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經(jīng)久不衰的歡樂頌歌——第九“合唱”交響曲
作品號：125 創(chuàng)作 1822-1824年
您可以留意下，貝多芬的《第八交響曲》創(chuàng)作于是1812年，而《第九交響曲》卻是直到10年之后的1822年才開始構(gòu)思、譜寫。這十來年之間，貝多芬經(jīng)歷了一些什么？了解這段歷史，對于我們了解《第九交響曲》的誕生過程是有重要意義的。首先必須提到的是一部名為《戰(zhàn)爭交響曲》的作品，他并沒有被編入貝多芬的編號交響曲內(nèi)。在完成《第八交響曲》之后一年，也就是1813年，貝多芬譜寫了《戰(zhàn)爭交響曲》，雖然如今大家對這部作品的了解甚至還不如貝多芬早期的兩部交響曲，但在當(dāng)時卻受到了普遍的歡迎。因?yàn)椤稇?zhàn)爭交響曲》是一部“應(yīng)景”的作品，1813年的6月21日，英國將軍威靈頓率領(lǐng)英國遠(yuǎn)征軍大破法國軍隊(duì)，這次戰(zhàn)斗加速了拿破侖的最終滅亡。消息傳到了作曲家的耳朵里，貝多芬為之興奮（所以這部作品也通常被稱為“威靈頓的勝利”）。關(guān)于貝多芬和拿破侖之間的淵源，在推薦英雄交響曲段落的時候，我們有過詳細(xì)的介紹。雖然1813年是貝多芬非常不景氣的一年，但他的創(chuàng)作靈感還是被威靈頓將軍的勝利所激發(fā)，《戰(zhàn)爭交響曲》很快就寫作完成了。作品包括兩大部分——“戰(zhàn)爭”和“勝利交響曲”。在前面一部分，貝多芬用充滿沖突和對抗的旋律，以及充滿“火藥味”的配器營造出了一個逼真的戰(zhàn)爭場面。而在后一部分，主要以英國國歌《愿主保佑國王》為主調(diào)。
從歷史評論來看，這部作品在諸多方面都算不上貝多芬交響作品中的上等之作，但是作曲家本人還是比較喜歡她。其實(shí)《戰(zhàn)爭交響曲》原本只是一首普通的樂曲，但是貝多芬為了使其能夠以宏大的氣勢出現(xiàn)在音樂會舞臺上，花了不少精力將之改編為管弦樂曲，甚至加上了“交響曲”的頭銜。由此可見，貝多芬對于拿破侖背叛革命，繼而侵略歐洲各國的行為感到極度憤慨。所以當(dāng)拿破侖戰(zhàn)敗之后，作曲家也非常想用音樂把此時此刻自己激昂的感受描寫下來，并流傳下去。不過可惜的是，《戰(zhàn)爭交響曲》和貝多芬其他交響曲深刻的思想性相比，顯得過于膚淺。而且過了數(shù)年以后，貝多芬自己也意識到了這部作品的粗糙之處，甚至自己為之檢討過。雖然作品當(dāng)時紅極一時，但如今和貝多芬其他九首交響曲被成百上千次錄音的“待遇”相比，《戰(zhàn)爭交響曲》的錄音如今是相對比較少的。
《戰(zhàn)爭交響曲》雖然只是“曇花一現(xiàn)”的應(yīng)景作品，但是在當(dāng)年卻給貝多芬?guī)砹烁叩穆曌u(yù)。在1813年12月8日貝多芬作品的專場音樂會上，作曲家親自上陣擔(dān)任指揮。兩部重頭作品被上演——創(chuàng)作于前一年的《第七交響曲》直到這一天才真正公開首演，而《戰(zhàn)爭交響曲》更是作為貝多芬的新作第一時間展現(xiàn)在維也納聽眾面前。這是一場極其成功的音樂會，貝多芬的作曲才能、指揮才能被全面展現(xiàn)在聽眾們面前！《第七交響曲》更受到了普遍贊譽(yù)，不得不加演“小塊板”樂章。沉浸在戰(zhàn)爭勝利歡樂中的人們對《戰(zhàn)爭交響曲》更是表現(xiàn)出異乎尋常的熱情。
