弦音質(zhì)尖亮單薄,聲音顆粒較小,指甲太鈍,音質(zhì)笨拙,顆性差,但有厚度。較為合理的指甲形狀象西瓜子,中、名、小三個(gè)指甲的尖端有2MM圓瓜子禿型,食指禿型較大,大指用側(cè)鋒擊弦部分的形狀和食指盡可能取得一致。
二是彈弦時(shí)指甲入弦的深度。一般入弦深度的范圍在三、四MM至七、八MM之間,較小的聲音用較小的入弦深度取得清晰圓潤的音質(zhì)。音量增大,入弦深度增加,才能發(fā)出結(jié)實(shí)飽滿的聲音;演奏音量小而富有力度的效果,使用較小的入弦深度而加大彈指的力度;需要明亮輕柔的效果,使用指甲側(cè)鋒來改變其觸面,可以求得滿意的效果。
因此在演奏中對(duì)于指甲觸面和入弦深度的靈活運(yùn)用,能使音質(zhì)得到豐富多彩的變化。
3、彈弦的夾角,簡(jiǎn)稱角:
在撥弦的瞬間,彈指指甲與面板的相對(duì)角度稱為彈弦夾角。彈弦夾角的變化對(duì)音質(zhì)的傾向性變化具有重要作用。
以彈一弦為例敘述。它們的變化規(guī)律是:
指甲與面板垂直成90度夾角彈弦時(shí),琵琶共振的效果最差,音質(zhì)尖亮很不悅耳,除特殊效果外,一般不予使用;
當(dāng)指甲與面板平行,夾角為0度壓彈時(shí),音質(zhì)透亮柔和但音量較小,不易發(fā)揮力度;
當(dāng)夾角逐漸由0度增大,音質(zhì)變化規(guī)律是透亮柔和的傾向逐漸減小,剛性和淳度逐漸增大,當(dāng)夾角達(dá)到45度左右時(shí),音質(zhì)的特點(diǎn)是剛、亮、柔、厚四種兼顧;夾角繼續(xù)增大,音質(zhì)的剛性傾向性增大,柔厚傾向逐漸減小。
4、力度的運(yùn)用,簡(jiǎn)稱力:
弱力度彈挑:虎口打開,大指隆起,手指自然彎曲,呈弧形,腕部和掌關(guān)節(jié)放松,以指骨為支點(diǎn),手指作輕微而靈活的彈挑,用力的感覺在指骨,撥弦的觸點(diǎn)為基本觸弦點(diǎn)(覆手上方6M),指甲入弦深不超過指甲長度的三分之一,彈弦夾角45度以內(nèi),彈弦反應(yīng)敏快,發(fā)音明亮柔和,音量弱,顆粒清晰。
力度逐漸增大(中力度):指力逐漸加強(qiáng),指骨、掌骨、手腕緊張度逐增,用力支點(diǎn)向后移至掌骨,彈挑感覺在掌骨,撥弦觸點(diǎn)不變,指甲入弦深度增大,手指彎曲弧形減小,彈弦夾角增大,彈弦反應(yīng)敏快,發(fā)音明亮轉(zhuǎn)變?yōu)閯偭粒嵝灾鸩綔p小,顆粒飽滿,并有一定穿透力。
強(qiáng)力度彈挑:用掌骨和手腕的輔助動(dòng)作擊弦─指骨、掌骨、手腕三位一體發(fā)按指力。用力的支點(diǎn)和感覺在掌骨,撥弦觸點(diǎn)下移,指甲入弦深度加大,手指彎曲的弧形與彈弦的夾角向上,彈弦反應(yīng)敏快,發(fā)音鏗鏘有力,顆粒穿透力強(qiáng)。
5、發(fā)力速度與力量之間的關(guān)系:
力度是表達(dá)樂曲氣氛的重要因素,它可用所用的力量和產(chǎn)生這一力量時(shí)發(fā)力速度的比值來表示,即:力度=力量/發(fā)力速度
在琵琶演奏中彈指所用力量的大小是顯而易見的,這里不作說明。值得研究的是所用的力量必須在一定時(shí)間內(nèi)發(fā)出,才能產(chǎn)生它的實(shí)際效益(即力度)。在演奏中每一彈弦動(dòng)作剛開始時(shí)還沒有充分地發(fā)力,只有當(dāng)指甲將要觸弦前的一瞬間,力量才被充分地發(fā)揮出來(提前發(fā)力效果不佳),這一發(fā)力的瞬間時(shí)值稱為發(fā)力速度。發(fā)力速度有快慢之分,變化多樣的發(fā)力速度是琵琶演奏中的基本功的組成部分(左右手)。發(fā)力速度的概念和感覺只有在技術(shù)訓(xùn)練的過程中才能被認(rèn)識(shí)、運(yùn)用,使它得到理想的發(fā)揮。
