花腔的藝術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)在調(diào)式色彩的明朗化、表情達(dá)意的質(zhì)樸化、節(jié)奏律動(dòng)的舞蹈化、旋律線條的口語(yǔ)化、唱詞結(jié)構(gòu)的襯字（詞）化等方面。

花腔是一個(gè)調(diào)式豐富的腔系。有典型的五聲宮、商、角、徵、羽調(diào)式，還有運(yùn)用偏音的五聲性的六聲調(diào)式等?；ㄇ徊煌恼{(diào)式色彩并不導(dǎo)致表情上的巨大反差。無(wú)論是大調(diào)性質(zhì)的宮、徵調(diào)式，還是屬于小調(diào)性質(zhì)的羽、角、商調(diào)式，既不用于表現(xiàn)昂揚(yáng)豪邁之剛烈，也洋用于表現(xiàn)悲戚愁苦之柔弱，在節(jié)奏律動(dòng)的驅(qū)使下，在旋律線條的跌宕起伏中，它們充滿(mǎn)著歡愉之情，諧謔之趣，似乎一切都很透明，一切都很樂(lè)觀，紛繁的調(diào)式只不過(guò)是增添色彩而已。花腔這種求輕盈不求沉重，尚樂(lè)天而不淪于穩(wěn)如泰山唐的表情傾向，成為黃梅戲的音樂(lè)乃至整個(gè)黃梅戲藝術(shù)不得不留意的基本品質(zhì)。

表情達(dá)意的質(zhì)樸化也是花腔的一個(gè)特點(diǎn)，從唱詞看，狀物言情都以快人快語(yǔ)、詼諧逗趣見(jiàn)長(zhǎng)。如《逃水荒》中“小小竹竿三尺長(zhǎng)，安幾個(gè)銅錢(qián)響丁當(dāng)，名字叫“蓮廂”和《夫妻觀燈》中“長(zhǎng)子來(lái)看燈，他擠得頭一伸。矮子來(lái)看燈，他擠在人網(wǎng)里蹲。胖子來(lái)看燈，他擠得汗淋淋。瘦子來(lái)看燈，他擠成一把筋”都是例證。從音樂(lè)看，簡(jiǎn)潔的樂(lè)匯、自然的語(yǔ)勢(shì)、密集型的字位安排、結(jié)合成朗朗上口的旋律，既樸素又大方。

花腔的節(jié)奏具有民間舞蹈的律動(dòng)。它用鑼鼓伴奏，流暢的“長(zhǎng)槌”，梧合人物上場(chǎng)下場(chǎng)，“花腔二槌”、“花腔四槌”、“花腔六槌”緊貼著唱腔的各個(gè)部位，或作入頭，或作過(guò)門(mén)，令表演者和觀眾都有按捺不住的動(dòng)感。

花腔的旋律線條非?？谡Z(yǔ)化。它不僅符合當(dāng)?shù)胤窖缘恼{(diào)值，還將人們說(shuō)話時(shí)的鑼輯重音以及有意強(qiáng)調(diào)某一字的語(yǔ)勢(shì)都表達(dá)出來(lái)?；ㄇ坏陌儆嗍浊{(diào)，來(lái)自很多地方，如“蓮花”、“鳳陽(yáng)歌”來(lái)自北方，“鮮花調(diào)”來(lái)自江南，這些曲調(diào)在流變的過(guò)程中，語(yǔ)言因素帶來(lái)的變異是十分明顯的，因此，花腔旋律的口語(yǔ)化，是統(tǒng)一花腔的風(fēng)格的重要環(huán)節(jié)。

花腔在唱詞中常大幅度采用襯字襯詞，有些曲調(diào)甚至有“本末倒置”的現(xiàn)象，如“汲水調(diào)”，表意性的詞只有“走出門(mén)來(lái)抬頭看，三條大路走中間，奴家的小情歌”20個(gè)字，而加進(jìn)襯詞就成了“走出門(mén)來(lái)咦么郎當(dāng)，抬頭看呀么郎當(dāng)，三條大路嗨嗨咦兒嗬嗨嗨呀兒嗬走中間，咦么郎當(dāng)，郎得兒郎當(dāng)，郎得兒郎當(dāng)，唆兒嘞，唆兒嘞，嗨嗨咦嗨荷，唆兒嘞，奴家的小情哥?！毙枰f(shuō)明的是，很多花腔的襯詞都是曲調(diào)不可缺少的部分，它擴(kuò)大了曲式結(jié)構(gòu)，使短小的兩句頭、三句頭小曲豐富起來(lái)。襯字的非表意性，為演唱者留出空白，可以任意點(diǎn)染自己所認(rèn)可的情緒。當(dāng)然過(guò)多的襯字襯詞使本來(lái)易懂的詞意變得難以捕捉，這是不必諱言的。