陜西秦腔歷史
秦腔又稱亂彈,源于西秦腔,流行于我國西北地區(qū)的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地,又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂器,所以又叫“梆子腔”,俗稱“桄桄子”(因以梆擊節(jié)時發(fā)出“恍恍”聲)。明末無名氏《缽中蓮》傳奇中使用了[西秦腔二犯]的曲牌,故知其源于甘肅。甘肅古稱西秦,故名之。清康熙時,陜西涇陽人張鼎望寫《秦腔論》,可知秦腔此時已發(fā)展為成熟期。待到乾隆年間,魏長生進京演出秦腔,轟動京師。對各地梆子聲腔的形成有著直接影響。
秦腔唱腔為板式變化體,分歡音、苦音兩種,前者長于表現(xiàn)歡快、喜悅情緒;后者善于抒發(fā)悲憤、凄涼情感。依劇中情節(jié)和人物需要選擇使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滾板及花腔,拖腔尤富特色。主奏樂器為板胡,發(fā)音尖細清脆.
秦腔的表演樸實、粗獷、細膩、深刻,以情動人,富有夸張性。角色行當分為四生、六旦、二凈、一丑,計13門,又稱“十三頭網(wǎng)子”,表演唱做并佳。辛亥革命后,西安成立了易俗社,專演秦腔,銳意改革,吸收京劇等劇種的營養(yǎng),唱腔從高亢激昂而趨于柔和清麗,既保存原有風格,又融入新的格調(diào)。
歷史沿革:
秦腔是我國歷史最悠久的劇種之一。它的起源,眾說不一,大體有形成于秦代(或先秦),形成于唐代,形成于明代三種說法。明萬歷年間(1573-1620)抄本《缽中蓮》傳奇第十四出留用“西秦腔二犯”唱調(diào),是關(guān)于案腔聲腔的最早記載。該劇是江南無名氏之作,證明已傳播到江南。江南遠離陜西,傳播需要時間,據(jù)此.秦腔在明中葉當已形成。另據(jù)調(diào)查,明代最早的秦腔班社是周至人所創(chuàng)辦的華慶班,曾馳名甘陜一帶。后來,秦腔在陜西省內(nèi)又發(fā)展成東、西、中、南四路。東路即同州梆子,西路即西府秦腔,南路衍變?yōu)闈h調(diào)桄桄,中路為西安亂彈,即今通常所稱的秦腔。
清代是秦腔的繁盛時期。康熙四十四年(1705)前后出現(xiàn)的張鼎望《秦腔論》,乾隆年間(1736一1795)嚴長明《秦云擷英小譜》、吳長元《燕蘭小譜》、周元鼎《影戲論》,都是較有影響的論述秦腔著作?!肚卦茢X英小譜》載:“西安樂部著名者凡三十六。”這些班社均為秦腔班社,每個班社均擁有一批有影響的藝人。乾隆、嘉慶(1736-1820)年間:秦腔演員魏長生曾三次到北京演出,使京腔六大班幾無人過問,不少昆曲、京腔藝人改習秦腔。此后半個多世紀,秦腔幾乎一直是北京舞臺上的一個重要戲曲劇種,同時也是流行全國許多地區(qū)的劇種。就清代有關(guān)史料統(tǒng)計:當時除山海關(guān)以外的東北三省尚未有秦腔的足跡外、其他各省都有流行。在流行過程中,與其他戲曲形式和民間藝術(shù)結(jié)合,逐漸遞變形成各地多種多樣的梆子聲腔劇種,秦腔在各地流行的地位遂被代替而浙趨縮小。至清末,又變成流行于西北一帶的地方劇種。
1912年,在西安成立了以移風易俗為宗旨的陜西易俗社,對秦腔劇目、音樂唱腔、表演藝術(shù)、導演、舞臺設(shè)計等方面進行了一些革新,并大量編演反映資產(chǎn)階級民主革命的新劇目。在此影響下,山東、河北、天津、甘肅、寧夏、陜西等地,都相繼成立了仿陜西易俗社建制的戲曲團體。如山東、河北、天津的易俗社,甘肅的化俗學社、平樂學社,寧夏的覺民學社等。1924年魯迅在西安曾五次觀看易俗社的演出,給予好評,并親筆題贈“古調(diào)獨彈”的匾額,又以講課酬金捐贈,支持易俗社的秦腔改革。易俗社曾先后兩次赴北平、武漢和甘肅等地演出。西安先后成立的還有三意學社等秦腔班社。
藝術(shù)特點:
秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分,每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色,深沉哀婉、慷慨激越,適合表現(xiàn)悲憤、懷念、凄哀的感情;歡音腔歡樂、明快、剛健、有力,擅長表現(xiàn)喜悅、歡快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔帶板〕、〔滾板〕等六類基本板式。彩腔,俗稱二音,音高八度,多用在人物感情激蕩、劇情發(fā)展起伏跌宕之處。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和墊板腔等四類。凡屬板式唱腔,均用真嗓;凡屬彩腔,均用假嗓。秦腔須生、青衣、老生、老旦、花臉均重唱,名曰唱亂彈。民間有“東安安西慢板,西安唱的好亂彈”之說。清末以前的秦腔,又叫西安亂彈,就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板亂彈,長達數(shù)十句之多,如《白逼宮》中漢獻帝的哭音亂彈,要唱五十多句,講究唱得瀟灑自然,優(yōu)美動聽,民間稱做“酥板亂彈”?!断潞訓|》的四十八哭,要排唱四十八句;《斬李廣》的七十二個再不能,要排唱七十二句?;槼恢v究“將音”和“嗷音”,調(diào)高難唱.能者則成名家。秦腔曲牌分弦樂、嗩吶、海笛、笙管、昆曲、套曲六類.主要為弦樂和嗩吶曲牌。秦腔的音樂伴奏,向稱四大件,以二弦為主奏,人稱秦腔之“膽”。琴師在秦腔戲班中具有重要地位,常坐于舞臺前場后部正中.伴奏音樂擅奏老調(diào).音高為“三眼調(diào)”.三十年代后改用出調(diào)(即下把拉法).
秦腔的表演自成一家,角色體制有生、旦、凈、丑四大行,各行又分多種,統(tǒng)稱為“十三頭網(wǎng)子”。一般戲班,都要按行當建置以“四梁四柱”為骨干的三路角色制。頭路角色包括頭道須生、正旦、花臉和小旦,二路角色包括小生、二道須生、二花臉和丑角,其他老旦,老生等角均為三路角色。各路角色的佼佼者,均可掛頭牌演出,其他即為配角。條件優(yōu)越的戲班,常不惜重金邀請名角。各行皆能,文;武、昆、亂不擋的多面手、好把式,又稱“戲包袱”,或叫“飽肚子”。秦腔表演技藝十分豐富,身段和特技應有盡有,常用的有趟馬、拉架子、吐火、撲跌、掃燈花、耍火棍、槍背、頂燈、咬牙、轉(zhuǎn)椅等。神話戲的表演技藝,更為奇特而多姿。如演《黃河陣》,要用五種法寶道具。量天尺,翻天印,可施放長串焰火,金交剪能飛出朵朵蝴蝶。除此,花臉講究架子功,以顯威武豪邁的氣概,群眾稱其為“架架兒”。