說起來是可笑的，很多樂評人士對《戰(zhàn)爭交響曲》的藝術(shù)價值不屑一顧，而且貝多芬本人也承認(rèn)這部作品存在不少“粗淺”的地方。但是正是因?yàn)檫@部作品，使得貝多芬在維也納、在歐洲大眾心目的地位再次上升到一個新高度。這個時候的貝多芬?guī)缀醣粯s耀和光輝充斥著，總算使得處于生活困境中的作曲家得到了心靈上的慰藉，至少自己的音樂能夠被更多的人肯定。這時候貝多芬
的創(chuàng)作欲望重新被喚起，一部又一部新作問世了，音樂會也一場接一場的被要求加演。1814年2月7日的音樂會上，《第八交響曲》在維也納首演，聽眾竟然達(dá)到5000多人，這個數(shù)字即使放在現(xiàn)在，都是異常驚人的！在此后的一兩個月內(nèi)，《戰(zhàn)爭交響曲》也在不斷地被上演，似乎大家永遠(yuǎn)聽不夠。這一切預(yù)示著貝多芬輝煌和榮耀年代的開始。1814年5月份，貝多芬一生中最重要的歌劇作品《費(fèi)德里奧》在經(jīng)過大幅度修改之后再度公演成功；7月份開始，貝多芬被一次次邀請去參加權(quán)貴顯要、政治人士的聚會。這時候，拿破侖已經(jīng)倒臺，歐洲的政治局勢雖然非常復(fù)雜，但表面上還是相對穩(wěn)定的。所以在“和平”以及“慶功”的年代，音樂家、藝術(shù)家的價值重新得到了體現(xiàn)。貝多芬作為這些藝術(shù)家中的代表和領(lǐng)袖，獲得了前所未有的待遇和重視。那個時候的貝多芬儼然如同當(dāng)今的“超人氣巨星”！當(dāng)然在這段自己最“輝煌”的日子里，貝多芬對于“共和體制”的理想并沒有因此而有所消退。雖然成天和一些封建統(tǒng)治者相處，但是貝多芬并沒有為此“沾沾自喜”或者“迷失自我”。他依然保持著自己的本性，家中凌亂不堪的局面沒有得到一點(diǎn)改善，自己的言行舉止也沒有因?yàn)橐?ldquo;上層名流”為伍而變得妥協(xié)。他只是在一個相對舒適的環(huán)境下，繼續(xù)著自己的音樂創(chuàng)作和推廣。這種舒適和輝煌延續(xù)到1815年，但是和所有人一樣，人生不可能永遠(yuǎn)一帆風(fēng)順，在高潮過后，貝多芬進(jìn)入了自己一生中的又一個低潮期。
低潮源自貝多芬的許多顯要友人的相繼去世、患病、破落。由于沒有完整的家庭，貝多芬在此時重新回到了孤獨(dú)、寂寞當(dāng)中。應(yīng)該說雖然樂圣的一生當(dāng)中有過陽光普照的時候，但終究還是陰霾多于晴天，貝多芬又不得不回到悲情人物的角色。這時候他已經(jīng)完全耳聾了，隨著年齡的增大，脾氣也越來越怪癖，性格讓人更加難以捉摸和接近。在一些外人看來，貝多芬已經(jīng)和一個暴君、狂人無異。同時貝多芬身體健康也開始重新和他作對，肺病和傷寒一直困擾著作曲家。同時這時候歐洲大陸的局勢也使得貝多芬這個一直關(guān)注政治的作曲家憂心忡忡，卻無能為力。種種這些，都讓貝多芬無暇再用心去創(chuàng)作大型的交響作品，所以在1814年到1818年這段日子內(nèi)，貝多芬?guī)缀鯖]有驚世的音樂問世，只有少數(shù)幾部作品誕生，且其中后來比較出名的只有一部鋼琴奏鳴曲。這段憂傷的日子，貝多芬把更多的時間放在了讀書上，閱讀各種各樣類型的文章、詩歌、劇作。包括荷馬、歌德晚年的詩歌、莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》、《威尼斯商人》等，并且寫了很多感悟和筆記。最終貝多芬從這些充滿內(nèi)涵、充滿激情的文字中，重新喚回了自己的作曲靈感！即使物質(zhì)生活再怎樣困頓，作曲家在精神世界領(lǐng)域找到了屬于自己的支柱。1818年開始，貝多芬開始從沉默中醒來，一部又一部重量級作品被不斷譜寫出來！
