黃梅戲花腔的特色
花腔是一個(gè)調(diào)式豐富的腔系。有典型的五聲宮、商、角、徵、羽調(diào)式,還有運(yùn)用偏音的五聲性的六聲調(diào)式等?;ㄇ徊煌恼{(diào)式色彩并不導(dǎo)致表情上的巨大反差。無論是大調(diào)性質(zhì)的宮、徵調(diào)式,還是屬于小調(diào)性質(zhì)的羽、角、商調(diào)式,既不用于表現(xiàn)昂揚(yáng)豪邁之剛烈,也洋用于表現(xiàn)悲戚愁苦之柔弱,在節(jié)奏律動(dòng)的驅(qū)使下,在旋律線條的跌宕起伏中,它們充滿著歡愉之情,諧謔之趣,似乎一切都很透明,一切都很樂觀,紛繁的調(diào)式只不過是增添色彩而已?;ㄇ贿@種求輕盈不求沉重,尚樂天而不淪于穩(wěn)如泰山唐的表情傾向,成為黃梅戲的音樂乃至整個(gè)黃梅戲藝術(shù)不得不留意的基本品質(zhì)。
表情達(dá)意的質(zhì)樸化也是花腔的一個(gè)特點(diǎn),從唱詞看,狀物言情都以快人快語(yǔ)、詼諧逗趣見長(zhǎng)。如《逃水荒》中“小小竹竿三尺長(zhǎng),安幾個(gè)銅錢響丁當(dāng),名字叫“蓮廂”和《夫妻觀燈》中“長(zhǎng)子來看燈,他擠得頭一伸。矮子來看燈,他擠在人網(wǎng)里蹲。胖子來看燈,他擠得汗淋淋。瘦子來看燈,他擠成一把筋”都是例證。從音樂看,簡(jiǎn)潔的樂匯、自然的語(yǔ)勢(shì)、密集型的字位安排、結(jié)合成朗朗上口的旋律,既樸素又大方。
花腔的節(jié)奏具有民間舞蹈的律動(dòng)。它用鑼鼓伴奏,流暢的“長(zhǎng)槌”,梧合人物上場(chǎng)下場(chǎng),“花腔二槌”、“花腔四槌”、“花腔六槌”緊貼著唱腔的各個(gè)部位,或作入頭,或作過門,令表演者和觀眾都有按捺不住的動(dòng)感。
花腔的旋律線條非??谡Z(yǔ)化。它不僅符合當(dāng)?shù)胤窖缘恼{(diào)值,還將人們說話時(shí)的鑼輯重音以及有意強(qiáng)調(diào)某一字的語(yǔ)勢(shì)都表達(dá)出來?;ㄇ坏陌儆嗍浊{(diào),來自很多地方,如“蓮花”、“鳳陽(yáng)歌”來自北方,“鮮花調(diào)”來自江南,這些曲調(diào)在流變的過程中,語(yǔ)言因素帶來的變異是十分明顯的,因此,花腔旋律的口語(yǔ)化,是統(tǒng)一花腔的風(fēng)格的重要環(huán)節(jié)。
花腔在唱詞中常大幅度采用襯字襯詞,有些曲調(diào)甚至有“本末倒置”的現(xiàn)象,如“汲水調(diào)”,表意性的詞只有“走出門來抬頭看,三條大路走中間,奴家的小情歌”20個(gè)字,而加進(jìn)襯詞就成了“走出門來咦么郎當(dāng),抬頭看呀么郎當(dāng),三條大路嗨嗨咦兒嗬嗨嗨呀兒嗬走中間,咦么郎當(dāng),郎得兒郎當(dāng),郎得兒郎當(dāng),唆兒嘞,唆兒嘞,嗨嗨咦嗨荷,唆兒嘞,奴家的小情哥?!毙枰f明的是,很多花腔的襯詞都是曲調(diào)不可缺少的部分,它擴(kuò)大了曲式結(jié)構(gòu),使短小的兩句頭、三句頭小曲豐富起來。襯字的非表意性,為演唱者留出空白,可以任意點(diǎn)染自己所認(rèn)可的情緒。當(dāng)然過多的襯字襯詞使本來易懂的詞意變得難以捕捉,這是不必諱言的。