建國后，河北梆子劇團(tuán)成批恢復(fù)和建立。在北京有丹聲社、群聲社;在天津有復(fù)興劇社、移風(fēng)劇社、益民劇社、民主劇社;在河北有保定專區(qū)梆子劇團(tuán)、天津?qū)^(qū)梆子劇團(tuán)、石家莊專區(qū)梆子劇團(tuán)、衡水專區(qū)梆子一團(tuán)和二團(tuán)，以及定縣、蠡縣、滿城、任邱、饒陽、遷西、懷來、興隆、豐寧、永年、雄縣等河北梆子劇團(tuán)。之后，河北省、天津和北京市都先后成立了國營河北梆子劇團(tuán)。為了更好地培養(yǎng)人才、發(fā)展劇種，天津市又成立了小百花河北梆子劇團(tuán)，河北省成立了青年躍進(jìn)河北梆子劇團(tuán)，而河北省戲校、天津市戲校也都先后設(shè)立了河北梆子專科。河北梆子具有了有別于山陜梆子的獨(dú)特面貌之后，發(fā)展甚為迅速，延至十九世紀(jì)六十年代與七十年代之交，省內(nèi)已出現(xiàn)許多班社。

隨著班社的大量產(chǎn)生和大批優(yōu)秀演員的涌現(xiàn)，河北梆子遂于清同、光之交開始呈現(xiàn)繁榮昌盛景象，這也是它有史以來的第一次發(fā)展高潮。河北梆子的蓬勃興起，同彼時(shí)正在北京稱雄的皮簧(即京劇)形成爭妍斗盛、分庭抗禮的局面。河北梆子科班和戲班，如雨后春筍，幾遍布河北各地。班社的大量產(chǎn)生，使河北梆子在農(nóng)村成為無可抗衡的劇種。

河北梆子的復(fù)蘇，首先始于中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的解放區(qū)農(nóng)村。正當(dāng)河北梆子劇種瀕臨滅絕境地時(shí)，八路軍冀中軍區(qū)于1946年成立了梆簧合演的培新劇社。其中河北梆子的主要演員有：金桂芬、金紫云、高鳳英、向月樵等。與此同時(shí)，冀中第八分區(qū)也建立了河北梆子劇團(tuán)，主要演員有：孟翠英、冀桂云、田志中、冀寬等，后來又有筱翠云、梁達(dá)子(云峰)等著名演員加入。這兩個(gè)戲曲團(tuán)體的建立，使奄奄一息的河北梆子劇種得到了拯救，也為河北梆子的復(fù)興積蓄了力量。此外，在解放區(qū)農(nóng)村，許多流散的藝人，在民主政權(quán)的照顧下，生活也得到了保障，農(nóng)民業(yè)余劇團(tuán)紛紛成立，許多藝人參加了業(yè)余劇團(tuán)?！?/p>

據(jù)1952年10月7日天津《進(jìn)步日報(bào)》載文回顧：……河北梆子在農(nóng)村里配合勝利形勢的進(jìn)展，也火熱地發(fā)展起來，各個(gè)較大的農(nóng)村，都成立了農(nóng)村劇團(tuán)，其中以河北梆子劇團(tuán)為多。1949年(指中華人民共和國建國前夕)石家莊地區(qū)的平山、元氏、獲鹿、晉縣、束鹿五個(gè)縣的統(tǒng)計(jì)，一百四十一個(gè)舊劇團(tuán)中，即有五十一個(gè)梆子劇團(tuán)。這些農(nóng)村劇團(tuán)，雖然是業(yè)余性質(zhì)，但它卻使散落在農(nóng)村的河北梆子藝人有了歸宿，同時(shí)也為解放戰(zhàn)爭做出了貢獻(xiàn)，演出了不少配合民主革命的戲，如《血淚仇》、《白毛女》、《九件衣》等，都是農(nóng)村業(yè)余河北梆子劇團(tuán)經(jīng)常上演的劇目。

1949年中華人民共和國成立后，河北梆子在人民政府的大力支持下，開始了全面復(fù)蘇。在省會(huì)保定，原冀中軍區(qū)培新劇社改建為河北省實(shí)驗(yàn)劇院(京、評(píng)、梆合演)，此后不久又改建為國營河北省河北梆子劇團(tuán);與此同時(shí)，全省各地也先后建立了許多專業(yè)的河北梆子劇團(tuán)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅專區(qū)級(jí)的演出團(tuán)體即有：保定、滄州、天津、衡水、石家莊等專區(qū)河北梆子劇團(tuán);縣級(jí)的則有：定縣、蠡縣、滿城、雄縣、任丘、河間、饒陽、遷西、懷來、興隆、豐寧等縣的河北梆子劇團(tuán)。　

此外，1955年又建立了河北省戲曲學(xué)校，以保障河北梆子事業(yè)后繼有人。這是河北有史以來的第一所由國家興辦的以培養(yǎng)河北梆子人才為主的戲曲教育機(jī)構(gòu)。該校的第一、二屆畢業(yè)生，后來大多成為各地河北梆子演出團(tuán)的骨干?！〗?jīng)過短暫的恢復(fù)時(shí)期，河北梆子劇種于五十年代中期，開始呈現(xiàn)蓬勃向上的發(fā)展趨勢。至六十年代初，已蔚成河北梆子全面復(fù)興的局面。許多新文藝工作者，于五十年代加入到河北梆子隊(duì)伍中來，同藝人合作，進(jìn)行藝術(shù)改革、創(chuàng)作，這也是河北梆子得以復(fù)興的一個(gè)重要因素。