在彈腔中，既保持了清代“花部”的“其音慷慨，血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”的表演風(fēng)格，又因丑角戲的大量出現(xiàn)，悲劇中穿插喜劇手法，以及鄉(xiāng)音俗語(yǔ)的運(yùn)用，使舞臺(tái)效果更為突出。如皮黃戲《黃鶴樓》，唱白并不多，但通過一連串無(wú)言的精采表演，將劉備與周瑜、趙云之間的微妙關(guān)系用喜劇形式處理得妙趣橫生。又如《斷橋》中三人翩翩舞蹈，《裝瘋罵殿》中趙艷容的各種手指和眼神，《夜夢(mèng)冠帶》中崔氏的集生、旦、凈、丑于一身的表演動(dòng)作，以及嗜秋配?撿蘆柴》中秋蓮、春發(fā)和乳娘的畫線為界、以靜為動(dòng)的舞臺(tái)調(diào)度，都是贛劇彈腔表演藝術(shù)的精華。