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越劇燈光的發(fā)展(二)

作者:   來(lái)源 :中小學(xué)音樂(lè)教育網(wǎng)   發(fā)布時(shí)間:2018-01-31   點(diǎn)擊:

由一般體現(xiàn)到專門設(shè)計(jì)

舞臺(tái)燈光藝術(shù)的真正發(fā)展和提高,是在建國(guó)以后。50年代初,各劇團(tuán)由私營(yíng)轉(zhuǎn)變?yōu)槿窈图w所有制,一般劇團(tuán)均有2至4名專職的燈光操作、管理人員,增添了必要的燈光器材、設(shè)備,以適應(yīng)和滿足在演出中,對(duì)燈光藝術(shù)效能的發(fā)揮。

1952年和1955年,吳報(bào)章和明道宣進(jìn)入上海越劇院,任專職舞美燈光設(shè)計(jì),開創(chuàng)了越劇擁有專職燈光設(shè)計(jì)的先例。而集體所有制性質(zhì)的區(qū)(縣)劇團(tuán),由于受到編制和經(jīng)濟(jì)能力所限,沒(méi)有專職燈光設(shè)計(jì)人員。上海越劇院演出的《西廂記》、《祥林嫂》、《北地王》、《追魚》、《紅樓夢(mèng)》等劇的燈光,都是通過(guò)燈光的設(shè)計(jì),發(fā)揮了較好的燈光藝術(shù)創(chuàng)造,為全劇增色。

80年代以后,燈光設(shè)計(jì)進(jìn)行"創(chuàng)意性"的藝術(shù)構(gòu)思,采用多光源、多角度的"全方位"布光,運(yùn)用強(qiáng)化的光亮,光色的反差對(duì)比效果,增強(qiáng)力度表現(xiàn),使舞臺(tái)時(shí)空呈現(xiàn)"流動(dòng)"、"自由"、"無(wú)支點(diǎn)"、"無(wú)場(chǎng)次"、"多環(huán)境"等寫意性表現(xiàn)。

1982年,上海越劇院演出的《漢文皇后》(燈光設(shè)計(jì)金長(zhǎng)烈)在燈光營(yíng)造氣氛上取得了突出的成績(jī),受到行內(nèi)外人士一致好評(píng)。此后,上海越劇院演出的《長(zhǎng)樂(lè)宮》、《第十二夜》、《蓮花女》、《魂斷銅雀臺(tái)》、《血染深宮》等諸多劇目中,燈光設(shè)計(jì)都發(fā)揮出無(wú)可替代的藝術(shù)創(chuàng)造力。例如《魂斷銅雀臺(tái)》"兩地相思"一場(chǎng),為使男女主人公在同一時(shí)間來(lái)表演相互思念之情,在舞臺(tái)表現(xiàn)上首先用燈光切割成兩個(gè)表演區(qū),用燈光的明暗起伏,讓兩人來(lái)傾吐各自的相思心曲。爾后,在迷彩燈光的變幻中,讓雙方載歌載舞,來(lái)作心靈感應(yīng)式的交流,收到較佳的藝術(shù)效果。

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