黃梅戲以抒情見(jiàn)長(zhǎng)，韻味豐富、優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，其唱腔如行云流水，委婉清新、細(xì)膩動(dòng)人，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，且通俗易懂，易于普及，深受各地人民群眾的喜愛(ài)。黃梅戲唱腔屬板式變化體，有花腔、彩腔、主調(diào)三大腔系。花腔以演小戲?yàn)橹?，其曲調(diào)健康、樸實(shí)、明快、優(yōu)美，表演形式活潑歡快，具有濃厚的生活氣息和民歌小調(diào)色彩。彩腔，也稱打彩調(diào)，是黃梅戲班社職業(yè)化后，因常被演員用來(lái)向觀眾“討彩”而得名。其曲調(diào)歡快、流暢，在花腔小戲中曾廣泛使用。主調(diào)，又稱正腔，系黃梅戲中傳統(tǒng)正本大戲里常用的唱腔。有平詞、火攻、二行、三行等。其中平詞是正本戲中最主要的唱腔，曲調(diào)嚴(yán)肅莊重、優(yōu)美大方，常用于大段敘述、抒情，聽(tīng)起來(lái)委婉悠揚(yáng)。

在音樂(lè)伴奏上，黃梅戲早期演出為“三打七唱”，即由三人演奏打擊樂(lè)并參加幫腔。樂(lè)器分工是：堂鼓一人兼奏竹根節(jié)和鈸，坐草臺(tái)正中；小鑼一人，坐上場(chǎng)門外內(nèi)側(cè)；大鑼（又名”篩金”）一人，站在上場(chǎng)門外外側(cè)。到20世紀(jì)30年代，伴奏除打擊樂(lè)器外，又嘗試用京胡托腔，后來(lái)還有人試用高胡和二胡伴奏，直到中華人民共和國(guó)成立初期，由高胡作為主奏樂(lè)器的形式才被逐漸固定下來(lái)。