陰司腔是黃梅戲主腔諸腔體與三腔之中表情最單一，拖腔最充足的腔體。專用于傷感之時(shí)，上下兩句腔的末字上都有四到六小節(jié)的行腔。

陰司腔一波三折，凄婉動(dòng)人，極善表達(dá)劇中人如死灰的絕望之情。由于這一特點(diǎn)，它常與主腔聯(lián)用，以補(bǔ)足主腔的悲腔塊面。

陰司腔是五聲商調(diào)式。調(diào)式色彩既不同于主腔，也不同于彩腔，仙腔。這使它兀立于群腔之中，很容易分辨。

陰司腔因其腔句長(zhǎng)大和表情單一而不宜反復(fù)使用，一般只用一遍就轉(zhuǎn)入輔助板式和補(bǔ)充腔句。從這里似乎可以“悟”出板腔體對(duì)上下句的要求：它排斥非敘事性的過(guò)長(zhǎng)拖腔，同時(shí)，它對(duì)表情的要求取“中性色彩”，那些情緒過(guò)于偏狹而不易更動(dòng)的腔句，不宜用作變奏的原型，也就不配作上下句的母體。

陰司腔的輔助板式是上下句結(jié)構(gòu)的數(shù)板，具有較強(qiáng)的敘事能力，它的旋律來(lái)自陰司腔的上下句，同樣也是五聲商調(diào)式。陰司腔的補(bǔ)充腔句是“陰司邁腔”，它的結(jié)構(gòu)及落音與彩腔邁腔、仙腔邁腔同。常用于陰司腔上下句之后，以轉(zhuǎn)向陰司腔數(shù)板或別的腔體?！∮捎诒砬榈幕ネǎ幩厩怀Ｅc“哭介”結(jié)合在一起，傷情之處，輔以哭喊的音調(diào)，以求更強(qiáng)烈的悲劇性表現(xiàn)。