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經(jīng)久不衰的歡樂(lè)頌歌——第九“合唱”交響曲
作品號(hào)：125 創(chuàng)作 1822-1824年
您可以留意下，貝多芬的《第八交響曲》創(chuàng)作于是1812年，而《第九交響曲》卻是直到10年之后的1822年才開始構(gòu)思、譜寫。這十來(lái)年之間，貝多芬經(jīng)歷了一些什么？了解這段歷史，對(duì)于我們了解《第九交響曲》的誕生過(guò)程是有重要意義的。首先必須提到的是一部名為《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》的作品，他并沒(méi)有被編入貝多芬的編號(hào)交響曲內(nèi)。在完成《第八交響曲》之后一年，也就是1813年，貝多芬譜寫了《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》，雖然如今大家對(duì)這部作品的了解甚至還不如貝多芬早期的兩部交響曲，但在當(dāng)時(shí)卻受到了普遍的歡迎。因?yàn)椤稇?zhàn)爭(zhēng)交響曲》是一部“應(yīng)景”的作品，1813年的6月21日，英國(guó)將軍威靈頓率領(lǐng)英國(guó)遠(yuǎn)征軍大破法國(guó)軍隊(duì)，這次戰(zhàn)斗加速了拿破侖的最終滅亡。消息傳到了作曲家的耳朵里，貝多芬為之興奮（所以這部作品也通常被稱為“威靈頓的勝利”）。關(guān)于貝多芬和拿破侖之間的淵源，在推薦英雄交響曲段落的時(shí)候，我們有過(guò)詳細(xì)的介紹。雖然1813年是貝多芬非常不景氣的一年，但他的創(chuàng)作靈感還是被威靈頓將軍的勝利所激發(fā)，《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》很快就寫作完成了。作品包括兩大部分——“戰(zhàn)爭(zhēng)”和“勝利交響曲”。在前面一部分，貝多芬用充滿沖突和對(duì)抗的旋律，以及充滿“火藥味”的配器營(yíng)造出了一個(gè)逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。而在后一部分，主要以英國(guó)國(guó)歌《愿主保佑國(guó)王》為主調(diào)。
從歷史評(píng)論來(lái)看，這部作品在諸多方面都算不上貝多芬交響作品中的上等之作，但是作曲家本人還是比較喜歡她。其實(shí)《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》原本只是一首普通的樂(lè)曲，但是貝多芬為了使其能夠以宏大的氣勢(shì)出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上，花了不少精力將之改編為管弦樂(lè)曲，甚至加上了“交響曲”的頭銜。由此可見，貝多芬對(duì)于拿破侖背叛革命，繼而侵略歐洲各國(guó)的行為感到極度憤慨。所以當(dāng)拿破侖戰(zhàn)敗之后，作曲家也非常想用音樂(lè)把此時(shí)此刻自己激昂的感受描寫下來(lái)，并流傳下去。不過(guò)可惜的是，《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》和貝多芬其他交響曲深刻的思想性相比，顯得過(guò)于膚淺。而且過(guò)了數(shù)年以后，貝多芬自己也意識(shí)到了這部作品的粗糙之處，甚至自己為之檢討過(guò)。雖然作品當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)，但如今和貝多芬其他九首交響曲被成百上千次錄音的“待遇”相比，《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》的錄音如今是相對(duì)比較少的。
