著名越劇演員金采風(fēng)，擅長(zhǎng)青衣。曾主演過(guò)《碧玉簪》、《盤(pán)夫索夫》、《彩樓記》，《梁?！?、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》、《不準(zhǔn)出生的人》、《龍江頌》、《三月春潮》、《漢文皇后》……等戲。

金采風(fēng)的唱腔脫胎於袁派。其主要特點(diǎn)為：

一、秀慧端莊，具有大家閨秀的氣質(zhì)。她的唱，質(zhì)樸中有光彩，秀氣中臧氣度，給人一種秀美大方的感覺(jué)。

二、剛?cè)嵯酀?jì)。綜其聲腔二者全貌，可見(jiàn)她的唱，時(shí)而柔軟委婉，時(shí)而激昂奮起,柔軟中突顯棱角，激昂時(shí)內(nèi)蘊(yùn)秀氣，能揉剛?cè)釣橐惑w，相輔相成，較好地體現(xiàn)不同角色的不同情緒。

三、發(fā)聲飽滿，音色嘹亮。金采風(fēng)少年時(shí)便有金嗓子之譽(yù)，聽(tīng)其演唱，如銀鈴繞耳，大有聲情并茂之感。

金采風(fēng)不但唱做俱佳，而且戲路甚廣。她擅長(zhǎng)青衣、閨門(mén)旦一類角色，也演過(guò)象《拾玉鐲》、《楊八姐盜刀》等花衫、刀馬旦的戲。她善于運(yùn)用其特有的演唱技巧，根據(jù)不同人物的不同經(jīng)歷、不同特點(diǎn)，塑造出性格迥異、各具魅力的藝術(shù)形象。例如，同屬大家閨秀，《盤(pán)夫索夫》中的嚴(yán)蘭貞，她演得單純熱情、驕矜任性，《碧玉簪》中的李秀英，她突出其賢良溫順、委婉忍讓；《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳，她演得精明干練、灑脫潑辣；《西廂記》里的崔鶯鶯，則處理得纏綿端莊、沉穩(wěn)矜持。

金采風(fēng)從事越劇事業(yè)已經(jīng)三十多年了。她走過(guò)的藝術(shù)道路是與眾不同的。她既非科班三考出身，也沒(méi)有進(jìn)戲校專門(mén)訓(xùn)練過(guò)?？梢哉f(shuō)，她是建國(guó)以后在黨的直接教育、培養(yǎng)和前輩演員的熱情扶植下，靠刻苦勤奮，在長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐中“滾”出來(lái)的。所以，一位藝術(shù)界的同行曾開(kāi)玩笑說(shuō)，金采風(fēng)是“半路出家，偶成正果”。意思是說(shuō)，她從小沒(méi)有登過(guò)“草臺(tái)班”，沒(méi)有系統(tǒng)的學(xué)藝機(jī)會(huì)，能夠取得這么大的成就，是很不容易的。

學(xué)戲

金采風(fēng)從小喜愛(ài)越劇。有時(shí)，她跟隨祖母去看戲；有時(shí)一個(gè)人偷偷溜進(jìn)劇場(chǎng)。就在她家對(duì)門(mén)的同樂(lè)戲院里，這個(gè)“小越劇迷”飽覽了當(dāng)時(shí)上海幾乎所有越劇名角的拿手好戲?；氐郊依铮汛蟠伯?dāng)舞臺(tái)，被單代水袖，經(jīng)常學(xué)著唱起來(lái)、演起來(lái)。那時(shí)候，她就渴望當(dāng)個(gè)真正的演員?？墒牵谂f社會(huì)，唱戲被人視為低賤職業(yè)。她父親不許女兒吃這碗飯。后來(lái)，父親去世了，家庭經(jīng)濟(jì)發(fā)生了困難。為遂心愿，為求自主，她十五歲那年，終于考進(jìn)了雪聲劇團(tuán)越劇訓(xùn)練班。她懷著誠(chéng)摯之心盼望拜師學(xué)藝。可老師們?yōu)樯钏龋彰τ趹?yīng)付排練，無(wú)法輔導(dǎo)她。訓(xùn)練班開(kāi)了幾次課就停掉了。二十多名學(xué)生相繼離去。最后，只剩下金采風(fēng)等三個(gè)人，留在團(tuán)里當(dāng)了龍?zhí)籽輪T，唯一的報(bào)酬是在日夜場(chǎng)之間吃一頓“堂中飯”。當(dāng)時(shí)，金采風(fēng)也曾有過(guò)傍徨、動(dòng)搖，但終因丟不下自己心愛(ài)的藝術(shù)而留下來(lái)了。

