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越劇燈光的發(fā)展(一)

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時(shí)間:2018-01-31   點(diǎn)擊:

從平光照明到氣氛體現(xiàn)

越劇初期,各班社演出時(shí)的照明器材,主要是靠就地取材來解決的。如在山區(qū)廟臺(tái)、草臺(tái)演出時(shí),照明就取材于山里特有的"松明柴"(松樹枝)或"亮篾"(浸水后再曬干的毛竹片)點(diǎn)燃發(fā)光;在平原的農(nóng)村、小城鎮(zhèn)的祠廟演出,照明就取材于當(dāng)?shù)毓?yīng)的各種燃燒油(青油、桐油、煤油和蠟燭等)點(diǎn)燃發(fā)光;直至民國后逐步采用汽油燈照明。1917年越劇進(jìn)入上海后,至30年代末的紹興文戲時(shí)期,大多在中、小型演出場所演出,演出時(shí)僅用數(shù)量有限的500瓦"亞浦耳"燈(即筒子燈),以白光為主作簡單的舞臺(tái)照明,較好一點(diǎn)的劇場,還備有一些"司泡特"(帶有聚光鏡片的燈具)供劇團(tuán)租用。由于舞臺(tái)專用燈具的運(yùn)用,有效地控制了光源對舞臺(tái)演區(qū)的定向照射,但這些劇場的舞臺(tái)設(shè)備很簡陋,燈光的控制只是用電閘刀,合上即亮、拉開即暗的簡單方法,不能使燈光有漸明漸暗的效果。于是燈光師傅就用土法上馬:即用接上電線的竹筒浸入放有銅鈿的鹽水缸內(nèi),用提升和下降竹筒在鹽水缸中深淺的程度,來達(dá)到改變電阻的大小,以求得燈光在短時(shí)間內(nèi)過渡性的漸明漸暗的效果。但因它使用的是電阻原理,受到不能長時(shí)間的停留在變阻后的某個(gè)刻度上的局限,因此一般只是使用在場與場之間瞬間的明暗變化上。隨著演出從"一桌二椅"發(fā)展到"百搭布景"和"機(jī)關(guān)布景"的運(yùn)用,對燈光也提出要有表示光明、黑暗、悲喜情緒變化的氣氛要求,燈光操作系統(tǒng)也開始使用雙刀四閘閘板、"來司"(變阻器)和變壓器。在燈具上偶爾也放上紅、黃、藍(lán)、綠等彩色透明紙作特殊氣氛的渲染,五色轉(zhuǎn)盤也隨著運(yùn)用了,同時(shí)對通天幕景,也使用了散光源的小方燈進(jìn)行彩色照明。由于變壓器的運(yùn)用,使局部的燈光亮度可以控制在任何一個(gè)刻度上。對光色、光亮的有效控制,大大增加了演出過程中燈光氣氛的變化,從而加強(qiáng)了燈光在演出中的作用。這個(gè)時(shí)期的燈光進(jìn)入了可控光的啟蒙階段,但就總體而言,這個(gè)期間仍以白光照明為主的。

40年代興起的"新越劇",舞臺(tái)燈光也納入了綜合藝術(shù)創(chuàng)作范疇,要求燈光配合劇情來營造環(huán)境氣氛、表現(xiàn)人物情緒變化,把側(cè)光、逆光、頂光、追光等技法,運(yùn)用于劇情進(jìn)行之中。1946年3月,雪聲劇團(tuán)在明星戲院演出《嫦娥奔月》時(shí),為了表現(xiàn)出月宮氣氛,舞臺(tái)監(jiān)督肖章,從搞芭蕾舞的俄國戲劇家那兒借來一只跑云燈,在演出中使用,引起觀眾轟動(dòng)。由于當(dāng)時(shí)劇團(tuán)的體制和經(jīng)濟(jì)能力所限,不可能聘任固定編制的燈光設(shè)計(jì),也不可能在每排一個(gè)新戲時(shí),都邀請燈光設(shè)計(jì),在一般的情況下是由編劇、導(dǎo)演、布景設(shè)計(jì),及主要演員和臨時(shí)請來參加演出的燈光操作人員,共同商定出燈光操作變化上的一些要求。因此,當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)燈光藝術(shù)作用的發(fā)揮,從總體上來說,是不系統(tǒng)的、被動(dòng)的、有一定局限的。

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