《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》雖然只是“曇花一現(xiàn)”的應(yīng)景作品，但是在當(dāng)年卻給貝多芬?guī)?lái)了更高的聲譽(yù)。在1813年12月8日貝多芬作品的專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，作曲家親自上陣擔(dān)任指揮。兩部重頭作品被上演——創(chuàng)作于前一年的《第七交響曲》直到這一天才真正公開首演，而《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》更是作為貝多芬的新作第一時(shí)間展現(xiàn)在維也納聽眾面前。這是一場(chǎng)極其成功的音樂(lè)會(huì)，貝多芬的作曲才能、指揮才能被全面展現(xiàn)在聽眾們面前！《第七交響曲》更受到了普遍贊譽(yù)，不得不加演“小塊板”樂(lè)章。沉浸在戰(zhàn)爭(zhēng)勝利歡樂(lè)中的人們對(duì)《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》更是表現(xiàn)出異乎尋常的熱情。
說(shuō)起來(lái)是可笑的，很多樂(lè)評(píng)人士對(duì)《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》的藝術(shù)價(jià)值不屑一顧，而且貝多芬本人也承認(rèn)這部作品存在不少“粗淺”的地方。但是正是因?yàn)檫@部作品，使得貝多芬在維也納、在歐洲大眾心目的地位再次上升到一個(gè)新高度。這個(gè)時(shí)候的貝多芬?guī)缀醣粯s耀和光輝充斥著，總算使得處于生活困境中的作曲家得到了心靈上的慰藉，至少自己的音樂(lè)能夠被更多的人肯定。這時(shí)候貝多芬
的創(chuàng)作欲望重新被喚起，一部又一部新作問(wèn)世了，音樂(lè)會(huì)也一場(chǎng)接一場(chǎng)的被要求加演。1814年2月7日的音樂(lè)會(huì)上，《第八交響曲》在維也納首演，聽眾竟然達(dá)到5000多人，這個(gè)數(shù)字即使放在現(xiàn)在，都是異常驚人的！在此后的一兩個(gè)月內(nèi)，《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》也在不斷地被上演，似乎大家永遠(yuǎn)聽不夠。這一切預(yù)示著貝多芬輝煌和榮耀年代的開始。1814年5月份，貝多芬一生中最重要的歌劇作品《費(fèi)德里奧》在經(jīng)過(guò)大幅度修改之后再度公演成功；7月份開始，貝多芬被一次次邀請(qǐng)去參加權(quán)貴顯要、政治人士的聚會(huì)。這時(shí)候，拿破侖已經(jīng)倒臺(tái)，歐洲的政治局勢(shì)雖然非常復(fù)雜，但表面上還是相對(duì)穩(wěn)定的。所以在“和平”以及“慶功”的年代，音樂(lè)家、藝術(shù)家的價(jià)值重新得到了體現(xiàn)。貝多芬作為這些藝術(shù)家中的代表和領(lǐng)袖，獲得了前所未有的待遇和重視。那個(gè)時(shí)候的貝多芬儼然如同當(dāng)今的“超人氣巨星”！當(dāng)然在這段自己最“輝煌”的日子里，貝多芬對(duì)于“共和體制”的理想并沒(méi)有因此而有所消退。雖然成天和一些封建統(tǒng)治者相處，但是貝多芬并沒(méi)有為此“沾沾自喜”或者“迷失自我”。他依然保持著自己的本性，家中凌亂不堪的局面沒(méi)有得到一點(diǎn)改善，自己的言行舉止也沒(méi)有因?yàn)橐?ldquo;上層名流”為伍而變得妥協(xié)。他只是在一個(gè)相對(duì)舒適的環(huán)境下，繼續(xù)著自己的音樂(lè)創(chuàng)作和推廣。這種舒適和輝煌延續(xù)到1815年，但是和所有人一樣，人生不可能永遠(yuǎn)一帆風(fēng)順，在高潮過(guò)后，貝多芬進(jìn)入了自己一生中的又一個(gè)低潮期。
低潮源自貝多芬的許多顯要友人的相繼去世、患病、破落。由于沒(méi)有完整的家庭，貝多芬在此時(shí)重新回到了孤獨(dú)、寂寞當(dāng)中。應(yīng)該說(shuō)雖然樂(lè)圣的一生當(dāng)中有過(guò)陽(yáng)光普照的時(shí)候，但終究還是陰霾多于晴天，貝多芬又不得不回到悲情人物的角色。這時(shí)候他已經(jīng)完全耳聾了，隨著年齡的增大，脾氣也越來(lái)越怪癖，性格讓人更加難以捉摸和接近。在一些外人看來(lái)，貝多芬已經(jīng)和一個(gè)暴君、狂人無(wú)異。同時(shí)貝多芬身體健康也開始重新和他作對(duì)，肺病和傷寒一直困擾著作曲家。