為了學(xué)得一技之長(zhǎng)，她除了跑好龍?zhí)淄猓挥袡C(jī)會(huì)就站臺(tái)角聽(tīng)?wèi)?、學(xué)戲、偷戲。她特別用心學(xué)唱工戲，對(duì)許多重場(chǎng)唱段一字一腔，一板一眼記下來(lái)，回去后再一一記到自己的小唱本上。就在這個(gè)時(shí)期，她用功學(xué)習(xí)、揣摩各家流派唱腔，并開(kāi)始去電臺(tái)播唱。她常常一個(gè)人唱兩三個(gè)角色，如在“樓臺(tái)會(huì)”里，就是既唱小生又唱旦角。她播唱的“戲迷傳”，同時(shí)兼唱八九種流派，其惟妙惟肖、繪聲繪色的程度，簡(jiǎn)直使聽(tīng)眾真假難辨。這段廣學(xué)博采的藝術(shù)實(shí)踐，為金采風(fēng)以后的唱工打下了較扎實(shí)的基礎(chǔ)。

解放后，劇團(tuán)獲得了新生。金采風(fēng)象一株嫩苗得到了雨露陽(yáng)光。1951年，她進(jìn)了華東地方戲曲研究班學(xué)習(xí)。不久，又隨團(tuán)參加了華東戲曲研究院實(shí)驗(yàn)越劇團(tuán)。黨組織為了培養(yǎng)她，一面鼓勵(lì)她向前輩老師從頭學(xué)起，補(bǔ)習(xí)身段，舞蹈，武工；一面有意識(shí)紿她壓擔(dān)子，促使她在實(shí)踐中揚(yáng)其所長(zhǎng)，攻其所短。為了發(fā)揮她嗓音清脆嘹亮，運(yùn)腔流暢有韻的特點(diǎn)，還讓她多演唱工戲。這期間，她學(xué)會(huì)了《盤(pán)夫索夫》、《楊八姐盜刀》、《拾玉鐲》、《碧玉簪》等一批劇目。這以后，隨著技藝日進(jìn)，她在觀眾中的聲譽(yù)，影響也與日俱增。1952年，在全國(guó)戲曲觀摩大會(huì)上，她演出《何文秀哭牌算命》，獲得演員三等獎(jiǎng)。1954年，在華東戲曲觀摩大會(huì)上，她演出了《盤(pán)夫索夫》，榮獲演員一等獎(jiǎng)。六十年代初，她參加了彩色戲曲片《紅樓夢(mèng)》、《碧玉簪》的拍攝，在國(guó)內(nèi)外受到一致好評(píng)。

金采風(fēng)在藝術(shù)上所以能獲得成功，其重要原因之一，就在于她學(xué)習(xí)前輩經(jīng)驗(yàn)，既尊重傳統(tǒng)，又不墨守成規(guī)；既善于從中吸取精華，又敢于突破，勇于創(chuàng)造。她的代表作《盤(pán)夫索夫》、《碧玉簪》，正是她在演出中經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨，精益求精，不斷加工，不斷豐富，才煥發(fā)了新彩，并成為屢演屢新，日臻完美的保留劇目的。而金采風(fēng)本人也因在戲中塑造了兩個(gè)成功的典型，被譽(yù)為“活蘭貞”，“神秀英”。