《莊嚴(yán)彌撒》、《C大調(diào)三十三首鋼琴變奏曲》以及作曲家的最后三首鋼琴奏鳴曲（第30、31和32號）是貝多芬這一時期的代表作。其中的《莊嚴(yán)彌撒》更是前后花了4、5年時間創(chuàng)作才得以完成。而且這部作品誕生的時候，距離貝多芬去世只有三年光陰。似乎作曲家已經(jīng)提前預(yù)知了死神的來臨，因此寫下了這部具有神圣意義的宗教音樂作品。但是貝多芬顯然不想用這種方式來了結(jié)自己的藝術(shù)生涯，在他心中還有更加重要的理想沒有完成，那正是至今傳唱不衰的《歡樂頌》！
大家所熟知的《歡樂頌》其實(shí)是《貝多芬第九交響曲》的終曲樂章?！兜诰沤豁懬肥怯?822年秋天開始進(jìn)入創(chuàng)作階段的。但貝多芬卻幾乎花了大半生的時間來醞釀、來籌劃。一直到完成了《莊嚴(yán)彌撒》之后，作曲家才開始動筆譜寫這部凝聚其一生力量和信念的宏篇巨作。其實(shí)《歡樂頌》原本是德國詩人席勒的一首詩作，氣勢磅礴、意境恢宏。而貝多芬本人正是席勒的忠實(shí)崇拜者，這首《歡樂頌》也是貝多芬最鐘愛的詩作之一，席勒在詩中所表達(dá)出來的對自由、平等生活的渴望，其實(shí)也正是一直向往共和的貝多芬的最高理想。所以作曲家從年輕時就開始計劃著把這部詩作變成聲樂作品，根據(jù)專家的研究和史料的調(diào)查，在貝多芬早期的一些作品中確實(shí)就已經(jīng)有了后來《第九交響曲》最后《歡樂頌》樂章并不完整、成熟的雛形。他曾經(jīng)說過：“把席勒的《歡樂頌》譜成歌曲，是我20年來的愿望！”
直到作曲家的暮年，經(jīng)歷了人生風(fēng)雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開始創(chuàng)作自己心目中的最高理想。夸張的是，為了保持創(chuàng)作激情和狀態(tài)，貝多芬先后搬了四次家。終于在埋頭一年半之后，在1823年的年底，這部凝聚著貝多芬人生哲理的《第九交響曲》完成了！雖然經(jīng)歷的時間不算短，但作品的創(chuàng)作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。在很多人看來，這時候可以迎接歡呼和勝利了。但情況恰恰并非如大多數(shù)人所想，因?yàn)椤兜诰沤豁懬返氖籽莩錆M了坎坷。按照合同，這部作品原本應(yīng)該放到英國的倫敦去首演，但是貝多芬依然覺得音樂之都維也納才是最好的選擇?？墒秦惗喾业囊魳凤L(fēng)格在當(dāng)時的維也納受到了羅西尼歌劇的強(qiáng)大沖擊，有些人甚至攻擊貝多芬的音樂已經(jīng)過時。面對這種狀況，作曲家又想把首演改到柏林去進(jìn)行。這時候維也納聽眾熬不住了，反而又強(qiáng)烈的呼吁《第九交響曲》應(yīng)該在維也納首演，很多人聯(lián)名寫信給作曲家要求他留在維也納，信中充滿了真切的感情。貝多芬為此回心轉(zhuǎn)意，開始籌劃作品在維也納的首次演出。