贛劇現(xiàn)在的高腔有弋陽(yáng)腔和青陽(yáng)腔兩種，其中弋陽(yáng)腔一直保持“其節(jié)以鼓，其調(diào)喧”的原始風(fēng)貌；青陽(yáng)腔由安徽傳入江西北部的都昌、湖口、彭澤一帶，因它和弋陽(yáng)腔有歷史淵源關(guān)系，1957年被發(fā)掘出來后，亦歸入贛劇演唱。在音樂上,除青陽(yáng)腔的“橫調(diào)”、“直調(diào)”以笛子、嗩吶伴奏外，都以鑼鼓助節(jié)，不用管弦，一人干唱，眾人幫腔為特點(diǎn)。弋陽(yáng)腔高昂激越，青陽(yáng)腔柔和婉轉(zhuǎn)。由于青陽(yáng)腔具有通俗流暢的“滾唱”，在擴(kuò)大上演劇目和豐富藝術(shù)表現(xiàn)力方面較弋陽(yáng)腔更勝一籌。高腔曲調(diào)結(jié)構(gòu)均為曲牌聯(lián)套體。

贛劇的亂彈腔，以“二凡”、“西皮”為主?！岸病?、即二簧，來自本地的宜黃腔，“西皮”傳自湖北漢劇。亂彈腔曲調(diào)平直樸素，板眼大致與京劇相同，但無慢三眼的唱法。此外尚有“嗩吶二凡”和“反調(diào)”。其他聲腔有文南詞、秦腔（即吹腔）、老撥子、浙調(diào)、浦江調(diào)、安徽梆子、昆腔等，其中文南詞主要從民間說唱音樂演變而來，又分文詞（亦稱北詞）、南詞和灘簧三種；其他的則大多來自徽班和婺劇。

贛劇由于長(zhǎng)期演出于贛東北的廣大農(nóng)村和城鎮(zhèn)，所以其舞臺(tái)藝術(shù)逐漸形成了一種古樸厚實(shí)親切逼真的地方風(fēng)格。表演夸張、強(qiáng)烈、凝練、細(xì)致，如《珍珠記》中夫妻相會(huì)甩書、揮帚、跪抱等強(qiáng)烈而樸質(zhì)的表演；《張三借靴》一劇中通過祭靴、摔靴、脫靴等情節(jié)，揭示出財(cái)主吝嗇的夸張手法；《藏孤出關(guān)》中以眼神、水袖表達(dá)感情；《幽閨拜月》中以舞蹈刻畫性格；《送飯斬娥》中用步法塑造人物，以及《黃鶴樓》中巧妙地運(yùn)用一連串無言的喜劇性表演，把劉備、周瑜、趙云三者之間的內(nèi)心沖突，刻畫得淋漓盡致。

明代弋陽(yáng)腔演出“目連戲”，其武打技藝場(chǎng)面熱烈火爆。幾百年來，贛劇一直保留著這一傳統(tǒng)。如兩軍對(duì)陣，雙方主帥先以簡(jiǎn)單的刀槍交鋒，然后便轉(zhuǎn)為雜技表演，名之曰“清”或“打臺(tái)”，開始雙方士卒齊齊翻撲，繼而逐個(gè)單翻，各顯技能，再是對(duì)打，有三節(jié)棍、九節(jié)鞭、竄椅子、大板凳；有時(shí)還加入竄火圈、三上吊、拋鋼叉。真刀真槍，復(fù)復(fù)套數(shù)，邊打邊喊，滿臺(tái)雷動(dòng)。后因京劇的影響，才逐漸改為刀槍把子的武打表演。