唱腔

例如，《盤(pán)夫索夫)中的著名唱段四工調(diào)“官人好比天上月”，老戲中用的是節(jié)奏較快的中板，旋律也較簡(jiǎn)單。金采風(fēng)演唱時(shí)，既學(xué)習(xí)、借鑒了施銀花善用鼻音，滑音的技巧，使整個(gè)曲調(diào)顯得活躍明快，同時(shí)，根據(jù)人物的特定思想感情，在行腔中使委婉的滑音同剛健的頓挫互相映襯，對(duì)節(jié)奏的輕重強(qiáng)弱作了精心的辯證處理，大大豐富了曲調(diào)的旋律，增強(qiáng)了韻味，并且把中板改為慢板，很好地表達(dá)了嚴(yán)蘭貞遇事精明果斷以及體貼，深愛(ài)曾榮的懇切感情。

“剛才發(fā)轎把官人迎”，是她在《盤(pán)夫索夫》中演唱的另一段旋律華彩的唱段。這段唱用的是“三五七”。它是由吸收了紹劇旋律的越劇老調(diào)化過(guò)來(lái)的?！鞍⊙剑偃四?，你怎可棉花耳朵風(fēng)車心”這兩句．，運(yùn)用了南調(diào)，比較跳躍，夸張，富于強(qiáng)烈的戲劇性；后一句反復(fù)詠唱，節(jié)奏由快轉(zhuǎn)慢，對(duì)比鮮明，把嚴(yán)蘭貞等侯曾榮時(shí)忐忑，焦急的心情揭示得十分生動(dòng)?！罢l(shuí)知你卻是口應(yīng)心不應(yīng)’的后面是一段中清板，“牽腸掛肚刺人心”一句以慢板落腔。最后一節(jié)唱再掀一層波瀾，把人物急不可待的情緒推向高潮。整個(gè)唱段，板式變化較多，但并不顯得花哨雜亂，使人聽(tīng)來(lái)感到樸實(shí)流暢，干凈利落，很符合角色當(dāng)時(shí)的內(nèi)心節(jié)奏，同時(shí)與整個(gè)戲的風(fēng)格也十分諧和。

金采風(fēng)獨(dú)具一格的唱腔，主要是在師承典雅纏綿，圓潤(rùn)細(xì)膩的袁派基礎(chǔ)上，同時(shí)吸收范派和傅派的某些精華而融化發(fā)展成的。她的運(yùn)腔委婉回蕩，剛?cè)嵯酀?jì)，抑揚(yáng)頓挫，輪廓分明。吐字運(yùn)氣，分寸掌握自如，講究字字送聽(tīng)，富于韻味。《碧玉簪》中李秀英的許多膾炙人口的唱段，集中表現(xiàn)了她嫻熟的演唱技巧。如頭洞房里的“新房之中冷清清”，她把明快的四工調(diào)和深沉的尺調(diào)糅合在一起，表達(dá)了李秀英的猜測(cè)期待．溫良柔情。二洞房中“自從那日下樓去”一段唱，吸收了呂劇的旋律因素，唱得典雅穩(wěn)重，含蓄深情?！半y道他另有意中人”―句，融化了范派長(zhǎng)拖腔，用小嗓處理，顯得格外輕柔細(xì)膩，婉轉(zhuǎn)連綿，顯示了李秀英特有的家教涵養(yǎng)，突出了她此時(shí)雖有于重疑慮卻不敢輕易流露的細(xì)膩感情，非常切合角色溫順、懦弱的性格特征。

“三蓋衣”中的大段尺調(diào)腔，金采風(fēng)更是處理得層次分明，感情飽滿。這段唱腔，節(jié)奏板式多變，情緒起伏跌宕。中間一段夾白，承上啟下，念得字正腔圓、細(xì)膩傳情、抑揚(yáng)頓挫，很見(jiàn)功力。兩處“娘啊’的哭頭，連而突斷，斷而又續(xù)、回環(huán)轉(zhuǎn)折、起伏有致。整個(gè)唱段的高低斷連、輕重緩急都處理得熨帖辯證、運(yùn)腔收放自如，悅耳動(dòng)聽(tīng)、加上顫音、哭聲的強(qiáng)烈渲染，淋漓酣暢地揭示了李秀莢受封建禮教戕害、一腔委屈欲訴無(wú)門(mén)、欲哭不能，以及她對(duì)丈夫既愛(ài)又恨、既恨猶愛(ài)的痛苦、復(fù)雜的思想感情。唱來(lái)字字含怨，聲聲帶淚，如泣如訴，聲情并茂，具有催人淚下的強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

