| 視頻簡介： |
瘋狂的交響舞蹈——第七交響曲
作品號：92 創(chuàng)作：1812年
從1800年，《第一交響曲》在維也納首演，一直到1808年《第六交響曲》問世，在8年時間內(nèi)，貝多芬完成了交響征程上的六個腳印。雖然與才思敏捷的天才莫扎特相比，貝多芬的交響曲產(chǎn)量遠遠不及前者，但是貝多芬的每一部作品都充滿了值得咀嚼的內(nèi)涵和哲理，蘊藏了屬于作曲家本人的個性與才華。其實從貝多芬一生的創(chuàng)作歷程而言，從1800開始直到1809年，這10年之間，可謂貝多芬音樂創(chuàng)作生涯中的一個高峰期，無論從數(shù)量還是質(zhì)量上來評價，都是如此。但是從1809年開始，貝多芬逐漸開始走向沉寂，以至于他的第七部交響曲，直到1812年才問世，與《田園》相隔了將近4年之久！大家或許要問，這段日子貝多芬在做些什么呢？
1809年5月，曾經(jīng)被作曲家所崇拜的法國皇帝拿破侖命令法軍進攻奧地利首都維也納，炮聲隆隆，戰(zhàn)局緊張。貝多芬早年的先師海頓也在此時去世了。但貝多芬沒有被戰(zhàn)火所嚇退，在十分艱苦的環(huán)境下堅持創(chuàng)作出了包括《26號“告別”鋼琴奏鳴曲》、《致愛麗絲》以及《第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲》在內(nèi)多部重要作品。當(dāng)時維也納的局勢非常緊迫，侵略軍的不斷騷擾，貨幣的不斷貶值讓貝多芬的生活非常窘迫。好在1810年戰(zhàn)局被平息了，維也納恢復(fù)的往日的平靜。但是貝多芬也就此陷入了一生中創(chuàng)作熱情最低落的一段時間。
在介紹《第四交響曲》的時候，我們說到過貝多芬比較失敗的愛情生活。在這時，經(jīng)歷了幾年的甜蜜以后，戀人們逐漸遠離了他，使貝多芬重新陷入孤獨和寂寞當(dāng)中，可以說這是貝多芬失去創(chuàng)作靈感以及動力的一個較大原因。其次，來自于耳朵疾病對他的折磨，其實當(dāng)時的病情已經(jīng)發(fā)展到幾乎讓貝多芬完全喪失聽力的程度。同時維也納的經(jīng)濟蕭條依然繼續(xù)著，生活條件日漸艱苦，貝多芬不得不為衣食住行而拖累。不少知心好友也在這段時間相繼離開了貝多芬，或是因為去世，或是去往其他地方發(fā)展，這讓作曲家的生活越加苦悶。在這種種因素的影響下，貝多芬在1810到1812年，只寫出了幾部并不成功的作品，數(shù)量寥寥無幾。
不過從1812年開始，這頭“音樂雄獅”開始復(fù)蘇了！而復(fù)蘇的標(biāo)志則正是他的第七部交響曲！雖然這時候的貝多芬依然生活的不怎么愉快，但是這部《第七交響曲》卻擁有非常獨特的舞蹈風(fēng)格，可見作曲家已經(jīng)可以做到拋棄凡塵俗念對他思想的折磨和困擾，只要一沉浸在音樂創(chuàng)作中，他就可以爆發(fā)出無窮無盡的威力！
貝多芬是特立獨行的，他也不想讓自己作品風(fēng)格有所重復(fù)，尤其是對于交響曲這個表現(xiàn)形式。在《第七》之前的四部交響曲可謂部部經(jīng)典、成功——英雄的謳歌、青春的贊頌、命運的斗爭、田園的純樸。這時候貝多芬想到了用快樂、瘋狂的舞蹈性的節(jié)奏來作為新作的創(chuàng)作主題。第一樂章，似乎是一切快樂的源泉，優(yōu)雅而歡快，充滿一絲明亮。第二樂章是憂郁的小快板，帶有葬禮進行曲的風(fēng)格，雖然旋律并不快速，但是依然不乏舞蹈的節(jié)奏感。第三樂章，一上來就表現(xiàn)出愉快的感覺，會讓人不由得跟隨他手舞足蹈，跳躍的熱情一輪高于一輪！然后第四樂章上來了，舞蹈開始趨于瘋狂，似乎有酒后起舞的味道，高潮迭起，讓人感覺呼吸都會跟隨急促起來！貝多芬用最迅捷、最激昂的手法，寫出了這個十分出名的快板，似乎是天下無雙的！其實關(guān)于這部作品的賞析，我想沒有必要多費筆墨，因為前不久的邊聽邊入門剛剛介紹過這部作品，大家可以看看Pianosheep的評論，十分精彩。
《第七交響曲》雖然是無副標(biāo)題的作品，但是人們通常喜歡把它稱之為“舞蹈性的交響曲”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中，這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫出的最著名的慢版樂章以及最著名的快板樂章，所以它的地位終究是九大交響曲中不可忽視的一部。 |
| 視頻說明： |
☉推薦使用良好的網(wǎng)絡(luò)觀看本站教學(xué)視頻。
☉如果這個視頻總是不能觀看的請點擊報告錯誤,謝謝合作!!
☉下載本站視頻，如果服務(wù)器暫不能下載請過一段時間重試！
☉本站提供的一些音樂教學(xué)視頻來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，請聯(lián)系我們。 |
|