同時(shí)這時(shí)候歐洲大陸的局勢(shì)也使得貝多芬這個(gè)一直關(guān)注政治的作曲家憂心忡忡，卻無(wú)能為力。種種這些，都讓貝多芬無(wú)暇再用心去創(chuàng)作大型的交響作品，所以在1814年到1818年這段日子內(nèi)，貝多芬?guī)缀鯖](méi)有驚世的音樂(lè)問(wèn)世，只有少數(shù)幾部作品誕生，且其中后來(lái)比較出名的只有一部鋼琴奏鳴曲。這段憂傷的日子，貝多芬把更多的時(shí)間放在了讀書上，閱讀各種各樣類型的文章、詩(shī)歌、劇作。包括荷馬、歌德晚年的詩(shī)歌、莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》、《威尼斯商人》等，并且寫了很多感悟和筆記。最終貝多芬從這些充滿內(nèi)涵、充滿激情的文字中，重新喚回了自己的作曲靈感！即使物質(zhì)生活再怎樣困頓，作曲家在精神世界領(lǐng)域找到了屬于自己的支柱。1818年開始，貝多芬開始從沉默中醒來(lái)，一部又一部重量級(jí)作品被不斷譜寫出來(lái)！
《莊嚴(yán)彌撒》、《C大調(diào)三十三首鋼琴變奏曲》以及作曲家的最后三首鋼琴奏鳴曲（第30、31和32號(hào)）是貝多芬這一時(shí)期的代表作。其中的《莊嚴(yán)彌撒》更是前后花了4、5年時(shí)間創(chuàng)作才得以完成。而且這部作品誕生的時(shí)候，距離貝多芬去世只有三年光陰。似乎作曲家已經(jīng)提前預(yù)知了死神的來(lái)臨，因此寫下了這部具有神圣意義的宗教音樂(lè)作品。但是貝多芬顯然不想用這種方式來(lái)了結(jié)自己的藝術(shù)生涯，在他心中還有更加重要的理想沒(méi)有完成，那正是至今傳唱不衰的《歡樂(lè)頌》！
大家所熟知的《歡樂(lè)頌》其實(shí)是《貝多芬第九交響曲》的終曲樂(lè)章?！兜诰沤豁懬肥怯?822年秋天開始進(jìn)入創(chuàng)作階段的。但貝多芬卻幾乎花了大半生的時(shí)間來(lái)醞釀、來(lái)籌劃。一直到完成了《莊嚴(yán)彌撒》之后，作曲家才開始動(dòng)筆譜寫這部凝聚其一生力量和信念的宏篇巨作。其實(shí)《歡樂(lè)頌》原本是德國(guó)詩(shī)人席勒的一首詩(shī)作，氣勢(shì)磅礴、意境恢宏。而貝多芬本人正是席勒的忠實(shí)崇拜者，這首《歡樂(lè)頌》也是貝多芬最鐘愛的詩(shī)作之一，席勒在詩(shī)中所表達(dá)出來(lái)的對(duì)自由、平等生活的渴望，其實(shí)也正是一直向往共和的貝多芬的最高理想。所以作曲家從年輕時(shí)就開始計(jì)劃著把這部詩(shī)作變成聲樂(lè)作品，根據(jù)專家的研究和史料的調(diào)查，在貝多芬早期的一些作品中確實(shí)就已經(jīng)有了后來(lái)《第九交響曲》最后《歡樂(lè)頌》樂(lè)章并不完整、成熟的雛形。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“把席勒的《歡樂(lè)頌》譜成歌曲，是我20年來(lái)的愿望！”
直到作曲家的暮年，經(jīng)歷了人生風(fēng)雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開始創(chuàng)作自己心目中的最高理想?？鋸埖氖?，為了保持創(chuàng)作激情和狀態(tài)，貝多芬先后搬了四次家。終于在埋頭一年半之后，在1823年的年底，這部凝聚著貝多芬人生哲理的《第九交響曲》完成了！雖然經(jīng)歷的時(shí)間不算短，但作品的創(chuàng)作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。在很多人看來(lái)，這時(shí)候可以迎接歡呼和勝利了。但情況恰恰并非如大多數(shù)人所想，因?yàn)椤兜诰沤豁懬返氖籽莩錆M了坎坷。按照合同，這部作品原本應(yīng)該放到英國(guó)的倫敦去首演，但是貝多芬依然覺得音樂(lè)之都維也納才是最好的選擇。可是貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的維也納受到了羅西尼歌劇的強(qiáng)大沖擊，有些人甚至攻擊貝多芬的音樂(lè)已經(jīng)過(guò)時(shí)。面對(duì)這種狀況，作曲家又想把首演改到柏林去進(jìn)行。