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沖破命運(yùn)的枷鎖——第五“命運(yùn)”交響曲
作品號(hào)：67 創(chuàng)作：1806-1808年
在很多人心目中，《命運(yùn)》代表著貝多芬；同樣，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著《命運(yùn)》。我想，世界上再?zèng)]有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及接受度。貝多芬的偉大，則很大程度上也來(lái)自于這部代表作給他帶去的聲譽(yù)和敬仰?！兜谖?ldquo;命運(yùn)”交響曲》代表了貝多芬的精神、代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神！讓我們從頭來(lái)認(rèn)識(shí)這部作品！
《命運(yùn)》的構(gòu)思、創(chuàng)作周期是比較漫長(zhǎng)的，據(jù)文獻(xiàn)記載，貝多芬最早是從1803年開(kāi)始有意寫(xiě)作這部作品的。那么這部作品的主旨是什么？貝多芬創(chuàng)作他的意圖又在哪里呢？這里我們不妨來(lái)回憶一下，我在這篇文章第一部分中為您曾經(jīng)講述過(guò)的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遺囑）》。沒(méi)錯(cuò)，那是貝多芬被疾病所困之后，所發(fā)出的心靈呼喚！好在，最終他戰(zhàn)勝了自己的意志，他沒(méi)有被不公平的命運(yùn)所擊退，他戰(zhàn)勝了自己。爾后，重新回到維也納繼續(xù)自己對(duì)音樂(lè)的追求。在這個(gè)絕望、思考、反省、勝利的斗爭(zhēng)過(guò)程中，貝多芬發(fā)出了“我要扼住命運(yùn)喉嚨”的口號(hào)，他感覺(jué)自己不能屈服于命運(yùn)，而應(yīng)該勇于發(fā)起挑戰(zhàn)！
大家也許會(huì)誤解，當(dāng)時(shí)是不是因?yàn)樨惗喾业亩灿兴纳?，他才重新鼓起了生存下去的勇氣？其?shí)并非是這樣，從作曲家自己寫(xiě)的許多日記、信件中可以看出，貝多芬的耳聾是逐漸加重的，其間并非單純的聽(tīng)力減退，而且還會(huì)伴隨著嚴(yán)重的雜音干擾，讓他苦不堪言。所以貝多芬對(duì)自己重拾信心完全是其精神上的勝利，來(lái)自于對(duì)“命運(yùn)的挑戰(zhàn)”。所以在自己對(duì)生命有了重新認(rèn)識(shí)之后，作曲家企圖用一部大型的交響樂(lè)作品來(lái)表達(dá)自己的情緒，歌頌這一自我斗爭(zhēng)的主題。自此《命運(yùn)交響曲》的主題漸露雛形。在介紹上一部作品的時(shí)候，我就提到過(guò)，《命運(yùn)》的第一樂(lè)章是在《第四交響曲》創(chuàng)作以前就已經(jīng)寫(xiě)好的，后面三個(gè)樂(lè)章則是在1807-1808年之間完成的。我想沒(méi)有必要在對(duì)這部作品的介紹中，過(guò)多強(qiáng)調(diào)其他因素了，還是從音樂(lè)本身來(lái)體會(huì)吧。
一開(kāi)場(chǎng)那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個(gè)人只要一聽(tīng)到它就會(huì)永遠(yuǎn)無(wú)法忘卻！真的，充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡(jiǎn)短卻又如此令人揮之不去！當(dāng)然，貝多芬對(duì)于這四個(gè)音符的解釋最為權(quán)威——命運(yùn)在敲門(mén)！是啊，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，整部作品的主題一覽無(wú)遺。或許這四個(gè)音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂(lè)一開(kāi)場(chǎng)就表現(xiàn)出一種前所未有的恐怖感覺(jué)！我想，這正是貝多芬音樂(lè)才華與他個(gè)人精神最充分結(jié)合的表現(xiàn)！接下去，我們好似看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，每一個(gè)音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄?jiǎng)?、奮勇拚殺！你可以把主角想象成貝多芬乃至任何一個(gè)不屈不撓的戰(zhàn)士或革命斗爭(zhēng)史實(shí)。但我覺(jué)得這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的——對(duì)于聽(tīng)眾而言，主角應(yīng)該是你自己！那么敵人是誰(shuí)，很明了——命運(yùn)！因?yàn)槲蚁?，每個(gè)人都有面對(duì)命運(yùn)考驗(yàn)的時(shí)候。主題在重復(fù)著，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭(zhēng)者并沒(méi)有征服這個(gè)強(qiáng)大的“命運(yùn)對(duì)手”！我想很多聽(tīng)眾在這里會(huì)感到一絲精神上的疲乏。
