淮劇聲調(diào)的發(fā)展
作者: 來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:2018-01-31 點(diǎn)擊:
在聲調(diào)的發(fā)展上,早期淮劇以老淮調(diào)和靠把調(diào)為主,唱腔基本是曲牌聯(lián)綴結(jié)構(gòu),未采用管弦樂器奏。1930年前后,戴寶雨、梁廣友、謝長鈺等人,又在香火調(diào)的基礎(chǔ)上,采用二胡伴奏新調(diào),因二胡用琴弓拉奏,故名拉調(diào)。1912年,何孔德、陳達(dá)三等把淮劇帶到上海。何叫天又創(chuàng)出連環(huán)句唱調(diào),進(jìn)一步豐富了自由調(diào)隨表現(xiàn)內(nèi)容的不斷更新,淮劇的流派唱腔也出現(xiàn)了紛呈并茂的繁榮景象。早在淮調(diào)和〔呵大咳〕形成階段(甚至在香火戲階段),因?yàn)檎Z言等因素,主體曲調(diào)就有東、西路派系之分。東路唱腔富于旋律,音調(diào)純和;西路唱腔近似口語化,短促強(qiáng)硬。建國后,流行在江南的淮劇以自由調(diào)為主體貫串發(fā)展,清新明快;而蘇北的淮劇,仍然保持以淮調(diào)、拉調(diào)為主要發(fā)展線路的做法,鄉(xiāng)土氣息甚濃。不少有成就的淮劇著名演員,從這些不同聲腔體系中創(chuàng)造新腔,如筱派 (筱文艷)、馬派(馬麟童)的自由調(diào),李派(李少林)的拉調(diào)(閃板),何派(何叫天)的拉調(diào)(疊句、連環(huán)句)等。
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