這時(shí)候維也納聽眾熬不住了，反而又強(qiáng)烈的呼吁《第九交響曲》應(yīng)該在維也納首演，很多人聯(lián)名寫信給作曲家要求他留在維也納，信中充滿了真切的感情。貝多芬為此回心轉(zhuǎn)意，開始籌劃作品在維也納的首次演出。在演出前的排練過(guò)程中，又出現(xiàn)了很多問(wèn)題。貝多芬的這部作品，確實(shí)是對(duì)樂(lè)團(tuán)樂(lè)手的嚴(yán)峻考驗(yàn)，有不少段落演奏起來(lái)頗具難度，需要樂(lè)手有扎實(shí)的功底和優(yōu)秀的技巧。而且《第九交響曲》也是貝多芬唯一一部引入人聲的交響曲作品，其中一些高難度的段落令當(dāng)時(shí)參加首演排練的歌唱家的表現(xiàn)不夠完美，而使貝多芬惱怒。綜合這些因素，第一次合練的效果很差，有人甚至建議貝多芬改動(dòng)某些段落，以減小表現(xiàn)上的難度。但是對(duì)藝術(shù)追求完美的樂(lè)圣堅(jiān)持自己的理念，沒(méi)有改動(dòng)一個(gè)音符。為此，演出日期不得不一改再改。
幸好隨著時(shí)間的推移，排練逐漸有了起色，并且越來(lái)越好！終于，在1824年5月7日，維也納凱倫特納托爾劇院，《貝多芬第九交響曲》的首演音樂(lè)會(huì)隆重舉行！這次演出可謂盛況空前，久違的歡呼、久違的熱烈，重新回到貝多芬的周圍。當(dāng)整部作品演奏完畢之后，出現(xiàn)了很多令人驚異的場(chǎng)面，或許這是我們這代人一生都難以看到的音樂(lè)會(huì)場(chǎng)景——觀眾們近乎瘋狂的鼓掌、歡呼，很多人留下了激動(dòng)的淚水，人群不住的朝著舞臺(tái)的方向擁去，人們被這恢宏的旋律所打動(dòng)，已經(jīng)顧不得禮儀。而作曲家本人雖然因?yàn)槎@，已經(jīng)聽不到任何歡呼聲和掌聲，卻依舊被這超乎尋常的熱情場(chǎng)面激動(dòng)得暈厥過(guò)去，一度不省人事……（貝多芬在全聾的情況下指揮了演出，由于指揮背向觀眾席，當(dāng)樂(lè)曲演奏完畢后，全場(chǎng)沸騰了，而貝多芬本人卻不知道身后的場(chǎng)面，最后小提琴首席提示他轉(zhuǎn)身看看臺(tái)下的場(chǎng)面，他一轉(zhuǎn)身就被這熱烈的場(chǎng)面驚呆了，十年的創(chuàng)作沒(méi)有白費(fèi)，他過(guò)于興奮以至于昏了過(guò)去。——權(quán)衡桂籍 注）
如今距離1824年的首演盛況，已經(jīng)過(guò)去近兩百年了，但是貝多芬的《第九交響曲》和《歡樂(lè)頌》卻成為了長(zhǎng)盛不衰的經(jīng)典作品。在這兩百年歲月中，幾乎所有的后輩音樂(lè)家、作曲家都被這部宏偉的作品所傾倒；更有無(wú)數(shù)業(yè)余的聽眾被這部作品所帶來(lái)的音樂(lè)哲理、音樂(lè)氣度所感染！因?yàn)檫@部作品，貝多芬成了神一樣的人物，《歡樂(lè)頌》成為了人類歷史長(zhǎng)河中永遠(yuǎn)不滅的自由、和平之明燈。（的確很多學(xué)習(xí)音樂(lè)的人認(rèn)為第九交響曲音樂(lè)的《圣經(jīng)》——權(quán)衡桂籍 注）
讓我們一起來(lái)走近這部作品，走進(jìn)貝多芬的理想王國(guó)。《第九交響曲》一共四個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章是不太快的略呈莊嚴(yán)的快板，d小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題嚴(yán)峻有力，表現(xiàn)了艱苦斗爭(zhēng)的形象，充滿了巨大的震撼力和悲壯的色彩，這一主題最開始在低沉壓抑的氣氛下由弦樂(lè)部分奏出，而后逐漸加強(qiáng)，直至整個(gè)樂(lè)隊(duì)奏出威嚴(yán)有力，排山倒海式的全部主題。作曲家一上來(lái)就用一種嚴(yán)肅、宏大的氣勢(shì)表達(dá)出了整部作品的思想源泉。其實(shí)這是貝多芬很多作品中反復(fù)表現(xiàn)過(guò)的主題——斗爭(zhēng)，也折射出斗爭(zhēng)的必然過(guò)程——艱辛。旋律跌宕起伏，時(shí)而壓抑、時(shí)而悲壯，我們似乎看到的是勇士們不斷沖擊關(guān)口，前赴后繼企盼勝利的景象。