正在這時(shí)，第二樂(lè)章舒緩的旋律傳來(lái)了，似乎是一位母親伸出了雙手來(lái)?yè)嵛縿倓偨?jīng)歷了一場(chǎng)惡戰(zhàn)的兒子，也好像是幾名攜手斗爭(zhēng)的勇士在大戰(zhàn)之后對(duì)敵人、對(duì)未來(lái)進(jìn)行交流、思索。雖然音樂(lè)是平緩的，但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動(dòng)戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。在經(jīng)歷了第一樂(lè)章激烈的掙扎之后，聽(tīng)眾們?cè)谶@里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。第三樂(lè)章是快板諧謔曲，但是卻聽(tīng)不到任何“幽默、諧謔的成分”。在這里戰(zhàn)士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰(zhàn)場(chǎng)，音樂(lè)的氣氛也突然從平和轉(zhuǎn)為陰暗。好像戰(zhàn)士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運(yùn)之神逼近，不斷積累著力量和勇氣。第四樂(lè)章的大幕即將徐徐拉開(kāi)！
在此大家可以注意一下，《命運(yùn)交響曲》的第三、第四樂(lè)章是連續(xù)演奏的，從第三樂(lè)章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂(lè)章一開(kāi)始那突如其來(lái)、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。其實(shí)這個(gè)手法來(lái)自于《第四交響曲》的第一樂(lè)章——從引子轉(zhuǎn)到正題的那一部分。正是由于成功寫(xiě)下了《第四》的首樂(lè)章，才給《命運(yùn)》的終曲樂(lè)章帶來(lái)了靈感。我想任何一個(gè)聽(tīng)眾面對(duì)著如此洶涌而來(lái)的凱旋之聲，心中應(yīng)該無(wú)不感覺(jué)激蕩——黑暗被打破了、命運(yùn)被征服了、陽(yáng)光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱?jiǎng)倮捻灨?！?tīng)眾也可以送一口氣，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動(dòng)。我想這正是為什么幾百年來(lái)，有許多人可以從《命運(yùn)交響曲》中獲取力量、鼓起勇氣面對(duì)生活壓力、人生挑戰(zhàn)的重要原因?。ㄎ覀€(gè)人非常喜歡“命運(yùn)”的第四樂(lè)章，尤其開(kāi)頭的三個(gè)音，充滿自信與自豪。記得得知我們樂(lè)團(tuán)以此曲奪得天津市第一時(shí)，我也恰好正在聽(tīng)第四樂(lè)章，配合這輝煌的三個(gè)音，慶祝的喜悅溢于言表，差點(diǎn)沒(méi)跳起來(lái)——權(quán)衡桂籍 注）
有資料記載，貝多芬在創(chuàng)作這部交響曲的時(shí)候，時(shí)常會(huì)面部線條扭曲、甚至滿頭大汗！而我也看過(guò)一些著名指揮大師在指揮這部作品時(shí)候的影像資料，那種投入的情緒和緊張的神情，無(wú)不讓我動(dòng)容?；蛟S這就是音樂(lè)帶給人類的，說(shuō)不清道不明的感情激發(fā)和精神鼓舞，從這個(gè)層面上來(lái)看，《命運(yùn)》可謂典范。而從音樂(lè)本身而言，這部交響曲進(jìn)一步確立了貝多芬的“樂(lè)圣”地位——他注定是古典樂(lè)派向浪漫樂(lè)派轉(zhuǎn)型的繼往開(kāi)來(lái)之人。在結(jié)構(gòu)上，《命運(yùn)》也堪稱交響曲群峰中教科書(shū)式的范本——每一個(gè)樂(lè)章都有自己獨(dú)特的含義，卻又相互關(guān)聯(lián)、映襯，組合之后鑄造出這部傳世作品！年近40歲的貝多芬，在這時(shí)候用他那炙熱的感情以及獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)范，以其特殊的人生經(jīng)歷和音樂(lè)天賦，為后人留下了這部永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的經(jīng)典！ |
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