在演出前的排練過程中，又出現(xiàn)了很多問題。貝多芬的這部作品，確實(shí)是對樂團(tuán)樂手的嚴(yán)峻考驗(yàn)，有不少段落演奏起來頗具難度，需要樂手有扎實(shí)的功底和優(yōu)秀的技巧。而且《第九交響曲》也是貝多芬唯一一部引入人聲的交響曲作品，其中一些高難度的段落令當(dāng)時參加首演排練的歌唱家的表現(xiàn)不夠完美，而使貝多芬惱怒。綜合這些因素，第一次合練的效果很差，有人甚至建議貝多芬改動某些段落，以減小表現(xiàn)上的難度。但是對藝術(shù)追求完美的樂圣堅持自己的理念，沒有改動一個音符。為此，演出日期不得不一改再改。
幸好隨著時間的推移，排練逐漸有了起色，并且越來越好！終于，在1824年5月7日，維也納凱倫特納托爾劇院，《貝多芬第九交響曲》的首演音樂會隆重舉行！這次演出可謂盛況空前，久違的歡呼、久違的熱烈，重新回到貝多芬的周圍。當(dāng)整部作品演奏完畢之后，出現(xiàn)了很多令人驚異的場面，或許這是我們這代人一生都難以看到的音樂會場景——觀眾們近乎瘋狂的鼓掌、歡呼，很多人留下了激動的淚水，人群不住的朝著舞臺的方向擁去，人們被這恢宏的旋律所打動，已經(jīng)顧不得禮儀。而作曲家本人雖然因?yàn)槎@，已經(jīng)聽不到任何歡呼聲和掌聲，卻依舊被這超乎尋常的熱情場面激動得暈厥過去，一度不省人事……（貝多芬在全聾的情況下指揮了演出，由于指揮背向觀眾席，當(dāng)樂曲演奏完畢后，全場沸騰了，而貝多芬本人卻不知道身后的場面，最后小提琴首席提示他轉(zhuǎn)身看看臺下的場面，他一轉(zhuǎn)身就被這熱烈的場面驚呆了，十年的創(chuàng)作沒有白費(fèi)，他過于興奮以至于昏了過去。——權(quán)衡桂籍 注）
如今距離1824年的首演盛況，已經(jīng)過去近兩百年了，但是貝多芬的《第九交響曲》和《歡樂頌》卻成為了長盛不衰的經(jīng)典作品。在這兩百年歲月中，幾乎所有的后輩音樂家、作曲家都被這部宏偉的作品所傾倒；更有無數(shù)業(yè)余的聽眾被這部作品所帶來的音樂哲理、音樂氣度所感染！因?yàn)檫@部作品，貝多芬成了神一樣的人物，《歡樂頌》成為了人類歷史長河中永遠(yuǎn)不滅的自由、和平之明燈。（的確很多學(xué)習(xí)音樂的人認(rèn)為第九交響曲音樂的《圣經(jīng)》——權(quán)衡桂籍 注）
讓我們一起來走近這部作品，走進(jìn)貝多芬的理想王國?！兜诰沤豁懬芬还菜膫€樂章。第一樂章是不太快的略呈莊嚴(yán)的快板，d小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題嚴(yán)峻有力，表現(xiàn)了艱苦斗爭的形象，充滿了巨大的震撼力和悲壯的色彩，這一主題最開始在低沉壓抑的氣氛下由弦樂部分奏出，而后逐漸加強(qiáng)，直至整個樂隊(duì)奏出威嚴(yán)有力，排山倒海式的全部主題。作曲家一上來就用一種嚴(yán)肅、宏大的氣勢表達(dá)出了整部作品的思想源泉。其實(shí)這是貝多芬很多作品中反復(fù)表現(xiàn)過的主題——斗爭，也折射出斗爭的必然過程——艱辛。旋律跌宕起伏，時而壓抑、時而悲壯，我們似乎看到的是勇士們不斷沖擊關(guān)口，前赴后繼企盼勝利的景象。