在《彩樓記》中，金采風(fēng)塑造了富貴不能淫、貧賤不能移的古代女性劉月娥的形象。在“評(píng)雪辨蹤”里有一段劉月娥和呂蒙正的對(duì)唱，其中“我與你共居寒窯里”這句唱腔吸收了京劇旋律，表現(xiàn)了劉月娥甘守清貧，心高志堅(jiān)的性格以及夫妻之間融洽的情感。整段唱腔也比較完整。

金采風(fēng)勇于革新的精神，還表現(xiàn)在她努力通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐開(kāi)拓自己的戲路、豐富越劇題材等方面。她演出過(guò)《祥林嫂》、《三月春潮》、《紅花曲》、《不準(zhǔn)出生的人》等許多現(xiàn)代戲：在《三月春潮》中，她塑造了林娣這一起義工人的形象。其中責(zé)備弟弟根生忘本的大段唱，板式豐富，感情熾烈，很有新鮮感。唱腔由散板起唱，四句緊打慢唱后轉(zhuǎn)為慢清板，中間一段是熱情歌頌周總理的快板。接著，唱段吸收京劇的板式，并揉合越劇快板節(jié)奏，轉(zhuǎn)成“四一板”，在斥責(zé)根生處推向高潮。這種板式過(guò)去越劇唱腔中很少見(jiàn)，情緒激越，剛勁有力，很符合劇中人物在特定情景中的思想感情。

《祥林嫂》是金采風(fēng)向越劇表演藝術(shù)家袁雪芬學(xué)習(xí)的劇目。為了塑造好魯迅筆下的這個(gè)勞動(dòng)?jì)D女典型，金采風(fēng)刻苦向前輩學(xué)習(xí)，在深刻揭示舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女悲慘命運(yùn)及其豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界方面，作了艱辛的探索和勇敢的實(shí)踐。無(wú)論在唱腔還是表演上，她都較好地繼承了袁雪芬真實(shí)樸素，深遂細(xì)膩、逼真?zhèn)魃竦娘L(fēng)格，同時(shí)又注意結(jié)合自身?xiàng)l件，發(fā)揮自已的特色，因此，在銀幕上，她同袁雪芬分飾前后祥林嫂，兩者比較和諧統(tǒng)一。

金派唱腔，除了具有大家閨秀的氣質(zhì)，剛?cè)嵯酀?jì)的特色外，還十分功于樂(lè)趣，創(chuàng)造出適合各種類型的情緒和氣氛的唱段來(lái)。試再舉《彩樓記》第六場(chǎng)中的一段唱為例：“今日秀才進(jìn)窯來(lái)，為何臉色不愉快？想必他心中定有難解事，故而出言不遜，出言不遜失常態(tài)，似這般情景從未有，倒要向他問(wèn)明白?！边@是一段以南調(diào)雛形的中速2/4板唱段。曲調(diào)流暢，節(jié)奏明快。唱腔活潑而情意真切。一開(kāi)始以較舒展但有待“解決”的音型出現(xiàn)，顯出一定的疑問(wèn)。唱段中用了好幾處疊句，如“為何臉色”,“想必他……”。表達(dá)劉月娥對(duì)呂蒙正出言不遜的反?，F(xiàn)象感到奇怪，急切想弄清事情真相的心情。短短的唱段中又用了二處滑音，如“不愉快”的“不”下滑音和“出言不遜”的“言”字上滑音，維妙地揭示出劉月娥熱愛(ài)生活，性格開(kāi)朗的一面。曲調(diào)最后以高切分的手法強(qiáng)調(diào)了“從未有”三字，使唱段達(dá)到了小小的高潮。整段唱給人一種樸素且又充滿樂(lè)趣的感覺(jué)，恰如其分地刻劃了劉月娥純潔無(wú)瑕的品質(zhì)，熱愛(ài)生活的情趣和對(duì)呂蒙正深切的愛(ài)撫。