較慢的樂曲用較慢的發(fā)力速度彈弦,可獲得柔和飽滿的音質(zhì)。活潑的樂段,用較快的發(fā)力速度彈弦可奏出流暢的音樂效果??焖俣?dòng)的旋律,用急促的發(fā)力速度彈弦能產(chǎn)生剛強(qiáng)有力的音質(zhì)以增強(qiáng)樂曲的氣氛。演奏各類樂曲要有各種不同的發(fā)力速度以滿足樂曲內(nèi)容的需要。這些不同的發(fā)力速度從大腦發(fā)出指令到手指的動(dòng)作反應(yīng)必須十分敏銳,否則就得不到應(yīng)有的彈奏效果。
注:點(diǎn)、面、角、力、速五個(gè)因素,在右手撥弦中不可以孤立地存大,為此在運(yùn)用中也不能簡(jiǎn)單地羅列。恰恰相反,在演奏中必須從方法、動(dòng)作、感覺上有機(jī)地聯(lián)系起來,綜合運(yùn)用,才能發(fā)揮其真正作用,并獲得良好的演奏音質(zhì)。
影響演奏音質(zhì)好壞的重要環(huán)節(jié),是合理正確的右手撥弦,這些不同的指法在撥動(dòng)琴弦時(shí)與發(fā)音音質(zhì)有密切關(guān)系的因素有五個(gè):撥弦觸點(diǎn)、指甲觸弦面、彈弦的夾角、力度的運(yùn)用及發(fā)力速度和力量的關(guān)系。
1、撥弦的觸點(diǎn),簡(jiǎn)稱點(diǎn)
琵琶弦長72.5CM,一弦的基本觸弦點(diǎn)在復(fù)手上方6CM。演奏鏗鏘有力的重強(qiáng)音或特殊效果時(shí),撥弦觸點(diǎn)向下移;演奏平穩(wěn)、緩慢柔和旋律,根據(jù)樂曲音樂效果的需要,撥弦觸點(diǎn)向上移動(dòng)。
由于二、三、四弦張力較大,弦粗,其基本觸弦點(diǎn)應(yīng)在一弦的位置上作小于20度斜向上移,這種小幅度上移能使四弦的發(fā)音音質(zhì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
2、指甲觸弦面,簡(jiǎn)稱面:
撥動(dòng)琴弦時(shí),指甲觸面的大小和音質(zhì)也有直接關(guān)系。觸弦包含有兩個(gè)方面:
一是指甲端觸弦點(diǎn)的大小(一般指指甲形態(tài)的尖銳程度)指甲太尖,彈弦音質(zhì)尖亮單薄,聲音顆粒較小,指甲太鈍,音質(zhì)笨拙,顆性差,但有厚度。較為合理的指甲形狀象西瓜子,中、名、小三個(gè)指甲的尖端有2MM圓瓜子禿型,食指禿型較大,大指用側(cè)鋒擊弦部分的形狀和食指盡可能取得一致。
二是彈弦時(shí)指甲入弦的深度。一般入弦深度的范圍在三、四MM至七、八MM之間,較小的聲音用較小的入弦深度取得清晰圓潤的音質(zhì)。音量增大,入弦深度增加,才能發(fā)出結(jié)實(shí)飽滿的聲音;演奏音量小而富有力度的效果,使用較小的入弦深度而加大彈指的力度;需要明亮輕柔的效果,使用指甲側(cè)鋒來改變其觸面,可以求得滿意的效果。
因此在演奏中對(duì)于指甲觸面和入弦深度的靈活運(yùn)用,能使音質(zhì)得到豐富多彩的變化。
3、彈弦的夾角,簡(jiǎn)稱角:
在撥弦的瞬間,彈指指甲與面板的相對(duì)角度稱為彈弦夾角。彈弦夾角的變化對(duì)音質(zhì)的傾向性變化具有重要作用。
以彈一弦為例敘述。它們的變化規(guī)律是:
指甲與面板垂直成90度夾角彈弦時(shí),琵琶共振的效果最差,音質(zhì)尖亮很不悅耳,除特殊效果外,一般不予使用;
