從蓮花落到“拆出”

東路蓮花落進(jìn)入到有組織的班社活動(dòng)以后，如何把蓮花落的演出形式再向前發(fā)展一步，心中并無(wú)底數(shù)。真正促使蓮花落在藝術(shù)質(zhì)量、演出形式上有所提高、有所變化的，還是受“東北蹦蹦”的藝術(shù)影響以后。

蹦蹦又稱“編曲”、“雙玩藝”、“二人轉(zhuǎn)”。這種藝術(shù)形式，一說(shuō)產(chǎn)生于河北，一說(shuō)產(chǎn)生于山東，由膠州灣經(jīng)渤海流入東北與當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷纳?、語(yǔ)言結(jié)合以后，逐漸產(chǎn)生了一個(gè)獨(dú)特的民間藝術(shù)品種――“東北蹦蹦”。這種形式解放前在遼西、承德附近的農(nóng)村也頗為流行（這一支派為西路蹦蹦），王榮、大碗粥（周）、陳萬(wàn)成、筱金枝就是這一帶的知名演員。其節(jié)目大多反映民間日常生活與男女之間的愛(ài)情故事，唱詞通俗易懂，唱腔豐富高亢，素有“九腔十八調(diào)”之稱。其演出形式有“單出頭”（與單口蓮花落相似）、“雙玩藝”（與對(duì)口蓮花落相似）。其它如用大弦伴奏，群眾幫腔，使用扇子、手帕、竹板、節(jié)子（碎嘴子）作為表演時(shí)的道具，亦和蓮花落基本相同。唯“拉場(chǎng)玩藝”為原來(lái)和當(dāng)時(shí)冀東蓮花落所沒(méi)有，是東北蹦蹦中較為高級(jí)的一種形式，具有一定的戲劇因素。其節(jié)目不僅有較完整的故事情節(jié)，而且，分場(chǎng)次，講彩扮，有動(dòng)作，演員已由第三人稱敘述故事情節(jié)，進(jìn)入到以第一人稱刻畫(huà)表演劇中人物了。

一八九一年（光緒十七年），有遼寧省寧遠(yuǎn)州（今興城縣）王榮（王大腦袋）；一八九五年，又有遼寧錦州大碗粥（周）、梁半截夫婦、倪宏、倪亮、何有余等，先后由喜峰口、遷安一帶進(jìn)入山海關(guān)里的冀東地區(qū)演出。廣大“蓮花落”藝人，在藝術(shù)上深得啟發(fā)，遂紛紛與之合作演出。蓮花落班社，不僅由此擴(kuò)大了陣容（每班多達(dá)二十人左右），創(chuàng)造了與什不閑、唐山秧歌、對(duì)口蓮花落、拉場(chǎng)玩藝經(jīng)常同臺(tái)演出的形式，而且，在藝術(shù)上還得到了極大的哺育。一批蓮花落演員，借機(jī)大量吸收了“蹦蹦”的曲牌、唱腔，借鑒其“拉場(chǎng)玩藝”的藝術(shù)形式，把蓮花落原有的“單口”、“對(duì)口”節(jié)目，提高到能以拆開(kāi)演出的簡(jiǎn)單戲曲形式，使蓮花落進(jìn)入了“拆出”的藝術(shù)階段，從而，產(chǎn)生了《小姑賢》、《小借年》等一些小型戲曲劇目，使蓮花落的藝術(shù)形式向前發(fā)展一步。一九0八年，成兆才、張化文、姚及勝、金菊花等人，帶著《開(kāi)店》（對(duì)口）、《烏龍?jiān)骸罚ú鸪觯?、《鬼扯腿》（“拆出”武戲）三出戲，去到?dāng)時(shí)“內(nèi)管七州，外掛三縣”的永平府（今河北省盧龍縣），并指地為名把蓮花落的“拆出戲”改為“平腔”（一說(shuō)是取“蹦蹦”唱腔的平音之故）一度唱紅，取得了一些群眾的承認(rèn)。這就是評(píng)劇史上“打開(kāi)永平禁地”的一段史實(shí)。因此，“拆出”階段，對(duì)評(píng)戲形成的歷史作用，不僅鍛煉了演員，而且，使藝人嘗到了創(chuàng)新的甜頭，開(kāi)始明白了藝術(shù)不僅要繼承，而且，還要革新、發(fā)展的道理。