緊接著的第二樂(lè)章，按照傳統(tǒng)通常應(yīng)該是慢版，但是貝多芬打破了這一慣例，居然用了極活潑的快板，d小調(diào)，3/4拍，而且是龐大的詼諧曲式。整個(gè)第二樂(lè)章主題明朗振奮，充滿了前進(jìn)的動(dòng)力，似乎給正在戰(zhàn)斗的勇士們以積極的鼓勵(lì)，似乎讓人們一下子在陰云密布的戰(zhàn)場(chǎng)上看到了和煦的陽(yáng)光和藍(lán)色的天空。同時(shí)主旋律中帶有奧地利民間舞曲“連德勒”的特征，和諧而具有舞蹈性。但是仔細(xì)品味，大家不難發(fā)現(xiàn)，到了樂(lè)章最后，旋律重新開始急促起來(lái)，隱約透露出非常不安的氣氛。
第三樂(lè)章倒是慢板樂(lè)章了，如歌的柔板，降B大調(diào)，4/4拍，不規(guī)則的變奏曲式，可見貝多芬有意在編排上作了創(chuàng)新。這個(gè)樂(lè)章相對(duì)前面兩個(gè)樂(lè)章顯得寧?kù)o、安詳了許多，旋律雖然平緩，但是不失柔美。法國(guó)著名作曲家、樂(lè)評(píng)家柏遼茲評(píng)價(jià)此樂(lè)章是“偉大的樂(lè)章”。第三樂(lè)章共兩個(gè)主題，其中第一主題充滿了靜觀的沉思，具有強(qiáng)烈的抒情性和哲理性。在前兩個(gè)樂(lè)章表現(xiàn)出激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面之后，第三樂(lè)章似乎是大戰(zhàn)中短暫的平息。
第四樂(lè)章是整部作品的精髓，急板，D大調(diào)，4/4拍。通常劃分為兩個(gè)部分——序奏以及人聲。在一些唱片中，第四樂(lè)章單獨(dú)占據(jù)一個(gè)軌道，也有一些唱片把序奏部分和人聲獨(dú)唱、重唱、合唱部分分為兩軌，但其實(shí)上兩者都屬于第四樂(lè)章這個(gè)整體。其中的人聲部分所演唱的也就正是德國(guó)詩(shī)人席勒的詩(shī)作《歡樂(lè)頌》！但在人聲部分上臺(tái)之前，音樂(lè)經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的器樂(lè)部分演奏的痛苦經(jīng)歷，含有對(duì)前三個(gè)樂(lè)章的回憶。這個(gè)序奏部分是堅(jiān)強(qiáng)剛毅，驚心動(dòng)魄的。接著木管徐徐的引出了“歡樂(lè)頌”的主題，好像一縷陽(yáng)光突破濃密的云層灑向大地，整個(gè)歡樂(lè)的主題漸漸拉開序幕，貝多芬真正的理想王國(guó)就在眼前！
經(jīng)過(guò)了一系列的鋪墊，人聲部分終于浮上水面，開始了《歡樂(lè)頌》的吟唱！前面就說(shuō)到過(guò)，這首詩(shī)作是作曲家一生的鐘愛。所以在《第九交響曲》創(chuàng)作的最后關(guān)頭，貝多芬甚至還不舍得過(guò)早的就把歌唱《歡樂(lè)頌》的部分放到自己的作品中。他并不愿意把《第九交響曲》作為自己在交響樂(lè)領(lǐng)域的封筆之作，作為自己最高理想的體現(xiàn)，當(dāng)時(shí)他還在計(jì)劃著《第十交響曲》甚至《第十一》、《第十二》。但最后樂(lè)圣還是妥協(xié)了?；蛟S是宿命、或許是巧合，《第九交響曲》成了貝多芬最后一部交響曲，最終成為了他作曲生涯的巔峰。伴隨著激情澎湃的唱詞和急速雄壯的旋律，《歡樂(lè)頌》唱出了人們對(duì)自由、平等、博愛精神的熱望。當(dāng)然貝多芬并沒(méi)有照搬席勒的原詩(shī)，而是以自己獨(dú)到的理念，配合音樂(lè)的需要做了一定的刪節(jié)和修改。在激動(dòng)人心的歌詞和貝多芬超人般旋律的相互烘托下，在四個(gè)不同聲部人聲的獨(dú)唱、重唱以及大合唱團(tuán)的合唱下，《歡樂(lè)頌》得到了升華，欣賞的人們得到的是無(wú)與倫比的奮進(jìn)力量和精神支柱。樂(lè)章的最后，這種氣氛被表現(xiàn)到了極致，整部作品在無(wú)比光明、無(wú)比輝煌的情景下結(jié)束。如今《第九交響曲》公認(rèn)是貝多芬在交響樂(lè)領(lǐng)域的最高成就。甚至有很多作曲家、音樂(lè)家認(rèn)為已經(jīng)沒(méi)有任何作品能夠超越《貝九》的成就，無(wú)論這種說(shuō)法是不是有偏頗的地方，《貝多芬第九交響曲》都將是永恒的！歡樂(lè)頌精神永不滅！ |
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