當(dāng)指甲與面板平行,夾角為0度壓彈時(shí),音質(zhì)透亮柔和但音量較小,不易發(fā)揮力度;
當(dāng)夾角逐漸由0度增大,音質(zhì)變化規(guī)律是透亮柔和的傾向逐漸減小,剛性和淳度逐漸增大,當(dāng)夾角達(dá)到45度左右時(shí),音質(zhì)的特點(diǎn)是剛、亮、柔、厚四種兼顧;夾角繼續(xù)增大,音質(zhì)的剛性傾向性增大,柔厚傾向逐漸減小。
4、力度的運(yùn)用,簡(jiǎn)稱力:
弱力度彈挑:虎口打開,大指隆起,手指自然彎曲,呈弧形,腕部和掌關(guān)節(jié)放松,以指骨為支點(diǎn),手指作輕微而靈活的彈挑,用力的感覺在指骨,撥弦的觸點(diǎn)為基本觸弦點(diǎn)(覆手上方6M),指甲入弦深不超過指甲長度的三分之一,彈弦夾角45度以內(nèi),彈弦反應(yīng)敏快,發(fā)音明亮柔和,音量弱,顆粒清晰。
力度逐漸增大(中力度):指力逐漸加強(qiáng),指骨、掌骨、手腕緊張度逐增,用力支點(diǎn)向后移至掌骨,彈挑感覺在掌骨,撥弦觸點(diǎn)不變,指甲入弦深度增大,手指彎曲弧形減小,彈弦夾角增大,彈弦反應(yīng)敏快,發(fā)音明亮轉(zhuǎn)變?yōu)閯偭粒嵝灾鸩綔p小,顆粒飽滿,并有一定穿透力。
強(qiáng)力度彈挑:用掌骨和手腕的輔助動(dòng)作擊弦─指骨、掌骨、手腕三位一體發(fā)按指力。用力的支點(diǎn)和感覺在掌骨,撥弦觸點(diǎn)下移,指甲入弦深度加大,手指彎曲的弧形與彈弦的夾角向上,彈弦反應(yīng)敏快,發(fā)音鏗鏘有力,顆粒穿透力強(qiáng)。
5、發(fā)力速度與力量之間的關(guān)系:
力度是表達(dá)樂曲氣氛的重要因素,它可用所用的力量和產(chǎn)生這一力量時(shí)發(fā)力速度的比值來表示,即:力度=力量/發(fā)力速度
在琵琶演奏中彈指所用力量的大小是顯而易見的,這里不作說明。值得研究的是所用的力量必須在一定時(shí)間內(nèi)發(fā)出,才能產(chǎn)生它的實(shí)際效益(即力度)。在演奏中每一彈弦動(dòng)作剛開始時(shí)還沒有充分地發(fā)力,只有當(dāng)指甲將要觸弦前的一瞬間,力量才被充分地發(fā)揮出來(提前發(fā)力效果不佳),這一發(fā)力的瞬間時(shí)值稱為發(fā)力速度。發(fā)力速度有快慢之分,變化多樣的發(fā)力速度是琵琶演奏中的基本功的組成部分(左右手)。發(fā)力速度的概念和感覺只有在技術(shù)訓(xùn)練的過程中才能被認(rèn)識(shí)、運(yùn)用,使它得到理想的發(fā)揮。
較慢的樂曲用較慢的發(fā)力速度彈弦,可獲得柔和飽滿的音質(zhì)。活潑的樂段,用較快的發(fā)力速度彈弦可奏出流暢的音樂效果??焖俣?dòng)的旋律,用急促的發(fā)力速度彈弦能產(chǎn)生剛強(qiáng)有力的音質(zhì)以增強(qiáng)樂曲的氣氛。演奏各類樂曲要有各種不同的發(fā)力速度以滿足樂曲內(nèi)容的需要。這些不同的發(fā)力速度從大腦發(fā)出指令到手指的動(dòng)作反應(yīng)必須十分敏銳,否則就得不到應(yīng)有的彈奏效果。
注:點(diǎn)、面、角、力、速五個(gè)因素,在右手撥弦中不可以孤立地存大,為此在運(yùn)用中也不能簡(jiǎn)單地羅列。恰恰相反,在演奏中必須從方法、動(dòng)作、感覺上有機(jī)地聯(lián)系起來,綜合運(yùn)用,才能發(fā)揮其真正作用,并獲得良好的演奏音質(zhì)。
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