緊接著的第二樂章，按照傳統(tǒng)通常應(yīng)該是慢版，但是貝多芬打破了這一慣例，居然用了極活潑的快板，d小調(diào)，3/4拍，而且是龐大的詼諧曲式。整個第二樂章主題明朗振奮，充滿了前進(jìn)的動力，似乎給正在戰(zhàn)斗的勇士們以積極的鼓勵，似乎讓人們一下子在陰云密布的戰(zhàn)場上看到了和煦的陽光和藍(lán)色的天空。同時主旋律中帶有奧地利民間舞曲“連德勒”的特征，和諧而具有舞蹈性。但是仔細(xì)品味，大家不難發(fā)現(xiàn)，到了樂章最后，旋律重新開始急促起來，隱約透露出非常不安的氣氛。
第三樂章倒是慢板樂章了，如歌的柔板，降B大調(diào)，4/4拍，不規(guī)則的變奏曲式，可見貝多芬有意在編排上作了創(chuàng)新。這個樂章相對前面兩個樂章顯得寧靜、安詳了許多，旋律雖然平緩，但是不失柔美。法國著名作曲家、樂評家柏遼茲評價此樂章是“偉大的樂章”。第三樂章共兩個主題，其中第一主題充滿了靜觀的沉思，具有強(qiáng)烈的抒情性和哲理性。在前兩個樂章表現(xiàn)出激烈的戰(zhàn)斗場面之后，第三樂章似乎是大戰(zhàn)中短暫的平息。
第四樂章是整部作品的精髓，急板，D大調(diào)，4/4拍。通常劃分為兩個部分——序奏以及人聲。在一些唱片中，第四樂章單獨(dú)占據(jù)一個軌道，也有一些唱片把序奏部分和人聲獨(dú)唱、重唱、合唱部分分為兩軌，但其實(shí)上兩者都屬于第四樂章這個整體。其中的人聲部分所演唱的也就正是德國詩人席勒的詩作《歡樂頌》！但在人聲部分上臺之前，音樂經(jīng)歷了長時間的器樂部分演奏的痛苦經(jīng)歷，含有對前三個樂章的回憶。這個序奏部分是堅強(qiáng)剛毅，驚心動魄的。接著木管徐徐的引出了“歡樂頌”的主題，好像一縷陽光突破濃密的云層灑向大地，整個歡樂的主題漸漸拉開序幕，貝多芬真正的理想王國就在眼前！
經(jīng)過了一系列的鋪墊，人聲部分終于浮上水面，開始了《歡樂頌》的吟唱！前面就說到過，這首詩作是作曲家一生的鐘愛。所以在《第九交響曲》創(chuàng)作的最后關(guān)頭，貝多芬甚至還不舍得過早的就把歌唱《歡樂頌》的部分放到自己的作品中。他并不愿意把《第九交響曲》作為自己在交響樂領(lǐng)域的封筆之作，作為自己最高理想的體現(xiàn)，當(dāng)時他還在計劃著《第十交響曲》甚至《第十一》、《第十二》。但最后樂圣還是妥協(xié)了?；蛟S是宿命、或許是巧合，《第九交響曲》成了貝多芬最后一部交響曲，最終成為了他作曲生涯的巔峰。伴隨著激情澎湃的唱詞和急速雄壯的旋律，《歡樂頌》唱出了人們對自由、平等、博愛精神的熱望。當(dāng)然貝多芬并沒有照搬席勒的原詩，而是以自己獨(dú)到的理念，配合音樂的需要做了一定的刪節(jié)和修改。在激動人心的歌詞和貝多芬超人般旋律的相互烘托下，在四個不同聲部人聲的獨(dú)唱、重唱以及大合唱團(tuán)的合唱下，《歡樂頌》得到了升華，欣賞的人們得到的是無與倫比的奮進(jìn)力量和精神支柱。樂章的最后，這種氣氛被表現(xiàn)到了極致，整部作品在無比光明、無比輝煌的情景下結(jié)束。如今《第九交響曲》公認(rèn)是貝多芬在交響樂領(lǐng)域的最高成就。甚至有很多作曲家、音樂家認(rèn)為已經(jīng)沒有任何作品能夠超越《貝九》的成就，無論這種說法是不是有偏頗的地方，《貝多芬第九交響曲》都將是永恒的！歡樂頌精神永不滅！ |
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